書法之章法不可以不求平衡。雜技演員在鋼絲上行走，搖搖晃晃地前進，就構成一種美感，大家樂意看，因為他本是難平衡的，而通過技巧駕馭，平衡了，就產(chǎn)
生了美。書法也是如此，在機變中尋求平衡，在不平衡當中求出平衡，構成美感的、具備藝術價值的平衡。書法的章法中行書只要求豎成行，可用烏絲欄形式，但決不會打方格來寫。不過其行氣不是每個字的中心都呈垂直線，而是有波浪的變化，然上下貫氣，左右顧盼呼應。小草章法與行書相近。大草的章法錯落跌宕，疏密，大小，大起大落，其整篇與行由氣勢貫之。其章法線條若“飛鳥入林，驚蛇入草”，其布白若飛花散雪，驚濤駭浪。就一字而言本來向左傾斜的，就要有返顧右邊的勢頭，就是雖傾而穩(wěn)?！罢猪毲笃妫婢纸K須正”，大局平正的，就要求得局部的奇險，才正而多變；立勢奇險的局部形象就要端正，才險而復安。
王羲之《喪亂帖》章法極為豐富：擺動幅度較大的折線軸線、奇異連接的重新出現(xiàn)、行軸線之間的微妙配合……這一切，使它們的軸線圖表現(xiàn)出從來沒有過的動人變化。王羲之以前的作品中，單字軸線傾斜一般不超過6度，而以接近垂線者為多，《喪亂帖》中超過6度的單字軸線占73%，但是它們與其它單字軸線吻接良好，行軸線因此呈現(xiàn)為連續(xù)的折線，這樣造成了感覺上的強烈波動，又保持了作品的連
王羲之（晉）《喪亂帖》
釋文：羲之頓首：喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當奈何奈何！雖即修復，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言。羲之頓首頓首。
貫性。如《喪亂帖》二、七、八諸行?！秵蕘y帖》大部分行軸線都略向左側傾斜，形成此帖構成的特殊面貌：首行第一字軸線脫離這一趨勢，略向右平移，正好維持了整行軸線的穩(wěn)定，但又無礙于軸線向下方流動的基調；二、四、五、七行軸線成為第一行主題的變奏；三、六行軸線趨于垂直方向，平衡了作品重心左移的不穩(wěn)定感，這兩行軸線與兩側軸線線型微妙的呼應、下部極為細心的吻接，使它們在作品中成為無形的支柱；第八行軸線也有類似作用，它第一字右傾的軸線與第六行首字右傾軸線一起，與其他各行軸線起端的左傾趨向對峙，也成為維系作品平衡的重要力量。
《鴨頭丸帖》為王獻之給友人的便札，是他行草的代表作。也是掌均衡之變的典范。起首是尋常應答，故運筆稍緩，似行書。后半部分筆底漸活，運筆漸快，行筆流暢靈動，更接近草書，欲與朋友晤談的迫切心情，躍然紙上。姜夔《讀書譜》說：“自唐以前多是獨草，不過兩字屬連。……是點畫處皆重，非點畫處偶相引
王獻之（晉）《書鴨頭丸帖》
釋文:“鴨頭丸,故不佳。明當必集,當與君相見。
帶，其筆皆輕。”此帖雖是行草，卻嚴格遵守草書法度，除“不佳”“當與”兩字屬連外，余皆獨立。其點畫處皆重而濃，非點畫處皆細而枯，如“丸”字之鉤點間細若游絲，既有引帶之功用，又主次分明，突出了字形筆畫。此帖用墨枯潤有致，全帖兩句話，蘸墨二次，一次一句，墨色都由潤而枯。
王獻之（晉）《送梨帖》
釋文：今送梨三百，晚雪，殊不能佳。
王獻之《送梨帖》附柳公權跋，米芾《書史》記載，認為是王獻之的字。此貼草法凝重秀健而有法度。筆畫收筆分明，氣勢如山泉出谷，奔騰傾瀉不可遏止。從全幅布局看，字忽大忽小，字距忽寬忽窄，寥寥十一個字構成均衡的空靈意境，頗耐人品味。筆法變化亦較多，“雪”“不能佳”等字如金蛇飛舞，用的是大王的內懨法，而“百”“晚”“殊”等字又轉用外拓法，顯得肥厚飽滿。
毛澤東草書《卜算子.詠梅》任情縱筆，天趣盎然。字體行草夾雜，大小相兼，有行無列，穿插避就。中鋒行筆，兼用偏鋒。瘦硬勁健，圓潤流暢。字形縱長，略帶欹側，整個墨筆飄逸瀟灑，婉轉靈活，風骨秀雅，在筆墨中顯露出詩人寬
毛澤東（當代）《卜算子·詠梅》（右）
釋文：驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風和雨。無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,唯有香如故。附陸游 卜算子 詠梅詞一首 風雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。俏也不爭春,只把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑。
闊的胸襟、樂觀的精神和必勝的信心。在布局章法上也很有特色。全福字七頁，起首 “卜算子”的 “子”向右傾斜，第二行陸游的游向右下伸展，填補了“子”留下的大片空白。第三頁第一行“待到山花”四字提筆輕寫，“山花”二字向右側傾斜，第二行“時”字向上下左右開張，第三行“叢中”就寫的縱長，略向左避讓。第六頁“碾作”二字占滿一行，“碾”成為全篇最大的字十分搶眼。其結體也很奇特，“石”字旁橫畫和寫撇成一銳角，“展”字收縮于其下，一撇自右向左下遠送，相互盼顧照應。最后一個“故”字獨占一行，一筆揮就露出絲絲飛白，字形完而意無窮。為了避免“一字不成行”之諱，在所書自作詞末一字之下署名寫作時間，在所附陸游原詞末一行旁加上“傷北伐不成而作”的注釋，加以彌補，使整篇布白顯得更加完整。
林散之草書《毛澤東詞清平樂·會昌》是用長鋒羊毫筆醮濃厚的宿墨破水之后，在生宣紙上創(chuàng)作而成的。氣息高華，碑帖交融，剛柔并濟，筆走龍蛇，瘦勁欹側，連綿盤郁，奇境橫生，是林散之的代表作之一。特別是瘦勁盤郁的線條和左搖右曳的布白，構成了這幅作品的主要風景。
林散之（當代）《毛澤東詞 清平樂·會昌》釋文：東方欲曉，莫道君行早。踏遍青山人未老，風景這邊獨好。會昌城外高峰，顛連直接東溟。戰(zhàn)士指看南粵，更加郁郁蔥蔥。
作品中的“曉”“行”“踏”，以及“城外”“高峰”等字的線條是林散之先生花費幾十年功夫才換來的“繞指柔”。這些線條柔中有剛，圓勁飄逸，充滿了張力和彈力。這些線條細得像蠶絲線一般，好像在手指上繞來繞去，如此滑溜，如此柔軟，極具質感、澀感和動感。這就是寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內。真可謂百煉鋼成繞指柔，奔騰墜石倒驚魂。云飛霞落，酣暢奔放，加之飽含書卷之氣的筆意與毛澤東“風景這邊獨好”詞意的節(jié)奏、音調互為映襯，演繹出優(yōu)美的旋律和深遠的詩境，真是令人嘆為觀止。有評論贊道：“即使是王羲之、張旭、顏真卿、懷素、黃庭堅、祝允明、王鐸、于右任，沒有哪一個能化成如林老的‘繞指柔’的筆畫線條來。”
再看布白?！蔼殹焙汀昂谩眱蓚€字，一大一小，“獨”占位很大，相當于兩個“好”的位置。“會昌”和“郁郁”兩個詞，前面一個密，后面一個疏，特是“欲”“莫”和“早”“昌”等，左搖右曳，左張右望。林散之先生在二十世紀七十年代的作品中常有這種現(xiàn)象，但搖曳的程度沒有這么大，張望的頻率沒有這么高。你看，“欲”幾乎超出了行氣線，“早”根本就不在行氣線上，像這種情況在這幅作品里很多。一般書法家是不敢這樣寫的，左搖右曳，掌握不好就會影響行氣，還會影響下一行字的占位。林散之先生擅長謀篇布白，這幅作品如此布局，氣勢通貫，恰到妙處。用清人笪重光的話說就是:“大小、離合、正側、章法之變，格方而棱圓，棟直而綱曲，佳構也?！?/span>
傅山（清）《行草讀傳燈七言詩軸》
釋文:奴兒婢子學家翁，但見人來發(fā)癲瘋。一自龍山庵放火，南無古佛楷笑蓉。讀傳燈。真山。
傅山《行草讀傳燈七言詩軸》書法行草結合，字勢以正為主，雖欹姿不多，但收放自如，大開大合，一氣呵成：墨法的濃淡干濕，點畫的粗細滾動，筆法的精妙放曠，掌控均變之衡，極合“致廣大盡精微”之中庸主旨。體現(xiàn)出書者中國傳統(tǒng)文化與書法傳統(tǒng)功力之深厚。
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