灰色系常給人優(yōu)雅知性、溫柔恬靜的感覺(jué)。從素描關(guān)系的角度上講，灰色處于黑與白的過(guò)渡與交融之中，它不極端，但變化確是最多；從色彩關(guān)系的角度講，它們沒(méi)有純色那樣的可口、耀眼、鮮純、有力量，但色彩卻最為豐富微妙，它填補(bǔ)了純色的單一感。它們安靜又復(fù)雜，而且包容性很強(qiáng)，在畫(huà)面中可以起到色彩的調(diào)和作用。同時(shí)，它有很多種表情，有儒雅的、沉穩(wěn)的……，總之，用好它，會(huì)讓作品有種超凡脫俗的感覺(jué)。

前幾期在說(shuō)到莫蘭迪的時(shí)候，說(shuō)到他能讓每塊色彩都和諧共處。做到不爭(zhēng)吵的原因可能在于——降噪，也就是說(shuō)，讓每一塊顏色都小聲說(shuō)話(huà)，這些顏色都有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是低飽和度，其實(shí)就是在降低和削減色彩對(duì)人情緒的影響。讓我們觀看時(shí)達(dá)到了一種情緒上的舒緩和平衡。

莫蘭迪風(fēng)景作品

在風(fēng)景寫(xiě)生中，灰色被廣泛的應(yīng)用，除了大自然給我們的本身提示外，藝術(shù)家也會(huì)主動(dòng)提取或者有意識(shí)的強(qiáng)化或者弱化色彩關(guān)系，并為自己所服務(wù)，表達(dá)心情，寄托情感。每個(gè)成功的藝術(shù)家對(duì)于色彩的應(yīng)用都有自己的法門(mén)。

這期和大家一起看，灰色系在風(fēng)景寫(xiě)生中是如何運(yùn)用的。

柯羅風(fēng)景作品

柯羅風(fēng)景作品中的銀灰調(diào)子，百年來(lái)一直讓人念念不忘。

柯羅風(fēng)景作品

在柯羅的這三張風(fēng)景作品中，運(yùn)用最多的是同類(lèi)色和鄰近色，充滿(mǎn)恬靜之感。

柯羅風(fēng)景作品

〔法〕莫里斯·郁特里羅Maurice Utrillo

維亞爾作品

維亞爾，他把色彩運(yùn)用的超級(jí)協(xié)調(diào)，為我們創(chuàng)造了一個(gè)充滿(mǎn)著裝飾趣味與和諧美感的嶄新世界。

維亞爾作品

維亞爾作品

瓦連金·西多羅夫《棉花田（晚上）》

紙板油彩/65×80cm 

1972年/中國(guó)美術(shù)館藏

瓦連金·西多羅夫的風(fēng)景作品，浪漫、深邃。銀灰色調(diào)子漂亮極了。

瓦連金·西多羅夫《春天在山上》

布面油彩/85×100cm

1976年/中國(guó)美術(shù)館藏

西多羅夫《冬日暖陽(yáng)》

妥木斯《冬》

布面油畫(huà) 

91×65cm 

2013年

Bato Dugarzhapov風(fēng)景作品

Bato Dugarzhapov整個(gè)東歐藝術(shù)圈內(nèi)幾乎無(wú)人不知的藝術(shù)家，他的畫(huà)面里一種特殊的光環(huán)境，讓你有身臨其境的感覺(jué)，代入感很強(qiáng)。

Bato Dugarzhapov風(fēng)景作品

他的用色細(xì)膩、柔和、干凈、溫婉。每筆色彩，每幅色調(diào)都值得細(xì)細(xì)領(lǐng)悟。作品安詳、靜謐，舒服。

Bato Dugarzhapov風(fēng)景作品

下面來(lái)看看更多的風(fēng)景寫(xiě)生作品。

靳之林風(fēng)景作品

靳之林風(fēng)景作品

馬常利風(fēng)景作品

馬常利風(fēng)景作品

馬常利風(fēng)景作品

楊鳴山風(fēng)景作品

楊鳴山風(fēng)景作品

楊鳴山風(fēng)景作品

郭潤(rùn)文風(fēng)景作品

郭潤(rùn)文風(fēng)景作品

郭潤(rùn)文風(fēng)景作品

張冬峰風(fēng)景寫(xiě)生作品

翁凱旋風(fēng)景作品

翁凱旋風(fēng)景作品

趙九杰  石頭城外

80x100cm

2015年

趙九杰  圣托里尼

50x60cm

2018年

如果說(shuō)大自然給了我們畫(huà)面的風(fēng)景，那么色彩給予了我們心靈上的風(fēng)景。