胡繼川，別署篤一齋, 聽湖草堂，滄浪居士，中國書法家協(xié)會會員，古道風(fēng)書社副社長，《當(dāng)代書法網(wǎng)》版主，監(jiān)利縣書法家協(xié)會副主席
書法作品曾獲：
全國職業(yè)院校師生美術(shù)書法篆刻作品展覽二等獎；
“烽火科技杯”全國書法篆刻大賽優(yōu)秀獎；
《書法報》首屆中國硬筆書法大賽優(yōu)秀獎;第二屆精品（銅）獎；
《青少年書法報》千鶴云集中國書法篆刻精品邀請賽優(yōu)秀獎；
2007《書法導(dǎo)報》國際書法篆刻年展提名獎；
第四屆“中國汝官瓷杯”全國書畫大賽優(yōu)秀獎；
湖北省首屆青年書法篆刻作品展覽優(yōu)秀獎。
書法作品入展：
全國第十屆書法篆刻作品展(中國書協(xié)舉辦)；
慶祝建黨90周年“信德杯”全國個體私營（民營）企業(yè)書法展(中國書協(xié)舉辦)；
第四屆“湖北書法黃鶴獎”首屆行政干部書法篆刻展覽；
湖北省第六屆書法篆刻展；
首屆,二屆“觀音山杯”書法藝術(shù)大展；
“晉城煤業(yè)杯”全國煤炭系統(tǒng)書法家精品展；
“墨韻天中”全國百名知名書家邀請展。
書法作品入選：
全國第二屆草書展覽(中國書協(xié)舉辦)；
全國首屆冊頁展覽(中國書協(xié)舉辦)；
全國第三屆扇面書法藝術(shù)展覽(中國書協(xié)舉辦)；
中國芮城首屆永樂宮國際書畫藝術(shù)節(jié)；
“中國硯都杯”全國書法篆刻大賽；
紀(jì)念虞世南誕辰1450周年全國書法作品大展。
多家權(quán)威網(wǎng)站專題推介：《為情所動——胡繼川書法作品網(wǎng)絡(luò)展》;《2012胡繼川書法作品網(wǎng)絡(luò)展》;《性情揮灑，書如其人——胡繼川書法作品網(wǎng)絡(luò)展》;《筆墨嘗試，黑白之間——胡繼川書法新作展》；《墨.檔案胡繼川》。
篤一齋碎語
胡繼川
灑家出生在一個濱江小城。沒上過大學(xué)，混了個行政管理?？?，干的是公務(wù)員，做的卻是書法夢；認認真真地干了二十幾來年的行政，基本沒進步。玩藝術(shù)似乎有些奢侈和瘋狂，可就是愛上了，還一發(fā)難收，沒辦法，現(xiàn)在看來只有書法才是我永不退休的精神歸宿。
對書法的學(xué)習(xí)，當(dāng)初十幾年沒有碑帖，只是喜歡寫字，期間學(xué)業(yè)不進。自2000年之后，應(yīng)該說是古道風(fēng)書社的組建才讓我們一班道友有了一個相互交流砥礪的平臺，后求教于京、滬、蘇、浙、豫一些名家，使我對書法有了新的認識和起點。開始在王羲之、張旭、懷素及諸多法書經(jīng)典碑帖中討飯，以期領(lǐng)會傳統(tǒng)書法的精髓。
歲月在跑，我們始終在努力。談創(chuàng)新、談為家鄉(xiāng)爭光，我覺得談不起，反而弄得自己很累。要知道興趣是學(xué)習(xí)的動力，樂趣是寫字的活力，這才是我們的原點。
盡管一直呆在小地方，咱也是見過“臺面”的，灑家曾在大書法院打過麻將，在澳門大賭場談過書法。所以，在平常的生活中，我非常尊重有才華的人，有時候，碰到一些個愣頭青的，咱也不買他的帳，因為咱對自己有信心，跟麻將打得好的咱就比搞書法，跟寫字好的咱比打麻將，如果兩樣都比我厲害，不用急，我還有招數(shù)等著呢……呵呵！
古人說：“書畫同源”灑家在這一年也來了一個轉(zhuǎn)身，從草書的研習(xí)，一下轉(zhuǎn)到國畫的學(xué)習(xí)，不管如何轉(zhuǎn)，只要能找到樂趣才是硬道理。
對經(jīng)典的學(xué)習(xí)，我們遠遠沒有摸到皮毛。我們不能囿于古人的筆墨技巧，但這是大名頭人家的忽悠，現(xiàn)在的問題是，每個人應(yīng)該要捫心自問一下：我們對經(jīng)典到底掌握了多少？！
書畫小技，同打麻將相比，寂寞了許多，同五顏六色的生活相比，單調(diào)了許多，不過這樣也挺好，生活么，總是該多些色彩，只是要記得有這么個愛好，能經(jīng)?；貋沓虺蛞膊诲e。
學(xué)習(xí)書法，每個人的方法不盡相同，成功的案例只適用于那個成功者，而不是大眾。
臨帖與創(chuàng)作的界限是模糊的，在一定程度上，臨帖就是創(chuàng)作。
搞不好書法，不是技法的錯，錯在不會用技法。
展覽和競爭是一回事，而放棄和超越是另一回事。
如果說書法是視覺藝術(shù)，那么關(guān)注它的視覺效果，就沒有什么不對。
書法的內(nèi)容與文字的內(nèi)容不是一回事，就像鳥的羽毛漂亮與否與鳥的叫聲好不好聽無關(guān)。
前人法帖多為日常實用，不經(jīng)意間偶然得之，其心在文意而非在技藝，故書隨文思而變，一一出于自然。今人創(chuàng)作，為賦新詞強說愁，處處經(jīng)營，反見生硬斧鑿，天趣泯然矣。
帖學(xué)書法于精微處見神采，狼毫熟紙方得其妙。羊毫生紙，逸少也喚奈何，觀玄宰書法，淡墨不洇，墨痕清晰可見，收筆處聚墨成點而無滲化，可見為上佳熟紙。
學(xué)行草最好學(xué)些篆隸，學(xué)篆隸的一些成果，尤其是筆法方面的成果，要融入到行草書創(chuàng)作當(dāng)中去，這樣行草書才能豐富老道。
書法要遠看有氣勢，有沖擊力，近觀要能夠讓人品味，有書卷氣。總之，要么見性情，要么顯精微。
書法是傳統(tǒng)中國人最高貴的游戲和消遣，其源于漢字的神秘、實用和筆墨趣味的豐富性。
大草書的點畫是有神經(jīng)元的，真的很神奇。大草書能直通人的心靈，演繹一個個生動的情感世界。
書法之美在筆墨。筆墨之形在點畫線質(zhì)。線質(zhì)之美，用最簡單的元素呈現(xiàn)最豐富的趣味和情感，方是藝術(shù)之大美。用當(dāng)下的話來說，書法也就是一根線的藝術(shù)。
書法家是用作品來傾訴和表達情感的。作品的好與壞有一定的相對性，但基礎(chǔ)是真誠。唯有真誠，才能讓我們發(fā)現(xiàn)經(jīng)典、接近經(jīng)典、書寫經(jīng)典。
把臨帖當(dāng)日課，堅持同古人對話，從心眼里秒殺所謂書壇權(quán)威的人。一個對佛開始敬仰的人，預(yù)示著心靈越來越純凈的新我在涅槃。
所謂書法風(fēng)格，都是學(xué)習(xí)經(jīng)典而來，不過是對傳統(tǒng)經(jīng)典的增與減，或者說是對傳統(tǒng)經(jīng)典的個人理解和解讀。有此可以說，不做臨摹功課的書法家全是大忽悠，其結(jié)果是自尋死路。
學(xué)書如登山。能走到什么高度，取決于腳力，更取決于眼界、胸襟和抱負。從某種意義上說，好奇心才是一個書法家不斷進取的原動力。
我們總是在乎別人的評價，似乎沒有了評價，我們便失去了存在的價值。其實書法最后是寫自己，寫心。
琴心劍膽驂龍翔
胡繼川老師書展觀后有感
劉熙載《藝概》中曰：書，如也。如其學(xué)、如其才、如其志，總之曰如其人而已。又曰:筆性墨情,皆以其人之性情為本。從此次【野月崢嶸】書法展中，胡繼川老師的天賦、才華、悟性已經(jīng)從作品中自然流露出來
胡老師草書，在起筆、行筆、轉(zhuǎn)筆、收筆上做了很好的處理，而且墨色的輕重急澀枯濕濃淡與筆勢的縱橫交錯和諧結(jié)合。線條上的輕重變化，墨色上的濃淡反差，最后有能達到和諧統(tǒng)一。注重通篇作品的整體性，力求將行草書的激情與氣勢充分表達和淋漓展現(xiàn)，同時又注重空間布置、大小錯落、虛實對比、墨色變化，線條質(zhì)感強烈，作品與人皆散發(fā)飄逸、甜美、灑脫、自然、爛漫之感。
胸中脫去塵濁 自然丘壑內(nèi)營
——胡繼川先生書法淺析
中國書法得以生生不息的兩個重要因素就是繼承和創(chuàng)新，古今書法大師們膾炙人口的傳世之作，無一不是善于繼承，勇于創(chuàng)新的結(jié)果。
胡繼川先生的草書，筆墨氣息文雅、內(nèi)涵豐富，線條結(jié)實厚重、結(jié)體開合有度、碑帖兼容、妙趣天成，通篇開張大氣、平和典雅。在對傳統(tǒng)學(xué)習(xí)和繼承的基礎(chǔ)上，將自己的個性和情趣與傳統(tǒng)融會一體，任節(jié)奏與旋律自由流動，將草書的魅力展現(xiàn)得一覽無余，達到了以文化書和以書呈文的境界。
胡先生的可貴之處還在于，其將草與隸相合相融，以舒展、流動的草書筆法與古拙、厚重的隸書筆法有機相融，所呈現(xiàn)出的作品非草非隸、亦草亦隸，微妙的變化和舒展悠揚的旋律，在平衡與不平衡間顯現(xiàn)出別樣的形態(tài)，在錯落跌宕中給人以視角平衡感?？此坡唤?jīng)意，卻又用心良多，行筆舒展暢達、不疾不徐，其筆情之純靜，墨意之深邃，似有一股古拙、清逸、淡雅之氣蕩漾其間，使人如沐清風(fēng)、如飲清茶、如飲瓊漿，心境升華的同時，一派神清氣爽的滿足感油然而生。
先生筆下之字，是其心靈的印跡，也是其藝術(shù)天分的呈露，給人一種心靈嘯傲的快感。書法貴在自適其性，逍遙，自由，泄露生命之隱秘，下筆自然象呼吸一樣自然。胡繼川先生對書法藝術(shù)本質(zhì)的認識和對自身客觀評價的自覺，善于總結(jié)歸納歷代書家具有普遍特征的規(guī)律，從書法藝術(shù)中最為平實的基礎(chǔ)層面來進行研究實踐。作品古典而當(dāng)代，包含著過去，也預(yù)示著未來。書法之道無捷徑，在捷徑上走的人最多，因而也是最艱難的。與自己的靈魂對話，做好該做的事，才有資格做自己想做的事。一如真理之火，必然照亮不屈的藝術(shù)天性。
野月崢嶸 繼川行草
撰文人：程星琰
記得是2011年的時候關(guān)注過胡繼川老師的一次專題展覽?；仡欀暗哪谴握褂[，再看看這次的，我覺得有著很大的變化。還有很久之前在網(wǎng)絡(luò)上見到過胡繼川老師的作品，當(dāng)時為之欣賞，一眼就斷定胡繼川老師肯定是一位擅長各種書體的書家。這次的展覽，也將全面的對胡繼川老師本人進行深度的了解及其書藝的深度剖析！
記得我那次評論胡繼川老師的書風(fēng)，是行書源于懷仁圣教，用筆剛勁果敢，起收分明，骨干堅硬，胡繼川老師還結(jié)合到了二王尺牘特點進來，這樣顯得其書風(fēng)變的更為有內(nèi)容了，而不再單一！另外在看下其隸書和章草書風(fēng)，也是下足了傳統(tǒng)功夫的傳承！從其書風(fēng)上看的話，可以看的出其是明清諸家中汲取墨法章法營養(yǎng)的，同時又對當(dāng)今流行時風(fēng)上很好的融合了一些元素進來！這樣也可以看的出胡繼川老師有著很好的感受力和領(lǐng)悟力，這也是習(xí)書法的人的一種必備之處。從其書風(fēng)之路數(shù)來看，胡繼川老師的眼力和聰明可以看的出，有一種堅毅的書法精神！而今，其書法更多的加入了晉唐草書特點進來?？v觀這些展覽作品，我想先說下胡繼川老師的書法，本次展覽的作品更顯得極為精彩之至了。其大字草書結(jié)體開張，內(nèi)部空間大，使字的外部張力擴約。胡繼川老師在用墨上，他在大字草書中嘗試使用宿墨，這相對于以往草書創(chuàng)作墨加水的手法顯然具有了很大的豐富性，使得作品墨色具有了多重的層次，這也是近兩年當(dāng)代書法創(chuàng)作的新嘗試，無疑胡繼川老師在繼承古人的同時又把握了當(dāng)代書法創(chuàng)作手法的前端。盡管這不是前無古人后無來者的做法，但這透視出作為一個年輕書法家積極探索和不斷嘗試、豐富自己的態(tài)度。同時他對紙張的不斷嘗試、對各種章法格式的試驗和開拓，這都是求新的表現(xiàn)。求新的目的是不斷創(chuàng)新，創(chuàng)新是為了不斷超越舊我。雖然這都是表象的元素，但從表象的求新、探索中能夠看出一個書法家對當(dāng)前狀態(tài)的永不滿足，所以一個書法家永遠保持一個動態(tài)而不是一個靜止的狀態(tài)，這是難能可貴的事情。
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