□ 梁劍簫
長劇“放點(diǎn)水”還能生存，短劇卻無可能，必須實(shí)實(shí)在在，不能含水分，否則觀眾“分分鐘”棄劇，甚至比長劇還慘
近日，在成都舉行的“第六屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會(huì)”上，《2018中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》發(fā)布?！秷?bào)告》指出，短劇崛起將成為未來網(wǎng)絡(luò)劇市場重要趨勢，并形成長短劇并行局面。短劇，有望成為未來網(wǎng)絡(luò)視頻主要形式。
相對(duì)于長劇，短劇意指播放集數(shù)少、單集時(shí)長短的新型網(wǎng)絡(luò)劇。長劇短則幾十集，多則上百集，每集不少于45分鐘；短劇多為10集以內(nèi)，每集幾分鐘至半小時(shí)左右，短小又精巧。最近熱播的《美男魚澡堂》《不過是分手》等爆款劇均屬此列。
短劇的日漸火爆，遵循了優(yōu)勝劣汰規(guī)律。網(wǎng)絡(luò)受眾較“挑剔”，擇劇觀較苛刻。在嚴(yán)格“審核”下，很多長劇越來越難以“立足”：故事“注水”、“前情回顧”冗長、廣告繁多……數(shù)據(jù)顯示，今年長劇棄劇率急速升高，僅一季度就高達(dá)56%。這就好比50%的用戶只看了前兩集，發(fā)現(xiàn)不合口味后立刻放棄。短劇以“時(shí)長短、節(jié)奏快、更適合碎片化時(shí)間觀看”的天然優(yōu)勢，贏得了青睞。
在國際市場上，短劇的迅速發(fā)展也印證了此點(diǎn)。各國短劇結(jié)合了各自文化特色和風(fēng)俗習(xí)慣，大放異彩。起步較早的法國短劇以《Bref總而言之》為代表，劇中呈現(xiàn)的“法式剪輯”早已成為劇迷心中“大神”；英國短劇以《IT狂人》為代表，強(qiáng)調(diào)“自黑自嘲”風(fēng)格，有業(yè)內(nèi)人士點(diǎn)評(píng)說已達(dá)“無自黑不英劇”的程度……這些“精悍”劇集，國家特色鮮明，為我國短劇未來走勢提供了參考。
我國短劇還處于起步階段，好作品雖少，市場空間卻大。短劇若要生存更持久，活得更“高級(jí)”，須在遵循科學(xué)傳播規(guī)律基礎(chǔ)上，合理借鑒，有效引導(dǎo)市場需求，不斷更新升級(jí)，達(dá)到“越短越精致”的境界。
正如《報(bào)告》所言，精簡后的短劇對(duì)內(nèi)容要求更高，如何做出精品是短劇模式能否獲得市場和受眾認(rèn)可的關(guān)鍵。短劇更難設(shè)計(jì)，對(duì)故事架構(gòu)能力要求更高。長劇“放點(diǎn)水”還能生存，短劇卻無可能，必須實(shí)實(shí)在在，不能含水分，否則觀眾“分分鐘”棄劇，甚至比長劇還慘。短劇的故事結(jié)構(gòu)應(yīng)更精巧，人物更富個(gè)性，感情表達(dá)更趨極致，懸念更集中，戲劇性更強(qiáng)。
譬如，《美男魚澡堂》每集只有十幾分鐘，卻通過緊湊的故事節(jié)奏，講述了三位主人公在一次醉酒后靈魂互換，各自面對(duì)并不熟悉的皮囊，被迫過上全新生活，在他人人生中體味酸甜苦辣的故事。該劇故事結(jié)構(gòu)情節(jié)有所創(chuàng)新，可圈可點(diǎn)，符合短劇特點(diǎn)，值得借鑒。
從制播模式看，短劇制作者可嘗試將劇集內(nèi)容與社交媒體結(jié)合，通過即時(shí)監(jiān)測觀眾反饋，隨時(shí)調(diào)整拍攝計(jì)劃。此舉和網(wǎng)絡(luò)小說連載模式有異曲同工之處，可節(jié)省創(chuàng)作成本，及時(shí)規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，還能最大限度滿足受眾，一箭三雕。挪威短劇《羞恥》就采用了這種形式。該劇版權(quán)已分別被美國和法國的制作公司購買。
任何新事物的“養(yǎng)成”，都會(huì)有曲折。短劇能否顛覆性重塑網(wǎng)劇生產(chǎn)法則，塑造網(wǎng)劇市場新定律？我們能否迎來“短劇時(shí)代”？不妨拭目以待。
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