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琺瑯彩瓷器，誕生于清康熙時(shí)期，據(jù)說是在康熙皇帝的授意下，清宮廷造辦處的匠師將景泰藍(lán)的畫琺瑯技法成功的移植到瓷胎上而創(chuàng)造的一種新瓷器品種。   琺瑯彩瓷器歸屬于釉上彩瓷，它的制作總共要分為兩步，首先便是要在景德鎮(zhèn)燒好素白胎或白釉瓷（有時(shí)也用宮中舊藏明及清初的白瓷。傳世的例證即為臺(tái)北故宮藏清康熙瓷胎畫琺瑯花卉盤此件作品即為永樂胎），在運(yùn)至北京后，由養(yǎng)心殿造辦處繪畫琺瑯彩，再經(jīng)低溫二次燒成。    

臺(tái)北故宮藏 清康熙瓷胎畫琺瑯花卉盤

高2.6公分　口徑19.6x18.9公分　底徑11.5公分

折沿盤，口作八瓣菱花形，弧形壁，平底，欠圈足。盤內(nèi)淺劃暗花茶花紋。足內(nèi)平底無釉，中心畫雙圈，內(nèi)書「康熙御製」款。盤心以黃料為地，中心畫紅色番蓮花，間飾粉、藍(lán)、紫三色小花與花苞，內(nèi)周壁畫紅、藍(lán)、粉、紫四色番蓮花，折沿以紅料彩繪卷枝紋。外周壁裝飾藍(lán)、紅、紫、黃四色番蓮花，外折沿以淡紫料彩彩繪串枝葉紋。

依據(jù)蔡和璧研究，盤子本身為永樂朝制品，磨掉足內(nèi)底釉后所添加的康熙年款，反映出康熙朝使用清宮庫藏白瓷彩繪畫琺瑯的例證。此外，因裝飾紋樣多半運(yùn)用雙鉤技法完成，故從清晰可辨的輪廓線中，也展現(xiàn)出類似於銅胎掐絲琺瑯以銅絲圈填紋樣的特色。

琺瑯彩瓷器全稱為“瓷胎畫琺瑯”，它的誕生就由皇帝直接干預(yù)，由宮廷畫師出具樣稿，由皇宮內(nèi)“造辦處” 選取景德鎮(zhèn)御窯廠燒制上好的白瓷素胎，再經(jīng)“如意館” 畫師打稿、繪畫、填彩等繪畫工序之后，然后將其放入宮內(nèi)窯爐烘燒后，得出的具有極強(qiáng)立體感和藝術(shù)表現(xiàn)力的曠世之作。   

故宮博物院藏清康熙紫紅地琺瑯彩折枝蓮紋瓶，高13.2cm，口徑4.4cm，足徑5.4cm。

瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，扁圓腹，平底無釉，里施白釉。通體飾琺瑯彩，紫紅地，藍(lán)、白、黃彩料繪畫紋飾，頸部飾變形蟬紋，中間連以變形小蟬，腹部飾折枝蓮紋。底部方欄內(nèi)刻楷書“康熙御制”四字款。

此器是琺瑯彩瓷器初創(chuàng)時(shí)期的一件佳作，其效果頗似銅胎畫琺瑯，風(fēng)格樸實(shí)凝重。

 近代的畫琺瑯技法源自于歐洲法國(guó)，大約在17世紀(jì)的時(shí)候，法國(guó)的工匠創(chuàng)造了新的畫琺瑯技術(shù)。大約在17世紀(jì)末，琺瑯制品經(jīng)由法國(guó)的傳教士傳入中國(guó)， 深受當(dāng)時(shí)的康熙皇帝的喜愛，于是康熙皇帝下令燒制琺瑯器，并在景泰藍(lán)的基礎(chǔ)上，將畫琺瑯技法從銅制胎體轉(zhuǎn)移到瓷胎上來，創(chuàng)造出了精美絕倫的琺瑯彩瓷器。   琺瑯彩瓷器最初的著色染料來自于西方，其中大量含有作為助溶劑來使用的硼?，m瑯彩是用琺瑯質(zhì)與樟腦油調(diào)和而成的，因其彩料的質(zhì)地像料，所以稱作料彩。琺瑯彩料的彩、品種非常豐富，這也是隨著時(shí)間的推移而增加的。主要品種有白、綠、黃、藍(lán)、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等，且有濃淡之別，更有中和色出現(xiàn)，如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠等等難以計(jì)數(shù)。 

故宮博物院藏 黃地琺瑯彩牡丹紋碗，清康熙，高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm。

碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍(lán)、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍(lán)料彩方框內(nèi)楷書“康熙御制” 雙行四字印章款。

康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團(tuán)花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩、呆板的風(fēng)格而趨于生動(dòng)寫實(shí)。其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤(rùn)如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少，傳世品十分罕見，尤顯其珍貴。

  琺瑯彩中黃彩的呈色劑為氧化銻，又被叫做那不勒斯黃，原本是西方油畫中的一種原料，原本傳統(tǒng)的中國(guó)釉上彩中沒有這種原料。琺瑯彩中的胭脂紅的呈色劑是黃金，將黃金在王水中溶解后，經(jīng)過燒制后，形成含有膠體的金，著色后便是金紅，這種彩料在康熙之前也是沒有的。

故宮博物院藏 清康熙藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗，高5.2cm，口徑11cm，足徑4.4cm。

碗敞口，深弧壁，圈足。內(nèi)施白釉，外壁藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋裝飾。足內(nèi)施白釉，有胭脂彩雙方欄“康熙御制”圖章式款。

琺瑯彩瓷器的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”，據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時(shí)，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。

康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯器。此碗在寶石藍(lán)地色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型特征。

琺瑯彩中的綠色以氧化銅作為呈色劑，其中加入了錫元素，使之呈色出現(xiàn)色階。這些都充分說明了琺瑯彩中大量采用了中國(guó)傳統(tǒng)彩料中所沒有的釉料。

故宮博物院藏 紅地開光琺瑯彩牡丹紋杯，清康熙，高4.2cm，口徑6.3cm，足徑2.3cm。

杯敞口，弧腹，圈足。器內(nèi)光素?zé)o紋飾。外壁胭脂紅地開光琺瑯彩裝飾。胭脂紅色地上繪3個(gè)花瓣形開光，開光內(nèi)以松石綠色作地，彩繪折枝牡丹、菊花和蘭草紋。開光外繪折枝花卉紋。施彩以紅、綠、藍(lán)、紫、黃彩等為主，色彩繽紛艷麗。外底署胭脂彩楷書“康熙御制”雙行四字款，外圍胭脂彩雙方欄。

此器造型敦厚，色彩運(yùn)用豐富多彩。

琺瑯彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期。據(jù)清宮造辦處檔案記載，其制作程序是：先在景德鎮(zhèn)燒造里白釉外無釉的瓷器，送進(jìn)宮中（個(gè)別的使用宮中收藏的明代永樂白瓷），再由清宮造辦處琺瑯作畫師遵照御旨，在碗的外部澀胎上用進(jìn)口琺瑯料描繪紋飾，然后入窯焙燒而成。雍正以后則以景德鎮(zhèn)新創(chuàng)的細(xì)白瓷為胎，在白釉上施彩?？滴鯐r(shí)期琺瑯彩瓷器主要模仿銅胎畫琺瑯器，傳世品多為色地畫琺瑯瓷器，均署“康熙御制”款。

康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器屬于開始發(fā)展的階段，從色彩、紋飾等方面，均在模仿當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯器。所以康熙時(shí)期的琺瑯彩主要是在模仿銅胎琺瑯彩的制作，往往是先在瓷胎上施加一層彩，再在其上畫琺瑯彩料。    康熙琺瑯彩的繪畫主要的內(nèi)容是花卉，尤其是以蓮花及牡丹為主要內(nèi)容，其中也包含著像梅花、菊花、月季等等，但最特別的是，有花無鳥，任何鳥都沒有，就連山水和人物這種常見的題材也不見，這也是康熙琺瑯彩瓷器的最突出特點(diǎn)。   除了花卉的圖案外，康熙琺瑯彩瓷器中還會(huì)出現(xiàn)一些文字圖案，以篆書為主的“萬”、“壽”等吉祥語。     除此之外，康熙琺瑯彩最突出的特點(diǎn)是所用的瓷胎并不是康熙時(shí)期的瓷胎，實(shí)際年代是要早于康熙時(shí)期的，比如，一些明朝時(shí)期留下來的瓷胎。    題款上，多以藍(lán)或者胭脂紅的琺瑯彩書寫楷體的“康熙年制”。 

故宮博物院藏 黃地開光琺瑯彩花卉紋碗，清康熙，高6cm，口徑10.8cm，足徑4.4cm。

碗撇口，弧腹，腹部略下垂，圈足。碗里光素?zé)o紋飾。外壁黃地開光琺瑯彩裝飾。黃釉地上有4個(gè)花瓣形開光，開光內(nèi)以松石綠釉為地，彩繪牡丹與菊花。開光外繪折枝蓮花紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署紅料彩楷書“康熙御制”雙行四字款，外圍紅料彩雙方欄。

此碗所繪紋飾工整細(xì)膩，畫面色彩鮮艷奪目。琺瑯彩瓷器為名貴的宮中御用瓷器，因燒造數(shù)量有限，傳世不多，故彌足珍貴。