附圖為明代中、后期書法家吳寬行書真跡（書札局部，述及風(fēng)菱、冬筍等）。吳寬書法，并不大受識者重視。一些論及我國歷代書法家的著名典籍，也沒有包括吳寬的名字。他的書法其實不差；其行書點畫間呼應(yīng)連貫，筆勢流暢，敧豁有度；結(jié)體正側(cè)俯仰、離合參差，侵讓錯落、變化自如。光論書法技巧，堪稱甚高；由于他總算是明代名家，一些收藏家遇上其真跡，也不會放過；博物院同樣有珍藏吳寬的代表作。
個人對吳寬書法不欲低貶，不過就是不喜歡他過分專學(xué)宋代大詩人兼書畫家蘇軾（東坡居士）的書法。以筆者歷來所見吳寬真跡，無論大字或小字，全部一律皆學(xué)蘇體，不禁使人覺得他僅屬蘇學(xué)士的影子。他雖然酷愛蘇軾書法，不斷勤習(xí)，仿蘇書體，但個人認為只是形似而已，到頭來，仍難以“入乎其內(nèi)，出乎其外”，不能吸收后自創(chuàng)一格和流露個性。一言蔽之，竊以為吳寬書法病在沒有自己。書法家除了能一氣呵成，創(chuàng)意與個人氣質(zhì)（與氣度）十分重要。吳寬學(xué)了蘇體的豐腴飽滿、濃墨大筆為主；卻忘了蘇軾所云：“我書意造本無法”、“自出新意，不踐古人”。蘇學(xué)士意到筆隨，以書法抒發(fā)心靈情韻為主。
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