我從年輕時(shí)就下定決心要用畫筆把我所看到的好東西盡可能多地畫下來。就這樣認(rèn)準(zhǔn)了，一條道走到黑，死不悔改。
—— 曾孝濂
信手涂鴉一頑童
2018年5月19日晚，在央視文化類節(jié)目《朗讀者》的舞臺(tái)上，一位衣著樸素的老人坐在主持人董卿的對(duì)面，他手握厚厚的一本素描本，向觀眾徐徐道來自己繪畫多年的故事。
講至尾聲，他用一首病中所作的小詩總結(jié)了自己的與畫為伴的大半生：
《朗讀者》節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)
信手涂鴉一頑童，機(jī)緣巧合入畫圖。
既要坐得冷板凳，也要蹬得大山頭。
澄懷味象，感悟生命之真諦。
以勤補(bǔ)拙，練就不法之法。
隨遇而安，盡力而為。
平平淡淡，自得其樂。
《朗讀者》節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)
情真意切的字句和老人認(rèn)真朗讀的神情令在場(chǎng)的每一個(gè)人動(dòng)容，也打動(dòng)了許多關(guān)注節(jié)目的網(wǎng)友，一夜之間，這位老人的故事家喻戶曉。
他是被譽(yù)為“中國植物畫第一人”的曾孝濂，是幾十年如一日深入自然、細(xì)致觀察的科學(xué)家，也是筆不離手、描繪生命的藝術(shù)家，他的生物科學(xué)畫、博物畫筆筆精準(zhǔn)、點(diǎn)點(diǎn)生機(jī)，繪畫多年，他早已是中國博物畫界的標(biāo)桿人物。
晚年作畫的曾孝濂
如今距離《朗讀者》節(jié)目的播出又過4年，已是83歲高齡的曾孝濂仍未停下自己描繪自然與生命的腳步。為了方便實(shí)地觀察與創(chuàng)作，他蝸居在研究所30多平米的小房子內(nèi)，每天五點(diǎn)起床開始伏案繪畫，2斤重的放大鏡架在帽子上，雖苦雖累，他卻樂在其中。
在他出版的新畫冊(cè)《極命草木——曾孝濂和他的博物畫》中，收錄了近年來的新作以及此前300幅博物畫作品，2022年6月5日，畫冊(cè)的首發(fā)儀式恰好在去年年底剛落戶于昆明世博園的曾孝濂美術(shù)館中舉行，同樣也是美術(shù)館開館展的重頭戲，新書新館新展覽，又是一次夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)。
曾孝濂美術(shù)館
以曾孝濂六十余年的海量生物博物畫作品為展出重點(diǎn)，以多處小型花園生態(tài)形成展館群落，曾孝濂美術(shù)館不僅成為中國第一個(gè)以生物博物畫為展覽主體的個(gè)人美術(shù)館，也是藝術(shù)與自然結(jié)合的實(shí)驗(yàn)基地。
作畫中的曾孝濂
對(duì)于曾孝濂來說，這里并非他個(gè)人的美術(shù)館，而是所有關(guān)注生物博物繪畫領(lǐng)域，關(guān)注藝術(shù)、科學(xué)與文化結(jié)合的群體所共有的美術(shù)館。
以博物畫為引，他始終呼吁著越來越多的人能在參與或關(guān)注植物動(dòng)物繪畫的過程中，一邊學(xué)習(xí)知識(shí)，一邊走近自然，真正聆聽和感受自然的生機(jī)與魅力，在這份堅(jiān)持了大半生的所愛之事上，他的赤子之心從未變過。
曾孝濂曾說，“從不同的角度去解讀和抒情，并賦之以人文情懷。限于我對(duì)大自然的認(rèn)知和感悟，只能以最通俗的繪畫語言把它們記錄下來。”
“倘若觀者能從我的作品中感受到些許自然的氣息，對(duì)其間的生命有一點(diǎn)認(rèn)同感和親切感，就是對(duì)我的最大鼓勵(lì)?！?/span>
與畫作伴，融入關(guān)懷
如果用幾組數(shù)字來提煉曾孝濂的創(chuàng)作生涯，那應(yīng)該是“45年，80卷，126冊(cè)”“2000幅，50部，12本”。
《中國植物志》全套書籍
前面一組“45年，80卷，126冊(cè)”的數(shù)字是他與生物博物畫結(jié)緣的開始，圍繞著全世界最大型的、種類最豐富的植物巨作《中國植物志》展開，他參與此項(xiàng)目45年之久，與國內(nèi)300多位植物分類學(xué)家以及164位植物插圖師共同努力，繪制成共80卷、126冊(cè)、5000萬字的《中國植物志》。
在上世紀(jì)50年代末，中國科學(xué)院昆明植物研究所正式成立，高中畢業(yè)的曾孝濂被破格錄取進(jìn)入研究所，成為了已經(jīng)立項(xiàng)啟動(dòng)的《中國植物志》龐大工作群體中的一員，面對(duì)難能可貴的工作機(jī)會(huì)，他在壓力之下更生出了對(duì)于植物繪畫的無限熱情，提筆畫起，一畫竟是40余年。
年輕時(shí)野外寫生的曾孝濂
沒有專業(yè)美術(shù)教育的背景，曾孝濂便更加勤學(xué)苦練，每一次的下筆描繪，都經(jīng)過了數(shù)次的實(shí)地寫生觀察與記錄。他深入高山、潛入雨林，在艱苦卓絕的工作條件下，完成了一次次專業(yè)性與危險(xiǎn)性并存的工作，漸漸成為了昆明植物研究所的中堅(jiān)力量。
畫植物畫的多年中，他不僅堅(jiān)持要在畫中體現(xiàn)科學(xué)層面的嚴(yán)謹(jǐn)性與準(zhǔn)確性，也要在畫面表現(xiàn)上體現(xiàn)生物本身的質(zhì)感與美感、生命活力與生存意識(shí)，在他看來，只有將自然美與藝術(shù)美相結(jié)合，才能畫出真正令人倍感親切和動(dòng)人的植物畫作。
他曾感嘆，“每一種花都有自己的招數(shù)，是一種強(qiáng)烈的生存意識(shí)的表現(xiàn)，最鮮明、最奇特，有時(shí)候真的超乎人類的想象?！?/strong>
在他與同事們的不懈努力下，科研巨著《中國植物志》于2004年成功出版，那時(shí)的曾孝濂已從昆明植物研究所退休，但他仍在以個(gè)人的努力推動(dòng)著中國生物博物畫領(lǐng)域向前發(fā)展，在第二組數(shù)字“2000幅，50部，12本”中，包含了他職業(yè)生涯中所繪的2000余幅畫作，參與繪制插圖的50余部科研書籍以及退休后完成的12本個(gè)人畫集。
在中晚年后不完全以科學(xué)性、科普性為第一要義的其他博物畫作、生態(tài)繪畫中，曾孝濂更多將創(chuàng)作重心與色彩、光影的變化結(jié)合，真正邁向令人身臨其境的植物、動(dòng)物畫創(chuàng)作，將觀者帶入動(dòng)植物賴以生存的自然生態(tài)中，感嘆大自然的鬼斧神工。
在作品的藝術(shù)性與文化性上，他也更多加入了民族繪畫、傳統(tǒng)繪畫的形式語言，以傳統(tǒng)的中式筆墨勾勒出現(xiàn)代生物科學(xué)的藍(lán)本，將東西之間的自然主義與寫實(shí)主義相結(jié)合，達(dá)到一種震撼人心的平衡視感。
畫至晚年，曾孝濂不斷加深自己對(duì)于人與自然關(guān)系的思考，這也是他心中博物學(xué)的指向意義，“所有人都可以觀察自然，當(dāng)你觀察到花鳥草木，就可以用文字、繪畫、音樂、自然筆記各種形式去記錄，這都是博物學(xué)，這門學(xué)科彌補(bǔ)了過去人和自然割裂的狀態(tài)?！?/strong>
在今年疫情仍頻發(fā)的狀態(tài)下，曾孝濂的作品與展覽幾度高調(diào)亮相，卻恰好讓人們?cè)诔錆M靈氣的動(dòng)物與植物身上感受到生的活力與希望，也讓人們對(duì)畫中貼近現(xiàn)實(shí)的生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生反思。某種程度上，曾孝濂的創(chuàng)作已經(jīng)不能用科學(xué)、藝術(shù)等來單一概括，而是一種直指生命本源的人文關(guān)懷與思考。
千百年來，這些動(dòng)植物歷經(jīng)瀕危與保護(hù)、災(zāi)害與變化，卻仍然在以堅(jiān)強(qiáng)的生命意志存活且盛放著，人類能為它們做些什么？又能為自己做些什么？
曾孝濂的呼吁與創(chuàng)作，從未停止過，仍在進(jìn)行中。
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