(2016-06-12 21:21:17
近體詩中，兩句一聯(lián)，并以聯(lián)為單位構(gòu)成詩篇。上句曰出句，下句曰對句。那么出句和對句是否僅僅是位置的不同和韻腳的有無了？
今之詩詞愛好者，喜歡寫律詩。故很大精力著意于頷聯(lián)和頸聯(lián)的對仗。對仗嘛，大多數(shù)情況下，是一種并列的關(guān)系。因此，于此問題既沒有什么感覺，也不甚上心。
其實，出句和對句稟性是截然不同的。試以一家之言論之：
1、格律方面
出句主起勢，須高高舉起，不必四平八穩(wěn)，應(yīng)求峭拔凌厲之勢。反映在格律上，可以拗折，不避孤平。小拗可救可不救，大拗對句救之。是故，前人詩作中甚至?xí)霈F(xiàn)五連仄、七連仄，并不為意。其不穩(wěn)，可有對句穩(wěn)之。
對句主接應(yīng)，該輕輕落下，須得穩(wěn)當(dāng)，應(yīng)如老樹盤根，安之若素。反映在格律上，忌孤平，少拗格。一旦拗而不救，又無下句救之，則失穩(wěn)成病。此外，字之輕重清濁，也要調(diào)配得當(dāng)，力求流暢爽利。
2、手法方面
出句重發(fā)散，對句重收斂。
出句關(guān)鍵在于“出”，怎么“出”？“出”什么？一聯(lián)之成敗系之于此，不可不慎。前人關(guān)于此，有精辟的說法，要“突兀高遠、如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天”。用我的話說，就是“天外飛劍，撲面而來”。
對句之關(guān)鍵再于“接”。“接”要如太極推手，不見用力而圓轉(zhuǎn)如意。亦如足球高手，勢大力沉一球飛來，連消帶打，馴服于腳下。此處言“接”要順其性而不能捍格，主要是指非對仗聯(lián)，順承而下如水流澹澹。
對仗聯(lián)中“接”還有第二重要求，即“對”和“出”須得半斤八兩，不能輕重失衡。若擂臺對攻，可以關(guān)公戰(zhàn)秦瓊，不能玉皇大帝大戰(zhàn)紅孩兒，二者必須等量齊觀。
縱觀當(dāng)今的許多作品，接不住的例子比比皆是，情況也各不相同，難以盡說。此處只能提醒各位詩友，在近體詩的寫作中，要從格律和對仗中擺脫出來，把更多的心思留在意脈上、氣機上。
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