繪畫(huà)時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面稱為構(gòu)圖。構(gòu)圖是《辭海》“造型藝術(shù)”術(shù)語(yǔ)。藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中則稱為“章法”或“布局”。攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)，我們也可以簡(jiǎn)單的稱它為取景。構(gòu)圖的基本原則講究的是：均衡與對(duì)稱、對(duì)比和視點(diǎn)。
經(jīng)典三分法與井字構(gòu)圖，將畫(huà)面以「井」字分割，而可將突出的被攝主體放在井字交點(diǎn)處，而背景層次以能采三分法比例呈現(xiàn)。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。
引導(dǎo)線，利用畫(huà)面里的線條、色塊引導(dǎo)觀者的目光至焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù) 的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。引導(dǎo)線構(gòu)圖還可以讓照片具有很好的縱深感，讓照片中的前后景物相呼應(yīng)，讓畫(huà)面有很強(qiáng)的立體感，并且可以劃分照片的結(jié)構(gòu)層次與布局情況，讓照片的結(jié)構(gòu)更加分明。
對(duì)角線可以提增照片活力，不至于太呆板。發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中的對(duì)角線并應(yīng)用，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。對(duì)角線構(gòu)圖的方法不僅可以拍攝建筑、風(fēng)景，也大量在人像拍攝中使用，對(duì)角線構(gòu)圖可以讓畫(huà)面更加飽滿。
善用場(chǎng)景中的框架，若拍攝畫(huà)面中出現(xiàn)了像門(mén)、窗等自然框架，可以妥善發(fā)揮運(yùn)用。使用前景中的事物將需要突出的攝影主體框起來(lái)，可以讓照片的主題更加的突出?？蚣苁綐?gòu)圖讓照片中的主體和陪襯很好的結(jié)合起來(lái)，使兩者更具相互作用。
使用框架式構(gòu)圖的時(shí)候，需要注意主體和框架之間的比例，切記框架的存在是為主體服務(wù)的，千萬(wàn)不要喧賓奪主。其實(shí)框架式構(gòu)圖的原理也和引導(dǎo)線構(gòu)圖一樣，就是利用畫(huà)面中的線條、框架，將觀眾的視覺(jué)引導(dǎo)到照片的主體上去。
找到背景和拍攝主體之間的對(duì)比，拍攝主體和背景之間最好能形成一定關(guān)聯(lián)或者對(duì)比。這樣可以使被攝主體更加突顯出來(lái)。好的照片需要前后景致的交相呼應(yīng)，給人以錯(cuò)落有致的感覺(jué)，適當(dāng)?shù)牧舫霰尘耙部梢宰屩黧w更加的突出。而且擁有前景和后景的照片會(huì)有很好的空間感和景深感。要根據(jù)攝影主體盡量簡(jiǎn)化照片元素，將不必要的元素盡可能剔除掉。使用大光圈鏡頭拍攝可以更好的突出主體，背景的虛化也更加的出色。
填充畫(huà)面，盡量靠近拍攝主體，一方面壓縮焦外多余元素，同時(shí)也可以營(yíng)造視覺(jué)沖擊感、壓迫感。
其實(shí)就是采用近距離，甚至特寫(xiě)的拍攝方式，讓被攝者或主體的表情或細(xì)節(jié)能有更好地呈現(xiàn)。
靈魂之窗壓中線，在拍攝人物肖像時(shí)，可將被攝者比較有神的那只眼睛放在垂直的中線上對(duì)齊。
紋理和重復(fù)元素帶來(lái)次序感，但這類照片如果處理不好會(huì)讓人感到乏味，所以畫(huà)面里最好有一些沖突元素。并非完全規(guī)律規(guī)矩地排列使畫(huà)面更棒了。
對(duì)稱構(gòu)圖法，以畫(huà)面的中軸為分割線，讓畫(huà)面出現(xiàn)對(duì)稱的效果，在視覺(jué)上也能帶來(lái)別樣的新鮮感。
最簡(jiǎn)單和原始的構(gòu)圖方式，可以有效增加照片平衡感。
我們?cè)谂臄z時(shí)，應(yīng)該先問(wèn)自己：“為什么要拍攝這張照片?這張照片，我想讓觀看者看到的是什么?”這樣，在拍攝時(shí)我們就會(huì)去掉一些不必要的元素，如雜亂的背景，無(wú)關(guān)的人物等，觀看者在作品中一眼就能讀到我們要表達(dá)的內(nèi)容，并且被其吸引。
元素較多便容易產(chǎn)生主題的分歧。
不要總是以人眼的高度去展開(kāi)創(chuàng)作，試著將視線降低或者提高，用不一樣的角度去拍攝事物，可以獲得意想不到的效果。
將視角放低或者提高，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多事物的面貌發(fā)生了改變，所拍攝的照片也和正常視角的拍攝大相徑庭。在拍攝靜物、花卉等題材的時(shí)候，將角度放低可以更好的表現(xiàn)事物的質(zhì)感和材質(zhì)。在拍攝建筑、人物的時(shí)候，適當(dāng)采用仰拍可以體現(xiàn)建筑的雄偉以及人物的挺拔。
拍攝時(shí)，我們一般將主體安排在畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)、三分線等位置，留出適當(dāng)?shù)目臻g給背景，使主體自然地存在于環(huán)境中。
一般來(lái)說(shuō)，拍攝建筑的基本要素之--就是保證建筑處于水平位置
傾斜的教堂，不僅讓人心里不安，更讓人感覺(jué)不敬
除非是攝影師刻意追求某種效果或者要以此表達(dá)某種特殊的情緒，否則，建筑傾斜往往給人一種極度的不穩(wěn)定感，令觀看者感覺(jué)拍攝隨意，不踏實(shí)。
在拍攝時(shí)，背景的選擇很重要，要避免造成頭頂生樹(shù)枝、煙囪等現(xiàn)象，這樣會(huì)帶來(lái)很尷尬的視覺(jué)效果。而且附加物的產(chǎn)生，會(huì)嚴(yán)重影響主題的表達(dá)，分散觀看者的注意力。
在構(gòu)圖中，當(dāng)一條垂直的線條出現(xiàn)時(shí)，例如拍樹(shù)，就應(yīng)該拍出樹(shù)的根;若是不可能拍到根，那么它們的立足點(diǎn)就得有交代。因?yàn)楫?dāng)拍攝有樹(shù)、有房子、有路的時(shí)候，攔腰把樹(shù)的底部裁掉，樹(shù)就會(huì)飄起來(lái)，畫(huà)面會(huì)顯得很奇怪而讓人感到不舒服。
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