律絕用韻傷病說(shuō)
作者：田牧
（2013年10月）
一、緣起
詩(shī)詞的基本要求是好讀、好聽(tīng)、好懂、好記，這就離不開(kāi)詩(shī)詞的音樂(lè)性。近日讀到兩首網(wǎng)上習(xí)作《七律·春晚情》，據(jù)說(shuō)是參賽作品。
其一
暮晚斜陽(yáng)舒艷影，流云幾卷入天屏。湖光若鏡收彤景，鳥(niǎo)語(yǔ)隨風(fēng)過(guò)碧町。
出水蒹葭新嫩葉，臨濱草甸綠嬌青。鮮紅露臉添春意，別樣詩(shī)篇?jiǎng)e樣榮。
其二
暮晚斜陽(yáng)扶樹(shù)影，流彤幾卷入天行。湖光若鏡知云夢(mèng)，艷色驚春訴蕊情。
出水蒹葭新嫩葉，臨濱草甸綠嬌菁。休言日落傷心景，拂曉觀天放壯嶸。
看到“榮”“嶸”，評(píng)委斷定這是新韻詩(shī)作，并說(shuō)“風(fēng)”字?jǐn)D韻。但我不知道用的是哪本韻書(shū)。從詩(shī)中可以看出“ing”“ong”共韻。細(xì)看詩(shī)中同韻字實(shí)在太多，讀起來(lái)韻音不明，沒(méi)了余音繞梁的感覺(jué)，嚴(yán)重影響了詩(shī)歌的音樂(lè)感。不妨把標(biāo)出拼音分析一下：
暮晚斜陽(yáng)舒艷影， | mu4 wan3 xie2 yang2 shu1 yan4 ying3 | “ong”作韻母的有3個(gè)字：彤、紅、榮?！癷ng”作韻母的有6個(gè)字：影、屏、鏡、景、町、青。 |
暮晚斜陽(yáng)扶樹(shù)影， | mu4 wan3 xie2 yang2 fu2 shu4 ying3 | “ong”作韻母的有2個(gè)字：彤、榮。“ing”作韻母的有7個(gè)字：影、行、鏡、驚、情、菁、景。 |
兩首詩(shī)中的同韻字都是9個(gè)，除了五個(gè)韻字外，在聯(lián)中多出同韻字4個(gè)。這就是韻音不清的原因。在律詩(shī)中，這就是“擠韻”，也叫“犯韻”、“冒韻”，視為大忌。因此，作詩(shī)必須十分注意“聯(lián)字避免使用同韻字”。
詩(shī)者問(wèn)，用平水韻會(huì)有哪此問(wèn)題。那就不妨全面分析一下韻病吧。
暮晚斜陽(yáng)舒艷影，流云幾卷入天屏。 | 押庚韻。其中“影”跨韻；“景”撞韻；“鏡”擠韻。“新、臨、濱”同聯(lián)是小韻。 |
暮晚斜陽(yáng)扶樹(shù)影，流彤幾卷入天行。 | 押庚韻。其中“影”跨韻，“鏡”擠韻，“景”撞韻?！靶?、臨、濱”同聯(lián)是小韻。 |
由此可見(jiàn)，押韻雖難，護(hù)韻更難。使我聯(lián)想到新韻改革，如果韻部過(guò)寬，雖然押韻容易了，而韻病卻更難防了。這也許還是利弊共生的道理吧。
為了全面了解韻病情況，特地整理出以下內(nèi)容，定名《律絕用韻傷病表》，讓新手有個(gè)依據(jù)，也借此與大家交流切磋，以便更加完善。
為了方便說(shuō)明，有些實(shí)例是我擬作的。如有其他實(shí)例，大家也可提供給我。
二、韻病八戒
序 | 病名 | 病癥 | 病例 | 診斷 | 解 |
1 | 失韻 | 炸韻、砸韻、無(wú)韻。韻腳分屬不同韻部。 | 清風(fēng)撫蕊暗香陳，皓月凝眸玉帶真。 | 五個(gè)韻字分屬三個(gè)韻部。陳、真，屬真韻；嗔、深，屬侵韻：汾，屬文韻。 | 大忌無(wú)解 |
2 | 出韻 | 落韻、嫌韻。韻腳插入另一韻部?！臼拙溧忢嵆狻?/span> | 漫道千山萬(wàn)水?dāng)r，時(shí)逢三五盼團(tuán)圓。 | 押寒韻。圓，屬先韻，可用“團(tuán)欒”歸韻。 | 大忌無(wú)解 |
漢家天馬出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。 | 押蕭韻。梢、郊，屬肴韻。梢，首句允許用鄰韻；郊，出韻。 | ||||
3 | 竄韻 | 走韻、跑韻?；煊枚嘁舳嗔x字。 | 恰如溪水合，你我有緣分。 | “有緣分”，屬去聲十三問(wèn)；“左右分”，屬平聲十二文。 | 大忌無(wú)解 |
4 | 跨韻 | 平仄互押。 | 謀臣本自系安危，賤妾何能作禍厲。 但愿君王誅宰嚭，不愁宮里有西施?！淖酝醢彩对讎骸?/span> | 平仄不能通押。“厲”原作為“基”。 | 小忌無(wú)解 |
5 | 湊韻 | 趁韻、掛韻。拼湊韻字，與全句意不關(guān)聯(lián)。 | 月明秋靜入朱樓，素手調(diào)弦理怨由。 | “怨由”，生造詞?？捎谩安粍俪睢笔枕?。 | 大忌無(wú)解 |
粉墨登場(chǎng)容顏悄，輕歌曼舞賣風(fēng)騷。 | 悄字湊韻?？譃椤扒巍闭`，但“跨韻”。 | ||||
6 | 倒韻 | 顛倒單詞押韻，變義或逆常。 | 人被千山萬(wàn)水?dāng)r，雖逢三五怕圓團(tuán)。 | “團(tuán)圓”非“圓團(tuán)”，可用“團(tuán)欒”收韻。 | 大忌無(wú)解 |
前后、風(fēng)雨，先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、…… | 此類詞不容顛倒。 | ||||
7 | 重韻 | 同字押韻。 | 哥鏟黃泥妹定根，芭蕉共種一條心。 | 兩“心”押韻。擬改“芭蕉共種有多深”收韻。 | 小忌無(wú)解 |
當(dāng)?shù)乐扉T白晝扃，高堂歌吹久無(wú)聲。 | 兩個(gè)“生”字。 | ||||
8 | 復(fù)韻 | 同韻同義字押韻。 | 誰(shuí)撕雪帕散奇葩，蝶舞雙雙戲落花。 | “葩、花”同義同韻。 |
【重韻】
《失足》（《阜新詩(shī)詞》2003年第1期第4頁(yè)“佳作選萃”）：
人生孰料幾窮通，失足只緣一念中。學(xué)藝豈知身趔趄，取經(jīng)那顧老龍鐘。
金雞獨(dú)立難行步，困鳥(niǎo)思飛徒望中。雜念消除蒲墊坐，期修正果過(guò)隆冬。
《贊玉雕--長(zhǎng)生殿》（《阜新詩(shī)詞》2006年第3期第27頁(yè)）：
瑪瑙玲瓏作帝宮，長(zhǎng)生殿在眼前呈。崇樓高聳瑤臺(tái)麗，半月空懸玉宇明。
綠柳垂絲含雅意，丹階連袂訴衷情?；叔鷲?ài)戀海山誓，道士蓬萊知隱情。
三、韻傷八知
序 | 傷名 | 傷情 | 傷例 | 診斷 | 解 |
9 | 啞韻 | 閉口音押韻。 | 學(xué)詩(shī)先自句中摹，萬(wàn)紫千紅碎錦鋪。 | 押虞韻，韻母u是閉口音；聲母m 、p、b是雙唇音，音皆低沉。 | 小傷自度 |
10 | 僻韻 | 險(xiǎn)韻。險(xiǎn)僻字押韻。 | 欲化九霄龍虎翀，原何卻是西山鼨。 | 押東韻，但“翀、鼨、蝀”三字生僻，影響閱讀。 | |
11 | 擠韻 | 犯韻、冒韻、大韻。聯(lián)字與韻腳同韻。 | 相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬(wàn)重。 | 押冬韻，但“逢、峰、重”三字共擠一聯(lián)。 | 硬傷當(dāng)避 可解 |
孤城盡日空花落，三戶無(wú)人自鳥(niǎo)啼。 | “幾、枝、低”，共擠一處。 | ||||
12 | 撞韻 | 踩韻、贅韻。白腳與韻腳同韻。聯(lián)綿詞押韻除外。 | 山林烏啼月痕移，云卷風(fēng)疏竹影低。 | “洗”與“西”同聲同韻。 | |
蓬萊宮闕對(duì)南山，承露金莖霄漢間。 | 白腳“扇、晚”與韻腳同韻不同聲，視為輕傷，可以不解。 | ||||
13 | 小韻 | 腳外聯(lián)字同韻。聯(lián)綿詞除外。 | 出水蒹葭新嫩葉，臨濱草甸綠嬌菁。 | “新、臨、濱”同韻。 | 硬傷當(dāng)避 |
客子已乖離，那宜遠(yuǎn)相送。 | “子、已、離、宜”同韻。 | ||||
十年夢(mèng)入黃花瘦，千里霜飛錦字稀。 | 年現(xiàn)千，黃與霜，各為同韻。 | ||||
14 | 枯韻 | 四個(gè)韻腳詞性相同 | 仙林水庫(kù)底朝空，龜裂陰紋吐火風(fēng)。 | “空，風(fēng)，龍，容，鐘”五韻全是名詞，以致八腳七名詞，干枯。 | 硬傷當(dāng)避 |
15 | 連韻 | 合音。鄰聯(lián)韻腳同音。 | 新年草色遠(yuǎn)萋萋，久客將歸失路蹊。 | “蹊，西”同音。每聯(lián)四聲遞用，白腳四聲遞用，已解。
| 小傷自度 |
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。 | “巢，嘲”同音。每聯(lián)四聲遞用，已解。 | ||||
16 | 粘韻 | 連音、貼韻。四聯(lián)韻腳同音。 | 雙英對(duì)決晴連雨，三黨分爭(zhēng)角共笳。 | “笳，加，枷，家”同音。八詩(shī)句、四白腳都是四聲遞用，雙解。 | 小傷自度 |
《同音共律四聲遞解》詩(shī)例： 田牧《臺(tái)海雜感十四》
五調(diào)在八個(gè)詩(shī)句的橫向遞用——句解，
仄聲在四個(gè)白腳的縱向遞用——腳解，
一個(gè)“同音共律”＋九個(gè)“四聲遞用”——雙解。
（五調(diào)標(biāo)示法：陰○、陽(yáng)⊙、上●、去◆、入■。）
四、相關(guān)術(shù)語(yǔ)解釋
【音韻】簡(jiǎn)稱音，漢字字音中聲母、韻母、聲調(diào)三要素的總稱。為敘述方便，本文統(tǒng)一簡(jiǎn)稱為“音：聲、韻、調(diào)”。
【同韻】韻母相同者。不論韻部、聲調(diào)相同與否。
【同音】聲母、韻母、聲調(diào)均相同者。
【窄韻】詩(shī)韻中字?jǐn)?shù)較少的韻部。
【寬韻】詩(shī)韻中字?jǐn)?shù)多的韻部。
【鄰韻】韻音相近者，而非韻部排列相鄰者。在詩(shī)詞中是指前后相鄰的韻字。
【通韻】韻音相同者。如“東”與“冬”“支”與“微”、“寒”與“刪”可以通押。古體詩(shī)通韻較寬，近體詩(shī)則限制嚴(yán)格。
【詞序】詞在詞組或句子里的先后次序。如果詞序不同時(shí)意義不同，就不可隨意顛倒。
【倒文】指古代詩(shī)文中為求協(xié)韻或句法變化而倒置文字的現(xiàn)象。但不能改變?cè)~義，不可影響理解。
【白句】律絕中不押韻的句子，即奇句。
【白腳】白句之尾字。
【韻句】律絕中押韻的句子，即偶句。
【韻腳】韻句之尾字。
【死韻】指韻句的句讀重心落在韻腳上。
【活韻】①韻句的句讀重心不在韻腳上。②盡量用開(kāi)口度大的音押韻：如“晚煙寒”爽口，而“晚煙殘”拗口。
【平尾】句尾三字全是平聲。
【仄尾】句尾三字全是仄聲。
【開(kāi)口音】發(fā)音時(shí)，口形是張著的音。開(kāi)口音：a、e、o及其打頭的韻母。聲音響亮。
【閉口音】發(fā)音時(shí)，口形是閉著的音。閉口音：i、u及其打頭的韻母。聲音低沉。清·袁枚《隨園詩(shī)話》卷十：“凡詩(shī)，押?jiǎn)№嵍茼懻撸淙吮刭F；押險(xiǎn)韻而能穩(wěn)者，其人必安。”
【聲母開(kāi)口度】發(fā)音部位自前向后加大：雙唇音（b、p、m）＜唇齒音（f）＜舌尖前音（z、 c、s）＜舌尖中音（d、t、n、l）＜舌尖后音（zh、ch、sh、r）＜舌面音（j、q、x）＜舌根音（g、k、h）。如：寒（hán）＞殘（cán）。
【調(diào)值】調(diào)值是聲調(diào)的實(shí)際讀法，即聲調(diào)的高低升降曲直長(zhǎng)短的變化形式和幅度，可以用五度標(biāo)記法的數(shù)值表示出來(lái)的。調(diào)值只表示相對(duì)音高，不表示絕對(duì)音高。由于各人的聲帶的厚薄、長(zhǎng)短、粗細(xì)的不同，因而說(shuō)同一個(gè)音節(jié)，絕對(duì)音高是千差萬(wàn)別的，但相對(duì)的高低升降是比較一致的。普通話有四種基本的調(diào)類，即陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，習(xí)慣上稱為第一聲、第二聲、第三聲、第四聲，也稱四聲。其調(diào)值用五度標(biāo)記法可以分別標(biāo)記為55、35、214、51。
【音長(zhǎng)】音長(zhǎng)是指聲音的長(zhǎng)短，發(fā)音時(shí)間長(zhǎng)的叫舒音，發(fā)音時(shí)間短的叫促音。現(xiàn)漢語(yǔ)中一般不用音長(zhǎng)作為主要的區(qū)別意義的手段，被認(rèn)為是一種羨余成分，但音長(zhǎng)作為發(fā)音中的一個(gè)自然屬性，經(jīng)常以伴隨性的特征出現(xiàn)，比如重讀音節(jié)以音強(qiáng)作為主要特征，音強(qiáng)較強(qiáng)，音長(zhǎng)也比較長(zhǎng)，而輕聲音節(jié)音強(qiáng)較弱，音長(zhǎng)也比較短。例如：“不辨東西”中“西”的發(fā)音較長(zhǎng)，而“不是東西”中“西”的發(fā)音較短。上聲的音長(zhǎng)較長(zhǎng)，去聲的音長(zhǎng)較短。古代漢語(yǔ)中的“入聲字”是促音，是構(gòu)成古代詩(shī)歌音樂(lè)性的重要成分。
【音強(qiáng)】聲音的大小。由聲波振幅的大小決定。也叫音勢(shì)。
【聯(lián)綿詞】又稱連綿詞，是復(fù)音的單純?cè)~，兩個(gè)音節(jié)連綴成義而不能拆開(kāi)。通常分為四種，如：伶俐、鴛鴦是“雙聲詞“，駱駝、崚嶒（léngcéng）是“疊韻詞”（內(nèi)含蒼茫、逍遙等“同部詞”），孜孜、燕燕是“疊字詞”、胭脂、蜈蚣是“異音詞”。前三者是狹義的聯(lián)綿詞，加強(qiáng)了漢語(yǔ)的音樂(lè)性。廣義的聯(lián)綿詞則是“兩字相續(xù)，或以其形，或以其事，或以其聲、或以其韻”相綴成義。
【同音共律】指“連韻”和“粘韻”。連韻常見(jiàn)，粘韻罕見(jiàn)；是病非病，見(jiàn)仁見(jiàn)智；能避則避，難避則解。解法“四聲遞用”。
【四聲遞用】是指“平上去入”四聲輪替使用。對(duì)于五律要求來(lái)說(shuō)，實(shí)際要求兩點(diǎn)（四腳＋四聯(lián)）：一是四個(gè)白腳“上去入三聲俱全”，二是四個(gè)聯(lián)句“上去入三聲俱全”。七律更嚴(yán)（四腳＋八句）：一是四個(gè)白腳“上去入三聲俱全”，二是八個(gè)詩(shī)句“上去入三聲俱全”。當(dāng)然也可寬待七律而仿照五律。兩者備具，方為上佳。
五、韻傷詩(shī)例
韻病易察，韻傷難防。由于近體詩(shī)的發(fā)展是一個(gè)逐漸成熟不斷規(guī)范的過(guò)程，因此古人律絕中會(huì)有大量韻傷情況，我們不能以今責(zé)古。下面摘出的韻傷詩(shī)例，是為引起我們的重視和預(yù)防，使之更上層樓。
（一）“撞韻”詩(shī)例
盧綸《七律·晚次鄂州》
云開(kāi)遠(yuǎn)見(jiàn)漢陽(yáng)城，猶是孤帆一日程。估客晝眠知浪靜，舟人夜語(yǔ)覺(jué)潮生。
三湘愁鬢逢秋色，萬(wàn)里歸心對(duì)月明。舊業(yè)已隨征戰(zhàn)盡，更堪江上鼓鼙聲。
杜甫《五律·船下夔州郭宿雨州不得上岸》
依沙宿舸船，石瀨月涓涓。風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸。
晨鐘云岸濕，勝地石塘煙。柔艫輕鷗外，含凄覺(jué)汝賢。
許渾《五律·秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》
紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。殘?jiān)茪w太華，疏雨過(guò)中條。
樹(shù)色隨關(guān)迥，河聲入海遙。帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵。
元稹《七律·重酬樂(lè)天 》
紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤。暫出已遭千騎擁，故交求見(jiàn)一人無(wú)。
百篇書(shū)判從饒白，八米詩(shī)章未伏盧。最笑近來(lái)黃叔度，自投名刺占陂湖。
元稹《七律·再酬復(fù)言》
繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤。休文欲詠心應(yīng)破，道子雖來(lái)畫(huà)得無(wú)。
顧我小才同培塿，知君險(xiǎn)斗敵都盧。不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。
李商隱《五律·蟬》
本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。
王安石《七律·泊船瓜洲 》
樂(lè)事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤。弄濤船更曾觀否，望市樓還有會(huì)無(wú)。
眼力少將尋案牘，心情且強(qiáng)擲梟盧。孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。
（二）《唐詩(shī)三百首》“同音共律”詩(shī)例
1、“生、聲”同音隔韻——未解：
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
去上去○○，○○入去○。去○○去入，入去去○○。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。寄書(shū)常不達(dá)，況乃未休兵。
上去○○去，○○去上○。去○○去入，去上去○○。
——杜甫《月夜憶舍弟》
2、“（物）華、花”同音隔韻——未解：
林臥愁春盡，搴帷見(jiàn)物華。忽逢青鳥(niǎo)使，邀入赤松家。
○去○○去，○○去入○。入○○上上，○入入○○。
丹灶初開(kāi)火，仙桃正發(fā)花。童顏若可駐，何惜醉流霞。
○去○○上，○○○入○?！稹鹑?/span>上去，○入去○○。
——孟浩然《宴梅道士山房》
3、“疏、書(shū)”同音鄰韻——未解
西向輪臺(tái)萬(wàn)里馀，也知鄉(xiāng)信日應(yīng)疏。隴山鸚鵡能言語(yǔ)，為報(bào)家人數(shù)寄書(shū)。
○去○○去上○，上○○去入○○。上○○上○○上，去去○○去去○。
——岑參《赴北庭度隴思家》
4、“城、程”同音鄰韻，“生、聲”同音隔韻——聯(lián)解：
云開(kāi)遠(yuǎn)見(jiàn)漢陽(yáng)城，猶是孤帆一日程。估客晝眠知浪靜，舟人夜語(yǔ)覺(jué)潮生。
○○上去去○○，○去○○入入○。上入去○○去去，○○去上入○○。
三湘愁鬢逢秋色，萬(wàn)里歸心對(duì)月明。舊業(yè)已隨征戰(zhàn)盡，更堪江上鼓鼙聲。
○○○去○○入，去上○○去入○。去入上○○去去，去○○去上○○。
——盧綸《晚次鄂州》
5、“驚、旌”同音隔韻，“營(yíng)、纓”同紐隔韻——聯(lián)解：
燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。
○○入去入○○，○上○○去去○。去上○○○入入，○○上入去○○。
沙場(chǎng)烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。
○○○上○○入，上去○○去去○。去上○○○入去，去○○入上○○。
——祖詠《望薊門》
6、“菲、飛”同音鄰韻——聯(lián)解
草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛。
上入○○去上○，入○○上去○○?！稹稹鹑搿稹鹑?，○上去○去入○。
——韓愈《游城南晚春》
7、王維《山居秋暝》中“流、留”同音隔韻——腳解
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
○○○上去，○去上○○?！鹑搿稹?/span>去，○○入去○。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
入○○去上，○去去○○。○去○○入，○○去上○。
六、“同音共律”現(xiàn)象淺探
所謂“同音共律”，就是在同一首律絕中韻腳“同音”，可以至少兩個(gè)，最多是全部韻腳。稱這是“韻傷”的原因是“聽(tīng)同音，辨義難”，“聽(tīng)同音，心易煩”。這似有道理，但不全對(duì)。下面用我的同音共律擬作《臺(tái)海雜感十三》試析一下：
一、如果多個(gè)同音單字聚在一起，聽(tīng)起來(lái)確實(shí)難以辨義。但在律絕中，韻字不是單個(gè)存在的，而是與后三個(gè)字直接聯(lián)系在一起。如“角共笳、綠交加、精衛(wèi)痂、燕還家”，尤其是“交加，還家”還是單詞。只要具備一定語(yǔ)言文字能力的人是很容易聽(tīng)明白意思的。
二、如果多個(gè)同音單字聚在一起，聽(tīng)起來(lái)確實(shí)單調(diào)乏味。但在律絕中，韻字是分散在各聯(lián)之尾的，并且句數(shù)受限，不可能太多。因此，審美疲勞就是有，也只是萌芽。況且，在聆聽(tīng)詩(shī)句的過(guò)程中，也是欣賞詩(shī)句的過(guò)程，一般不會(huì)輕易生煩。
上述兩點(diǎn)分析，只是基于欣賞者的角度入手。但是作為寫(xiě)詩(shī)者，應(yīng)該充分考慮上述兩個(gè)顧慮，使之降至最低。哪還有沒(méi)有什么具體方法和有效手段來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的呢？
回答是肯定的。最起碼要四忌：忌僻韻，忌撞韻，忌撞韻、忌小韻等，就是在聯(lián)字中不要再出現(xiàn)同韻字。最關(guān)鍵的是要“四聲遞用”。
為什么“四聲遞用”能治“同音共律”之傷呢？這要借助哲學(xué)、美學(xué)和音樂(lè)的理論觀點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要的剖析。
唯物辯證法認(rèn)為，世界是普遍聯(lián)系永恒發(fā)展的，其基本規(guī)律有對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律、質(zhì)量互變規(guī)律、否定之否定規(guī)律。系統(tǒng)論認(rèn)為，一切系統(tǒng)都具有整體性、關(guān)聯(lián)性、等級(jí)結(jié)構(gòu)性、動(dòng)態(tài)平衡性、自組織性。馬克思主義美學(xué)認(rèn)為，美是人的本質(zhì)力量的感性顯現(xiàn)。中國(guó)古代美學(xué)也有“中和之美、統(tǒng)一之美、自然之美、綺麗之美”四大觀點(diǎn)。書(shū)法中更有“違而不犯，和而不同”的美學(xué)原則。它們有一個(gè)共同指向就是對(duì)比，是差異性與統(tǒng)一性的動(dòng)態(tài)平衡。由此可見(jiàn)，藝術(shù)的本質(zhì)在于對(duì)比。
音樂(lè)美、境象美、情志美、語(yǔ)言美、神韻美是詩(shī)歌的基本審美要求。在詩(shī)歌中近體詩(shī)最重視音樂(lè)性。詩(shī)歌的音樂(lè)性，是指詩(shī)歌語(yǔ)言所具有的與音樂(lè)相同或者相近的藝術(shù)特質(zhì)。
在音樂(lè)中，樂(lè)音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短合乎規(guī)律的交替出現(xiàn)形成節(jié)奏，樂(lè)音的高低、起伏合乎規(guī)律的橫向進(jìn)行構(gòu)成曲調(diào)，樂(lè)音的異同、聚散合乎規(guī)律的定位安排組成音色。律詩(shī)與之相應(yīng)，就是節(jié)律、調(diào)律和韻律，合稱“詩(shī)音三律”。一般來(lái)說(shuō),一個(gè)漢字是一個(gè)音節(jié)（兒化音除外）。詩(shī)歌的節(jié)律是指節(jié)奏及其規(guī)律，詩(shī)歌的調(diào)律是指聲調(diào)及其規(guī)律。“抑揚(yáng)頓挫”這四個(gè)字，概括了詩(shī)語(yǔ)音樂(lè)性的兩個(gè)基本要素，“抑揚(yáng)”就是聲調(diào)的高低起伏，“頓挫”就是節(jié)奏的輕重緩急。而詩(shī)歌的韻律是指押韻及其規(guī)律。所謂押韻，就是在一定位置上有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)相同或相近的音色。在樂(lè)曲中樂(lè)句的末尾一個(gè)音總是“同音反復(fù)”的，大概詩(shī)歌常押尾韻也是同一道理。
我們探討“同韻共律”問(wèn)題，就是要從詩(shī)歌的節(jié)律、調(diào)律和韻律的統(tǒng)一性與差異性的動(dòng)態(tài)平衡上入手。就是要尋求差異性的最大化和統(tǒng)一性的最大化，使之形成最大的對(duì)比。
一個(gè)漢字有形、音、義三個(gè)要素。語(yǔ)言其實(shí)就是能夠代表一定意義的一種聲音，詩(shī)歌的音樂(lè)性與漢字音、義相關(guān)，而與字形無(wú)關(guān)。一個(gè)漢字的音由聲、韻、調(diào)三部分構(gòu)成，其中韻和調(diào)是最重要的。
實(shí)行詩(shī)句語(yǔ)音的差異性最大化，最主要的是實(shí)行聲、韻、調(diào)的多樣性。因此，除了聯(lián)綿詞外，在詩(shī)句應(yīng)盡量少用同聲詞和同韻詞，所謂“撞韻”“擠韻”“小韻”，就是這個(gè)道理。在調(diào)律上，普遍實(shí)行“平仄二分”法，而實(shí)際上“平分陰陽(yáng)調(diào)，仄分上去入”。古人已經(jīng)注意到這點(diǎn)，提出了“四聲遞用法”，這是很有美學(xué)眼光的。如果你只想當(dāng)一名詩(shī)者，就用“平仄二分法”；如果要成為一名詩(shī)人，就得精研和運(yùn)用“四聲遞用法”。要點(diǎn)有二個(gè)，一是使每首律詩(shī)的白腳都能“上去入”遞用，并且同調(diào)隔開(kāi)，形成縱向差異。二是讓每個(gè)詩(shī)句都有“陰陽(yáng)上去入”，形成橫向差異；最低也應(yīng)每聯(lián)都有“陰陽(yáng)上去入”。我們可以知難而退，但是切不可知難而廢。
這此附帶說(shuō)一下“入聲字”。它的最重要特征是“出口即斷”，發(fā)音特別短。在詩(shī)歌吟誦中，平聲長(zhǎng)，仄聲字稍短，入聲字極短。因此，平、上、去三聲是舒音，入聲字是促音。它們共同構(gòu)成詩(shī)語(yǔ)節(jié)奏的音樂(lè)美。
有了詩(shī)句語(yǔ)音的差異性最大化，就為實(shí)行詩(shī)篇語(yǔ)音的統(tǒng)一性最大化創(chuàng)造了存在理由。一篇詩(shī)中韻的統(tǒng)一性最大的表現(xiàn)是“同音”，亦即既同調(diào)、同韻，還同聲。如果同義了，就是“同字”了，超過(guò)了詩(shī)句語(yǔ)音的統(tǒng)一性范疇，有礙詩(shī)歌意義表達(dá)的豐富性。
歸納起來(lái)說(shuō)，“同音共律”必須是建立詩(shī)句、白腳“四聲遞用”基礎(chǔ)上的，是詩(shī)語(yǔ)統(tǒng)一性與差異性的完美契合，兩者共同構(gòu)成了詩(shī)的音樂(lè)美。反過(guò)來(lái)，離開(kāi)了“四聲遞用”，就要避免“同音共律”。完全否定或一味肯定“同音共律”都可能不是一種辨證的認(rèn)識(shí)。
韻字音義異同情況分析表
韻字 | 平仄不分 | 平仄兩分 | 平仄五分 | ||||
失韻 | 跨韻 | 協(xié)韻 | 同調(diào) | 同音 | 同字 | ||
音 | 韻 | 異 | 同 | 同 | 同 | 同 | 同 |
調(diào) | 異 | 異 | 近 | 同 | 同 | 同 | |
聲 | 異 | 異 | 異 | 異 | 同 | 同 | |
義 | 異 | 異 | 異 | 異 | 異 | 同 | |
狀態(tài) | 無(wú)韻亂押 | 五調(diào)混押 | 平仄分押 | 同調(diào)反復(fù) | 同音反復(fù) | 同字重復(fù) | |
程度 | 犯 | 犯 | 違 | 中 | 和 | 同 | |
解法 | 無(wú)解 | 無(wú)解 | 正解 | 正解 | 四聲遞用 | 無(wú)解 | |
打分 | 0 | 1 | 3 | 4 | 5 | 2 | |
由此可見(jiàn)，在詩(shī)律音韻中，“違”的極致是“四聲遞用”，“和”的極致是“同音共律”。由于“同音共律”中人為構(gòu)求的局部同一性十分強(qiáng)烈，需要用“四聲遞用”中自然具備的整體差異性來(lái)加以平衡，使之具有局部與整體、統(tǒng)一與差異的有機(jī)契合，形成音韻的和諧美。“同音共律”本是罕事，“四聲遞用”也是難事，相互結(jié)合，或許是“詩(shī)律之巔”。
律詩(shī)音義異同趣尚簡(jiǎn)示
四聯(lián)上句各字（橫） | 白腳四字（縱） | 四聯(lián)對(duì)句各字（橫） | 韻腳四字（縱） |
音異 | 音異 | 音異 | 音同 |
義異 | 義異 | 義異 | 義異 |
做到違之極致 | 做到違之極致 | 做到違之極致 | 力求和之極致 |
以上是我個(gè)人的學(xué)習(xí)心得，于此拋磚引玉，候聽(tīng)真知灼見(jiàn)。
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