春夜喜雨好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。題解杜甫詩(shī)集中有五十多首寫雨的詩(shī)篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。
這首詩(shī)作于上元二年（761）春天，杜甫這時(shí)已經(jīng)在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發(fā)生了旱災(zāi)。
經(jīng)歷過(guò)冬天的人，最懂得春天的溫暖；經(jīng)歷過(guò)旱災(zāi)的人，最懂得雨的可貴。所以當(dāng)春雨來(lái)臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩(shī)中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤(rùn)萬(wàn)物之功。
句解好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。多好的雨水啊，它似乎知道季節(jié)的來(lái)臨，當(dāng)春天萬(wàn)物萌生之際便應(yīng)時(shí)而發(fā)生。
“好”字統(tǒng)攝全篇。俗話說(shuō)：“春雨貴如油”，當(dāng)萬(wàn)物需要滋潤(rùn)時(shí)，它便來(lái)了，故謂“知時(shí)節(jié)”，也自然是“好雨”。
詩(shī)人采用擬人化的寫法，將春雨寫得有情有知，善解人意，喜悅之情形于筆端。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
它隨著微風(fēng)悄悄地在夜間飄落，柔情地滋潤(rùn)萬(wàn)物，細(xì)微得聽不到一點(diǎn)響聲。這兩句用擬人化手法，在無(wú)聲之處，將雨的連綿滋潤(rùn)之態(tài)寫得十分傳神，把雨好、人喜寫得含蓄而又生動(dòng)。
詩(shī)句不用“灑”或“落”，而用“潛”字，十分恰切形象，準(zhǔn)確傳遞了那種不知不覺的情境。清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》評(píng)價(jià)說(shuō)：“雨驟風(fēng)狂，亦足損物。
曰潛曰細(xì)，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機(jī)，最為密切。”野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的漁火閃爍著一點(diǎn)光明。詩(shī)人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細(xì)密春雨。
前一句以烏云說(shuō)明天陰雨長(zhǎng)，正好滿足了自然萬(wàn)物的需求。后一句與前一句形成對(duì)比，在無(wú)邊的暗夜中跳出亮色調(diào)，色彩鮮明，富有畫意。
同時(shí)見出春天的雨勢(shì)，雖然黑云密布，但并沒有風(fēng)雨飄搖之勢(shì)，，所以船上人才會(huì)那般平和?！耙皬健?，鄉(xiāng)間小路，這里泛指四方郊野。
曉看紅濕處，花重錦官城。等到天亮后，去看那被雨水滋潤(rùn)的紅花叢，經(jīng)雨而濕重的鮮花定會(huì)開滿錦官城。
這一聯(lián)由雨夜想象天晴，花兒飽含雨水的感覺，如在目前，花枝經(jīng)受不起花朵份量的情狀，也呈現(xiàn)出來(lái)。說(shuō)明這雨整整下了一夜，已經(jīng)下透了。
詩(shī)人的想象，極大地拓展了詩(shī)的情感與思維空間，使得詩(shī)意更深一層，喜悅之情也不言自明?！凹t濕”，雨后的花叢，紅潤(rùn)一片。
“花重”，花朵經(jīng)雨而濕重，一說(shuō)色澤濃艷。明代譚元春在《唐詩(shī)歸》評(píng)價(jià)：“'紅濕’字已妙于說(shuō)雨矣。
'重’字尤妙，不濕不重?！薄板\官城”。
即成都。評(píng)解平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩(shī)人能夠做到。
這是一首五律。前兩聯(lián)用流水對(duì)，把春雨的神韻一氣寫下，末聯(lián)寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而渾然一體。
詩(shī)人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過(guò)程和角度，去表現(xiàn)春夜好雨的。詩(shī)從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當(dāng)夜想到清晨，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描寫細(xì)膩；語(yǔ)言錘煉精工；巧妙地運(yùn)用了擬人、對(duì)比等具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)手法。
詩(shī)中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調(diào)?！跺伤鑵R評(píng)》引紀(jì)昀語(yǔ)：“此是名篇，通體精妙，后半尤有神。”
在擇韻上，詩(shī)人以韻就情，他選擇的“庚”韻，是后鼻韻母，其發(fā)音過(guò)程較長(zhǎng)，客觀上拖慢了整首詩(shī)涵詠的時(shí)間和語(yǔ)調(diào)，這恰恰宜于表達(dá)詩(shī)中喜悅而不沖動(dòng)、醇厚而不奔放的綿長(zhǎng)細(xì)膩的情感。
“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城?！贝禾焓侨f(wàn)物萌芽生長(zhǎng)的時(shí)節(jié)，也是十分需要雨水滋潤(rùn)的時(shí)節(jié)。
但春雨貴如油，春天下雨，豈不是“好雨”？！一個(gè)“好”字，把作者的見春飄然而下的喜悅心情表現(xiàn)得頗為充分。三、四句言春雨伴隨著微風(fēng)夜來(lái)，悄無(wú)聲息地滋潤(rùn)萬(wàn)物，寫春雨的作用，筆墨細(xì)膩。
末兩句寫清晨看錦城成都的花在春雨的滋潤(rùn)下，紅潤(rùn)一片，花因飽含雨水而重、而濃，寫的情深意切。全詩(shī)通篇無(wú)一“喜”字，但喜悅之情卻溢于言表。
韓愈《初春小雨》：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”
詩(shī)人以飽滿的激情盛贊小雨，于小中見大，于景中寓理寓情。的“小雨“比喻為酥酒之初熟，味甘滑、潤(rùn)澤，連小草也沾上了雨露，細(xì)雨中草色微綠，近看不覺而遠(yuǎn)視泛青。
最后歸結(jié)為”一年春好處“，連帝王宮苑的景色也比不過(guò)了。初春的景色被描繪的細(xì)膩真切。
曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》：“一夕驕陽(yáng)轉(zhuǎn)作霖，夢(mèng)回涼冷潤(rùn)衣襟。不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。
千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音。無(wú)田似我猶欣舞，何況田間望歲心?！?/p>
久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達(dá)了詩(shī)人的喜雨之情和對(duì)民生的關(guān)注。 蘇軾《有美堂暴雨》：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。十分瀲滟金尊凸，千杖敲羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰?！比?shī)生動(dòng)地寫出了暴風(fēng)驟雨來(lái)臨前后的景象：雷聲轟鳴，烏云密布，黑風(fēng)從天外刮來(lái)，大海為之豎立，足見其兇猛；大雨隨風(fēng)飛騰，由浙東橫過(guò)大江，足見其急驟。
湖海水漲，雷聲鏗鏘，詩(shī)人的才思也在暴風(fēng)雨的催促下迸發(fā)出來(lái)。 秦觀《春日》：“一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。”寫輕雷響過(guò)，春雨淅瀝而下。
雨后初晴，陽(yáng)光好象在剛剛被雨洗過(guò)的碧瓦間浮動(dòng)。春雨過(guò)后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬。
雖主要寫雨后的景致，卻透露出對(duì)春雨滋潤(rùn)之功的稱頌。 除了專門寫雨的詩(shī)文以外，古人的其它詩(shī)作中多有描寫雨及雨中景物的句子： “騰云似涌煙，密雨如散絲?！?/p>
（晉?張協(xié)《雜詩(shī)十首》）形容雨如散落的絲線一般密集。 “殘虹收度雨，缺岸上新流。”
（《南朝陳?張正見《后湖泛舟》》寫夏日驟雨初停，斷虹出現(xiàn)在天邊，上漲的湖水從缺口流出，形成一股新的水流。 “沾衣欲濕桃花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！?/p>
（唐?僧志南《絕句》）杏花綻開時(shí)節(jié)的細(xì)雨，親切地將要打濕衣服；揚(yáng)著柳枝的微風(fēng)拂面，令人感到暖和香甜，詩(shī)人即景寓情，給人以禪的意境。 “微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知”（唐?杜枚《秋思》）微雨飄灑，籠罩在雨中的池塘意境橫生；好風(fēng)吹來(lái)，襟袖都生溫馨之意。
“雨急山溪漲，云迷嶺樹低?！保ㄌ?戴叔倫《宿靈巖寺》）描寫了詩(shī)人在靈巖寺（坐落于濟(jì)南市郊長(zhǎng)清縣方山之陽(yáng)泰山西北麓）山道上所見的雨中山間景色。
“細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無(wú)聲?！保ㄌ?劉長(zhǎng)卿《別嚴(yán)士元》）細(xì)雨濕衣，不顯其形；閑花落地，不聞其聲，可謂描寫入微。
“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜?！保ㄌ?杜甫《水檻遣心二首》之一）唯“細(xì)雨”，魚方上浮，若大雨則伏而不出；唯“微風(fēng)”，燕子方斜，若大風(fēng)亦伏而不翔。
對(duì)微風(fēng)細(xì)雨中的景物體察入微，描繪的情趣盎然。 “澗底松搖千尺雨，庭中竹撼一窗秋?！?/p>
（唐?杜荀鶴《夏日留題張山人林亭》）以颯颯的雨聲比喻高松搖晃之聲，使得景物饒有意趣。 “柳枝經(jīng)雨重，松色帶煙深?！?/p>
（唐?張謂《郡南亭子宴》）柳枝帶雨，枝葉增重，煙雨之中，松色深重。 “春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。”
（唐?韋應(yīng)物《滁州西澗》）春潮怒漲，暮雨急驟，行人斷蹤，野渡舟橫，動(dòng)靜相映，更顯出野渡的清幽。 “黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處花?！?/p>
（宋?趙師秀《有約》）描繪了江南黃梅天多雨、處處蛙鳴的鄉(xiāng)村景致。 “林外鳴鳩春雨歇，屋頭初日杏花繁?！?/p>
（宋?歐陽(yáng)修《田家》）遠(yuǎn)處鳩聲悅耳，近處杏花映日，動(dòng)靜相宜，聲色互襯，展現(xiàn)出江南農(nóng)家雨后新晴的明媚春光。 “土膏欲動(dòng)雨頻催，萬(wàn)草千花一餉開。”
（宋?范成大《四時(shí)田園雜興》之一）春風(fēng)春雨，滋潤(rùn)大地，草木萌發(fā)，百花開放，織成一幅生機(jī)盎然的春景圖。 “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”（宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》）寫烏云翻滾如墨，夏日的陣雨云尚未來(lái)得及把山遮住，但如跳動(dòng)的珍珠般的雨點(diǎn)也撲天蓋地地打向了船艙。
“風(fēng)如拔山努，雨如決河傾?！保ㄋ?陸游《大風(fēng)雨中作》）寫出了風(fēng)狂雨猛的態(tài)勢(shì)。
“雷聲千嶂落，雨色萬(wàn)峰來(lái)。”（明?李攀龍《廣陽(yáng)山道中》）雷聲轟鳴，如千座高峰倒塌；暴雨傾注，煙云滾滾，似萬(wàn)座山峰迎面撲來(lái)，寫出了大雷雨的氣勢(shì)。
“一雁下投天盡處，萬(wàn)山浮動(dòng)雨來(lái)初。”（清?查慎行《登寶婺樓》）上句寫暴雨來(lái)臨，大雁疾飛避雨；下句寫暴雨來(lái)勢(shì)迅猛，萬(wàn)山似在雨中浮動(dòng)。
另外，借雨起興抒情的詩(shī)也不少。如：“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已?！?/p>
（《詩(shī)?鄭風(fēng)?風(fēng)雨》）原是。
1
望廬山瀑布
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
被太陽(yáng)照射的香爐峰生起紫色煙霧，
遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去瀑布像匹白練掛在山前。
水流從三千尺的高處直瀉而下，
好像是璀璨的銀河水落自九天。
2
行路難 【其一】 金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬(wàn)錢。 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！ 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。 行路難！行路難！多歧路，今安在？ 長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí) ，直掛云帆濟(jì)滄海。
金杯中的美酒一斗價(jià)高十千， 玉盤里的佳肴則值萬(wàn)錢。 但是我放下杯子，放下筷子， 抽出寶劍，環(huán)顧四周，心中一片茫然。 想渡過(guò)黃河，冰雪卻凍封了河川， 準(zhǔn)備登太行山，但風(fēng)雪又堆滿了山。 閑時(shí)學(xué)太公在碧溪上釣魚， 忽然又想起伊尹夢(mèng)見乘船經(jīng)過(guò)了太陽(yáng)的旁邊。 行路難呀，行路難！岔路多啊，（現(xiàn)在）我的路在何處？ 總會(huì)有一天，我能乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪， 高掛著風(fēng)帆渡過(guò)茫茫大海，到達(dá)彼岸。[3]
3
早發(fā)白帝城 （唐）李白 《早發(fā)白帝城》詩(shī)意畫
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山
早晨才辭別了五彩云霞映照中的白帝城，一天時(shí)間就回到了千里之遙的江陵。只聽見兩岸山間猿啼的聲音連續(xù)不停，輕快的小舟已經(jīng)從重重疊疊的高山峻嶺中的江面駛過(guò)了。
4
鹿柴 《鹿柴》詩(shī)意畫
(1) （唐）王維 空山不見人， 但聞人語(yǔ)響。（2） 返景入深林，（3） 復(fù)照青苔上。[2][3]
幽靜的山谷里不見人影， 只能聽到那說(shuō)話的聲音。 落日的余輝映入了深林， 返照在青苔上景色宜人。[4]
5
原文
孟浩然《春曉》
春曉① （唐）孟浩然 春眠不覺②曉， 處處聞啼鳥③。 夜來(lái)④風(fēng)雨聲， 花落知多少。
春天的夜晚一直甜甜地睡到天亮， 醒來(lái)時(shí)只聽見窗外一片鳥鳴啁啾。 回想起昨夜好像下過(guò)雨又刮過(guò)風(fēng)， 庭院石階上一定鋪滿繽紛的落花。
6
畫 王維 遠(yuǎn)看山有色，近聽水無(wú)聲。 春去花還在，人來(lái)鳥不驚。
遠(yuǎn)看高山色彩明亮，走近一聽水卻沒有聲音。 春天過(guò)去，可是依舊有許多花草爭(zhēng)妍斗艷， 人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動(dòng)。
7
春望 唐 杜甫 國(guó)破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪（zān）。
故國(guó)淪亡，唯有山河依舊。春光寂寞，荒城草木叢生。 感傷時(shí)局，見花難禁涕淚。悵恨別離，鳥鳴每每驚心。 愁看烽火，早有陽(yáng)春三月。一信萬(wàn)金，家中音訊難得。 愁緒纏繞，白發(fā)愈搔愈短。頭發(fā)稀少，幾乎不能插簪。
8
登高⑴ 風(fēng)急天高猿嘯哀⑵，渚清沙白鳥飛回⑶。 無(wú)邊落木蕭蕭下⑷，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客⑸，百年多病獨(dú)登臺(tái)⑹。 艱難苦恨繁霜鬢⑺，潦倒新停濁酒杯⑻。[
風(fēng)急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。 無(wú)邊無(wú)際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長(zhǎng)江水滾滾奔騰而來(lái)。 悲對(duì)秋景感慨萬(wàn)里漂泊常年為客，一生當(dāng)中疾病纏身今日獨(dú)上高臺(tái)。 歷盡了艱難苦恨白發(fā)長(zhǎng)滿了雙鬢，窮困潦倒偏又暫停了澆愁的酒杯。[3]
9
登岳陽(yáng)樓 昔聞洞庭水①，今上岳陽(yáng)樓②。 吳楚東南坼③，乾坤日夜?、堋?親朋無(wú)一字⑤，老病有孤舟⑥。 戎馬關(guān)山北⑦，憑軒涕泗流⑧。
很早聽過(guò)名揚(yáng)海內(nèi)的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽(yáng)樓。 大湖浩瀚像把吳楚東南隔開，整個(gè)天空全映在湖面上。 漂泊江湖親朋故舊不寄一封信，年老多病只有孤零零的一只船伴隨自己。 關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國(guó)涕淚交流。[2]
10
春夜喜雨 《春夜喜雨》詩(shī)意畫
【唐】杜甫 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。 曉看紅濕處，花重（zhòng）錦官城。
這一場(chǎng)雨好像選好時(shí)候，正當(dāng)春天萬(wàn)物生長(zhǎng)之時(shí)就隨即降臨。細(xì)雨隨著春風(fēng)在夜里悄悄來(lái)到，它默默地滋潤(rùn)萬(wàn)物，沒有一點(diǎn)聲音。雨夜中，田野間的小路黑茫茫，只有江中漁船上燈火獨(dú)自明亮著。要是早晨起來(lái)看看，錦官城里該是一片萬(wàn)紫千紅吧?。纯磶в杏晁募t花之地，就會(huì)看到在錦官城里的花因沾上雨水而顯得飽滿沉重的樣子。）
《春夜喜雨》 【唐】 杜 甫 好 雨 知 時(shí) 節(jié)，當(dāng) 春 乃 發(fā) 生。
隨 風(fēng) 潛 入 夜，潤(rùn) 物 細(xì) 無(wú) 聲。 野 徑 云 俱 黑，江 船 火 獨(dú) 明。
曉 看 紅 濕 處，花 重 錦 官 城。 [編輯本段]詩(shī)歌注釋 好雨： 指春雨。
乃： 就，馬上。 發(fā)生： 催發(fā)植物生長(zhǎng)，萌發(fā)生長(zhǎng)。
潛： 暗暗地，靜悄悄地。 潤(rùn)物： 使植物受到雨水的滋養(yǎng)。
野徑： 田野的道路。 俱： 全，都。
江船：江面上的漁船。 獨(dú)：獨(dú)自，只有。
曉：早晨。 紅濕處：花沾上雨水變得沉重。
紅，花。 花重： 花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子，垂下來(lái)。
錦官城： 故址在今成都市南，亦稱錦城。三國(guó)蜀漢管理織錦之官駐此，故名。
后人又用作成都的別稱。 《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時(shí)寫的。
《春夜喜雨》創(chuàng)作背景及思想內(nèi)容：這首詩(shī)寫于上元二年（761年）春。此時(shí)杜甫因陜西旱災(zāi)來(lái)到四川定居成都已兩年。
他親自耕作，種菜養(yǎng)花，與農(nóng)民交往，因而對(duì)春雨之情很深，寫下了這首詩(shī)描寫春夜降雨、潤(rùn)澤萬(wàn)物的美景，抒發(fā)了詩(shī)人的喜悅之情。 《春夜喜雨》抒寫詩(shī)人對(duì)春夜細(xì)雨的無(wú)私奉獻(xiàn)品質(zhì)的喜愛贊美之情。
全詩(shī)這樣寫道：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”
一二句“好”字含情，贊盛春雨?！爸獣r(shí)節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來(lái)，春雨體貼人意，知曉時(shí)節(jié)，在人們急需的時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。
多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩(shī)人的聽覺感受。
春雨來(lái)了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無(wú)聲息，滋潤(rùn)萬(wàn)物，無(wú)意討好，唯求奉獻(xiàn)。瞧，聽雨情景作者體察得多么細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽出來(lái)了。
可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩(shī)人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩(shī)人唯愿春雨下個(gè)通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠(yuǎn)眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩(shī)人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候，錦官城將是一片萬(wàn)紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機(jī)盎然正是無(wú)聲細(xì)雨潛移默化，滋潤(rùn)洗禮的結(jié)果。因此，寫花實(shí)乃烘托春雨的無(wú)私奉獻(xiàn)品格。
通過(guò)以上對(duì)詩(shī)句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來(lái)構(gòu)思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說(shuō)，“春雨貴如油”，不錯(cuò)的，對(duì)于這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩(shī)人亦然。
而當(dāng)春雨飄然降臨的時(shí)候，詩(shī)人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過(guò)痛快，唯恐其忽然中止，于是輕手輕腳，推門遠(yuǎn)眺，靜觀無(wú)邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯(lián)想到第二天錦官城滿城春色。詩(shī)歌意在盛贊春雨默默無(wú)聞、無(wú)私奉獻(xiàn)的崇高品質(zhì)，這份對(duì)春雨的喜愛之情描繪得如此細(xì)膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術(shù)功力。
此外，詩(shī)歌細(xì)節(jié)的捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩(shī)人體物察情的優(yōu)長(zhǎng)?！半S風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲?！?/p>
“潛”字?jǐn)M人化，摹春雨來(lái)間悄無(wú)聲息、無(wú)影無(wú)蹤的情態(tài)，頗具情趣，誘發(fā)人們對(duì)春雨的喜愛之情?！皾?rùn)”字傳達(dá)神，準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫出了春雨滋潤(rùn)萬(wàn)物，靜默無(wú)聲的特點(diǎn)，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨(dú)妙。
“花重錦官城”，著一“重”字，準(zhǔn)確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤(rùn)之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機(jī)的情態(tài)，寄寓了作者對(duì)春雨的盛贊之情?！耙皬皆凭愫?，江船火獨(dú)明”則又抓住典型細(xì)節(jié)，工筆細(xì)描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。
總之，杜甫的《春夜喜雨》無(wú)論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細(xì)節(jié)的描寫方面，都體現(xiàn)了他體物察情，精細(xì)入微的過(guò)人之處。結(jié)合杜甫詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫來(lái)對(duì)比賞讀，我們必將獲得對(duì)杜詩(shī)另一種生命情趣的深刻理解。
這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。 一開頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。
在生活里，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì)喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。
接下去，就把雨擬人化，說(shuō)它“知時(shí)節(jié)”，懂得滿足客觀需要。不是嗎？春天是萬(wàn)物萌芽生長(zhǎng)的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。
你看它多么“好”！ 第二聯(lián)，進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”。雨之所以“好”，就好在適時(shí)，好在“潤(rùn)物”。
春天的雨，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)細(xì)地滋潤(rùn)萬(wàn)物的。然而也有例外。
有時(shí)候，它會(huì)伴隨著冷風(fēng)，由雨變成雪。有時(shí)候，它會(huì)伴隨著狂風(fēng)，下得很兇暴。
這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會(huì)損物而不會(huì)“潤(rùn)物”，自然不會(huì)使人“喜”，也不可能得到“好”評(píng)。所以，光有首聯(lián)的“知時(shí)節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。
等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨，那個(gè)“好”字才落實(shí)了。 “隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”
這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤(rùn)物”，無(wú)意討“好”。
如果有意討“好”，。
《詠雨》 唐代：李世民 罩云飄遠(yuǎn)岫，噴雨泛長(zhǎng)河。
低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。 泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。
濛柳添絲密，含吹織空羅。 譯文：遠(yuǎn)處的山巒籠罩著一片烏云，大雨傾盆而下，河水上漲。
烏云低飛使半山腰一片昏暗，風(fēng)吹雨斜撒滿了山的曲折處。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般結(jié)在樹葉上；大雨在如鏡的湖面上泛起了一陣陣漣漪。
柳絲在雨氣中一片迷濛（或說(shuō)迷濛的雨氣使柳絲密密麻麻的分不出個(gè)來(lái)了），連綿的大雨如簾，風(fēng)吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。 擴(kuò)展資料： 唐太宗寫的這首詩(shī)，每一句就如一段動(dòng)畫，而整首詩(shī)又構(gòu)成了一幅遠(yuǎn)近景色結(jié)合的動(dòng)態(tài)的“山雨飄灑圖”。
這首詩(shī)還有一個(gè)寫作特點(diǎn)是每句都包含了一個(gè)動(dòng)詞的片語(yǔ)，這些片語(yǔ)是 罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起溜、濛柳、含吹。 這八個(gè)詞把雨寫活了，就好像是施雨龍王、推云童子、布風(fēng)婆婆等天神在天上操控的那樣。
萬(wàn)事萬(wàn)物在唐太宗的筆下都是活的，都是有生命的。 中國(guó)古代的皇帝都特別看重農(nóng)業(yè)。
新舊《唐書》及《貞觀政要》中均記載了唐太宗非常關(guān)心農(nóng)業(yè)的事跡。此詩(shī)前六句均寫景物，用詞生動(dòng)且令人感覺詩(shī)中所描述的景象栩栩如生。
尾聯(lián)為抒發(fā)個(gè)人的情感。此詩(shī)還有一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是每一句都流露出對(duì)這場(chǎng)及時(shí)雨的喜悅之情，但卻通篇不用一個(gè)“喜”字。
這兩詩(shī)除了尾聯(lián)外，其余的聯(lián)句都采用對(duì)仗的方式來(lái)寫，不僅對(duì)仗工整，且音律和諧，讀起來(lái)朗朗上口。在描寫景物方面，把大自然的神韻通過(guò)詩(shī)句體現(xiàn)出來(lái)。
參考資料來(lái)源：百度百科-永雨。
夜宿山寺 唐 李白 危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人 〔注解〕 危樓：高樓，這里指建筑在山頂?shù)乃聫R。 百尺：虛指，不是實(shí)數(shù)，這里形容樓很高。
星辰：天上的星星統(tǒng)稱?？郑嚎峙?。
（翻譯〕 山上寺院的高樓多么高，人在樓上一伸手就可以摘天上的星星。我不敢大聲說(shuō)話，恐怕驚動(dòng)天上的神仙。
〔賞析〕 《夜宿山寺》是李白的一首紀(jì)游寫景短詩(shī)。 首句正面描繪寺樓的峻峭挺拔、高聳入云。
發(fā)端一個(gè)“ 危 ”字，倍顯突兀醒目，與“高”字在同句中的巧妙組合，就確切、生動(dòng)、形象地將山寺屹立山巔、雄視寰宇的非凡氣勢(shì)淋漓盡致地描摹出來(lái)了。 次句以極其夸張的技法來(lái)烘托山寺之高聳云霄。
字字將讀者的審美視線引向星漢燦爛的夜空，非但沒有“高處不勝寒”的感慨，反給人曠闊感，以星夜的美麗引起人們對(duì)高聳入云的“危樓”的向往。 三、四句“不敢”寫出了作者夜臨“危樓”時(shí)的心理狀態(tài)，從詩(shī)人“不敢”與深“怕”的心理中，我們完全可以想象到“山寺”與“天上人”的相距之近，這樣，山寺之高也就不言自明了。
這里，詩(shī)人發(fā)揮大膽想象，渲染山寺之奇高，從而將一座幾乎不可想象的宏偉建筑展現(xiàn)在我們面前。
1、白居易《觀刈麥》賞析 田家少閑月，五月人倍忙。
夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。婦姑荷簟食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。 復(fù)有貧婦人，抱子在其傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。
吏祿三百石，歲晏有馀糧。 念此私自愧，盡日不能忘。
白居易（公元772年-846年），字樂天，是個(gè)同情人民，敢于反映民間疾苦，敢于揭露官場(chǎng)貴族黑暗面的官吏和詩(shī)人。他的詩(shī)歌以通俗淺顯著稱，今留有作品三千多首，收集為《白氏長(zhǎng)慶集》。
《觀刈麥》是白居易任周至縣縣尉時(shí)有感于當(dāng)?shù)厝嗣駝趧?dòng)艱苦、生活貧困所寫的一首詩(shī)，作品對(duì)造成人民貧困之源的繁重租稅提出指責(zé).對(duì)于自己無(wú)功無(wú)德又不勞動(dòng)卻能豐衣足食而深感愧疚，表現(xiàn)了一個(gè)有良心的封建官吏的人道主義精神?？h尉在縣里主管緝捕盜賊、征收捐稅等事。
正因?yàn)榘拙右字鞴艽耸?；所以他?duì)勞動(dòng)人民在這方面所受的災(zāi)難也知道得最清楚。刈：收割。
全詩(shī)分四層，第一層四句，交代時(shí)間及其環(huán)境氣氛?！稗r(nóng)家少閑月，五月人倍忙”，下文要說(shuō)的事情就發(fā)生“人倍忙”的五月。
這兩句總領(lǐng)全篇，而且一開頭就流露出了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情；“夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃”，一派豐收景象，大畫面是讓人喜悅的?？墒钦l(shuí)又能想到在這豐收景象下農(nóng)民的悲哀呢？ 第二層八句，通過(guò)具體的一戶人家來(lái)展現(xiàn)這“人倍忙”的收麥情景。
婆婆、兒媳婦擔(dān)著飯籃子，小孫兒提著水壺，他們是去給地里干活兒的男人們送飯的。男人天不亮就下地了；女人起床后先忙家務(wù)，而后做飯；小孫子跟著奶奶、媽媽送飯時(shí)一齊到地里。
她們是要在飯后和男人們一道干下去的。你看這一家忙不忙呢？“足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)?！边@四句正面描寫收麥勞動(dòng)。
他們臉對(duì)著大地，背對(duì)著藍(lán)天，下面如同籠蒸，上面如同火烤，但是他們用盡一切力量揮舞著鐮刀一路向前割去，似乎完全忘記了炎熱，因?yàn)檫@是“虎口奪糧”，時(shí)間必須抓緊呀！婦姑：媳婦、婆婆，古時(shí)媳婦稱婆婆叫姑，稱公公叫舅。荷：肩挑；用籃子盛著食物，這里即指飯籃。
壺漿：用壺裝著水，這里即指水壺。田：給田里干活的人送飯。
丁壯：成年的男勞力。烤。
惜：珍惜.舍不得浪費(fèi)。天氣如此之熱，白天又如此之長(zhǎng)，而人們卻竭力苦干，就怕浪費(fèi)一點(diǎn)時(shí)間，可見人們對(duì)即將到手的麥子的珍惜程度。
“惜”字在這里用得非常好，是用一種違背人之常情的寫法來(lái)突出人們此時(shí)此地的感情烈度。白居易的《賣炭翁》中有“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”之語(yǔ)，“愿”字的用法與此處“惜”字的用法正同。
笫三層八句，鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)貧婦人，她被捐稅弄得破了產(chǎn)，現(xiàn)時(shí)只能以拾麥穗為生，這是比全家忙于收麥者更低一個(gè)層次的人。你看她的形象：左手抱著一個(gè)孩子，臂彎里掛著一個(gè)破竹筐，右手在那里撿人家落下的麥穗。
這有多么累，而收獲又是多么少??！但有什么辦法呢？現(xiàn)在是收麥的時(shí)候，還有麥穗可撿，換個(gè)別的時(shí)候，就只有去沿街乞討了。而她們家在去年、前年，也是有地可種、有麥可收的人家呀，只是后來(lái)讓捐稅弄得走投無(wú)路，把家產(chǎn)，土地都折變了，至使今天落到了這個(gè)地步。
我們可以想象：現(xiàn)在忙于收割的人家，明年也有可能像她那樣，無(wú)地可種，只能以拾麥穗為生。秉：拿著。
田家：這里指一個(gè)莊稼戶的產(chǎn)業(yè)。輸：交納。
第四層六句，寫詩(shī)人面對(duì)豐收下出現(xiàn)如此悲慘景象的自疚自愧。事：從事。
歲晏：年底。 作品的題目叫《觀刈麥》，而畫面上實(shí)際出現(xiàn)的，除了刈麥者之外，卻還有一個(gè)拾麥者，而且作者的關(guān)心也恰恰是更偏重在后者身上。
他們二者目前的貧富苦樂程度是不同的，但是他們的命運(yùn)卻有著緊密的聯(lián)系。今日凄涼可憐的拾麥穗者是昨日辛勞忙碌的刈麥者；又安知今日辛勞忙碌的刈麥者明日不淪落成凄涼可憐的拾麥者呢？只要有繁重的捐稅在，勞動(dòng)人民就永遠(yuǎn)擺脫不了破產(chǎn)的命運(yùn)。
作者在這里對(duì)當(dāng)時(shí)害民的賦稅制度提出了尖銳批評(píng)，對(duì)勞動(dòng)人民所蒙受的苦難寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是進(jìn)而把自己擺進(jìn)去，覺得自己和勞動(dòng)人民的差別太大了，自己?jiǎn)栃挠欣ⅰ?/p>
這時(shí)的白居易的詩(shī)歌確實(shí)反映了勞動(dòng)人民的思想情緒，呼出了勞動(dòng)人民的聲音。 這首詩(shī)寫作上的基本特點(diǎn)是不帶任何夸張地、如實(shí)地描寫現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。
他選取了舉家忙碌和凄涼拾穗這兩個(gè)鏡頭，使之構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比。前者雖然苦、雖然累，但他們暫時(shí)還是有希望的，至于后者，則完全是斷梗浮萍，朝不保夕了。
兩個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的場(chǎng)面、氣氛、形象、心理都很好。 詩(shī)的最后是發(fā)議論，這是白居易許多諷諭詩(shī)的共同路數(shù)。
這首詩(shī)的議論不是直接指向社會(huì)病根，而是表現(xiàn)為自疚自愧，這也是一種對(duì)整個(gè)官僚貴族社會(huì)的隱約批評(píng)。白居易才是一個(gè)三百石的小小縣尉呀，那些大官僚、大貴族們難道不應(yīng)該有更大的自疚自愧嗎！賦稅是皇帝管的，白居易無(wú)法公開反對(duì)，他只能用這種結(jié)尾來(lái)達(dá)到諷諭的目的。
2、劉方平《月夜》賞析 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜[1]。 今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
【賞。
杜甫 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 [注釋] 1.乃：就。
2.發(fā)生：催發(fā)植物生長(zhǎng)。 3.潛：暗暗地，悄悄地。
4.潤(rùn)物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。 5.徑：鄉(xiāng)下的小路。
6.花重：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重的樣子。 7.錦官城：成都的別稱。
[簡(jiǎn)析] 這是一首描繪并贊美春雨的詩(shī)。題目中的“喜”字統(tǒng)攝全篇。
全詩(shī)八句，雖沒出現(xiàn)一個(gè)“喜”字，但詩(shī)人的喜悅之情溢于言表。 首聯(lián)寫春雨的來(lái)到：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”，一個(gè)“好”字，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)春雨的贊美。
春天是植物萌發(fā)、生長(zhǎng)的季節(jié)，正需雨，它就下起來(lái)了。詩(shī)人用擬人手法，盛贊春雨善解人意，似乎懂得人們的心愿一般。
頷聯(lián)刻畫春雨的特征：“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。”它伴隨著和煦的春風(fēng)，趁著夜色悄悄地飄灑大地，綿綿密密，無(wú)聲無(wú)息地滋潤(rùn)著萬(wàn)物，不求人知，無(wú)意討好。
春雨具有這樣高尚的品格，詩(shī)人格外喜歡。 頸聯(lián)寫春夜雨景：“夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明?！?/p>
詩(shī)人希望好雨能下個(gè)夠，他開門出來(lái)看，只見天上烏云密布，地上也是黑沉沉的，連小路也看不清，只有江中船上的漁火露出一點(diǎn)亮光。 尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”是詩(shī)人的想象：春雨過(guò)后的翌日拂曉，整個(gè)錦官城里必然是一派花團(tuán)錦簇、萬(wàn)紫千紅的景象，那一朵朵濕漉漉、沉甸甸、紅艷艷的鮮花，一定更惹人喜愛。
花是如此，那田里的莊稼也肯定會(huì)茁壯成長(zhǎng)。春雨給大地帶來(lái)了蓬勃生機(jī)，給人們帶來(lái)了豐收的希望，詩(shī)人怎能不贊美春雨呢！。
1、這聲音時(shí)慢時(shí)急，時(shí)高時(shí)低，時(shí)響時(shí)沉，時(shí)斷時(shí)續(xù)，有時(shí)如金聲玉振，有時(shí)如黃鐘大呂，有時(shí)如大珠小珠落玉盤，有時(shí)如紅珊白瑚沉海里，有時(shí)如彈素琴，有時(shí)如舞霹靂，有時(shí)如百鳥爭(zhēng)鳴，有時(shí)如兔落鶻起，我浮想聯(lián)翩，不能自已，心花怒放，風(fēng)生筆底。
此句修辭上，用了多處的比喻，將雨聲比作金聲玉振，黃鐘大呂等等，使雨聲具體而生動(dòng)。 句式上用了多處排比，而且排比句與排比句間，長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，讀起來(lái)朗朗上口。
2、按常理說(shuō)，我坐在那里，同一種死文字拼命，本來(lái)應(yīng)該需要極靜極靜的環(huán)境，極靜極靜的心情，才能安下心來(lái)，進(jìn)入角色，來(lái)解讀這天書般的玩意兒。 這里連用兩個(gè)極靜極靜，起到了強(qiáng)調(diào)的作用，突出了我現(xiàn)在本應(yīng)是需要一個(gè)安靜的環(huán)境，嘈雜的雨聲形成了鮮明的對(duì)比，在文章中設(shè)置了一個(gè)矛盾，即我需要安靜卻又不討厭并喜歡這雨聲，為后文推進(jìn)打下基礎(chǔ)。
3、在大大小小高高低低，有的方正有的歪斜的麥田里，每一個(gè)葉片都仿佛張開了小嘴，盡情地吮吸著甜甜的雨滴，有如天降甘露，本來(lái)有點(diǎn)黃萎的，現(xiàn)在變青了。本來(lái)是青的，現(xiàn)在更青了。
此句運(yùn)用了擬人的修辭手法，表現(xiàn)出了麥子吸收水分的情景，以及受到雨水滋潤(rùn)后的煥發(fā)生機(jī)的樣子，此句生動(dòng)活潑，富有靈性。4、它們拼命從泥土中掙扎出來(lái)，頂住了干旱，無(wú)可奈何地開出了紅色的白色的小花，顏色如故，而鮮亮無(wú)蹤，看了給人以孤苦伶仃的感覺。
這里用了擬人的修辭手法，描寫出了二月蘭堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，營(yíng)造出一種干旱中花兒失色的慘淡景象。
春夜喜雨好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 題解杜甫詩(shī)集中有五十多首寫雨的詩(shī)篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。
這首詩(shī)作于上元二年（761）春天，杜甫這時(shí)已經(jīng)在成都草堂居住了兩年。 從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發(fā)生了旱災(zāi)。
經(jīng)歷過(guò)冬天的人，最懂得春天的溫暖；經(jīng)歷過(guò)旱災(zāi)的人，最懂得雨的可貴。所以當(dāng)春雨來(lái)臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩(shī)中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤(rùn)萬(wàn)物之功。
句解好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。 多好的雨水啊，它似乎知道季節(jié)的來(lái)臨，當(dāng)春天萬(wàn)物萌生之際便應(yīng)時(shí)而發(fā)生。
“好”字統(tǒng)攝全篇。俗話說(shuō)：“春雨貴如油”，當(dāng)萬(wàn)物需要滋潤(rùn)時(shí)，它便來(lái)了，故謂“知時(shí)節(jié)”，也自然是“好雨”。
詩(shī)人采用擬人化的寫法，將春雨寫得有情有知，善解人意，喜悅之情形于筆端。 隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
它隨著微風(fēng)悄悄地在夜間飄落，柔情地滋潤(rùn)萬(wàn)物，細(xì)微得聽不到一點(diǎn)響聲。這兩句用擬人化手法，在無(wú)聲之處，將雨的連綿滋潤(rùn)之態(tài)寫得十分傳神，把雨好、人喜寫得含蓄而又生動(dòng)。
詩(shī)句不用“灑”或“落”，而用“潛”字，十分恰切形象，準(zhǔn)確傳遞了那種不知不覺的情境。清代仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》評(píng)價(jià)說(shuō)：“雨驟風(fēng)狂，亦足損物。
曰潛曰細(xì)，寫得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機(jī)，最為密切?！币皬皆凭愫冢皙?dú)明。
看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的漁火閃爍著一點(diǎn)光明。詩(shī)人又以開闊的夜景去描繪那聽不見的細(xì)密春雨。
前一句以烏云說(shuō)明天陰雨長(zhǎng)，正好滿足了自然萬(wàn)物的需求。后一句與前一句形成對(duì)比，在無(wú)邊的暗夜中跳出亮色調(diào)，色彩鮮明，富有畫意。
同時(shí)見出春天的雨勢(shì)，雖然黑云密布，但并沒有風(fēng)雨飄搖之勢(shì)，，所以船上人才會(huì)那般平和?！耙皬健?，鄉(xiāng)間小路，這里泛指四方郊野。
曉看紅濕處，花重錦官城。等到天亮后，去看那被雨水滋潤(rùn)的紅花叢，經(jīng)雨而濕重的鮮花定會(huì)開滿錦官城。
這一聯(lián)由雨夜想象天晴，花兒飽含雨水的感覺，如在目前，花枝經(jīng)受不起花朵份量的情狀，也呈現(xiàn)出來(lái)。說(shuō)明這雨整整下了一夜，已經(jīng)下透了。
詩(shī)人的想象，極大地拓展了詩(shī)的情感與思維空間，使得詩(shī)意更深一層，喜悅之情也不言自明?！凹t濕”，雨后的花叢，紅潤(rùn)一片。
“花重”，花朵經(jīng)雨而濕重，一說(shuō)色澤濃艷。 明代譚元春在《唐詩(shī)歸》評(píng)價(jià)：“'紅濕’字已妙于說(shuō)雨矣。
'重’字尤妙，不濕不重?！薄板\官城”。
即成都。評(píng)解平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩(shī)人能夠做到。
這是一首五律。前兩聯(lián)用流水對(duì)，把春雨的神韻一氣寫下，末聯(lián)寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而渾然一體。
詩(shī)人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過(guò)程和角度，去表現(xiàn)春夜好雨的。詩(shī)從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當(dāng)夜想到清晨，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描寫細(xì)膩；語(yǔ)言錘煉精工；巧妙地運(yùn)用了擬人、對(duì)比等具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)手法。
詩(shī)中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調(diào)?！跺伤鑵R評(píng)》引紀(jì)昀語(yǔ)：“此是名篇，通體精妙，后半尤有神?！?/p>
在擇韻上，詩(shī)人以韻就情，他選擇的“庚”韻，是后鼻韻母，其發(fā)音過(guò)程較長(zhǎng)，客觀上拖慢了整首詩(shī)涵詠的時(shí)間和語(yǔ)調(diào)，這恰恰宜于表達(dá)詩(shī)中喜悅而不沖動(dòng)、醇厚而不奔放的綿長(zhǎng)細(xì)膩的情感。
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