自從2015年索尼全畫幅微單A7RII橫空出世，我就開始使用這臺相機拍攝建筑了，A7RII高超的成像素質也深得我的喜愛。但是對于一個建筑攝影師而言，對大三元超廣角的需求可以說是不可或缺，大三元鏡頭也是衡量一個相機系統(tǒng)是否足夠成熟的關鍵因素之一。近兩年，索尼先后推出了數(shù)枚G大師鏡頭，其中包含 SEL2470GM、SEL70200GM兩枚大三元變焦鏡頭，但是索尼G大師系列大三元鏡頭仍然三缺一，這也讓我翹首以盼了很久。終于，在今年SEL1635GM正式登場了，索尼G大師系列“大三元”鏡頭圓滿了，我也終于用上了自己期盼已久的這只超廣角大三元。
這只SEL1635GM鏡頭初次拿到手上我就感到非常的驚艷，在同級別鏡頭中應該是各品牌中最輕便的，這也剛好符合了索尼微單一直以來追求輕便、小巧、高畫質的設計理念。不僅如此，得益于眾多索尼獨有的黑科技的累加和微單相機較短法蘭距的先天優(yōu)勢，這只索尼G大師鏡頭超廣角表現(xiàn)出了驚人的高畫質，不僅實現(xiàn)的超高的分辨率，而且在大光圈下還保持了優(yōu)美的虛化效果。
超廣角鏡頭SEL1635GM的出現(xiàn)，為專業(yè)攝影師提供了新的選擇，在廣闊視角和大光圈表現(xiàn)方面提供了技術上的更大空間。超廣角鏡頭是拍攝風光和建筑不可缺少的工具，對于那些喜歡風光、建筑以及人文題材的攝影師或發(fā)燒友來說，它也可以提供非常優(yōu)異的光學表現(xiàn)。對于超廣角鏡頭，變形是不可避免的，但是SEL1635GM在這方面的控制就非常不錯，既能表現(xiàn)出超廣角特有的空間拉伸感，還能最大程度的控制好變形，看來索尼在這只鏡頭上下足了功夫。
夜景下拍攝建筑，大部分時候都是使用手動對焦，當然白天也經(jīng)常會手動對焦，不過為了進一步測試A7RII SEL1635GM的自動對焦表現(xiàn)，我特意在拍攝夜景建筑時嘗試了自動對焦功能。令我感到滿意的是，由于鏡頭使用了浮動對焦設計和DDSSM直驅超聲波馬達對焦系統(tǒng)，再搭配高像素的全畫幅微單A7RII的339的對焦點，在夜景下的對焦速度也非?？欤喼笔侨缁⑻硪?。
索尼G大師鏡頭SEL1635GM由于采用了很多特殊鏡片，使得這只鏡頭從中心到邊緣都保持了一個較高的分辨率表現(xiàn)，而且在整個變焦范圍內(nèi)都保持了如此高的水準，這在變焦鏡頭當中是很難做到的。
索尼G大師鏡頭SEL1635GM畫質還體現(xiàn)在另外一個角度，就是對于色彩的表現(xiàn)。我們拍攝建筑的時候，往往會選擇比較好的天氣去拍攝，目的就是想要表現(xiàn)出建筑物以及藍天交相呼應的色彩對比。通過上面這張照片也能看出，這只鏡頭對于色彩的表現(xiàn)還是很準確的，完美的還原的荷葉、藍天、建筑原本的色彩。
我用SEL1635GM鏡頭的F11-F22小光圈拍攝故宮斗拱倆側的燈光，可以看到極為精彩的光芒效果。只要放小光圈，無論是16mm焦距，還是35mm焦距端，都可以拍攝出優(yōu)異的星光效果，如果鏡頭兩端均采用11葉片圓形光圈，可拍出20條以上的芒星芒效果，星芒的形狀對稱與否，完全取決于鏡頭的光圈葉片形狀，而芒數(shù)的多寡則取決于葉片的片數(shù)。
對于喜愛拍攝建筑的我而言，比較少使用大光圈進行拍攝，但是這只索尼G大師鏡頭SEL1635GM的F2.8最大光圈下的虛化表現(xiàn)也是它為人稱道的性能之一，從焦內(nèi)到焦外過度非常平滑，拍攝人像或者靜物可以更好的虛化雜亂背景，突出主體。當然，這并不是我的領域。
索尼全畫幅微單A7RII；FE 16-35mm F2.8 GM；1/125S；F11；ISO100
索尼G大師系列鏡頭至今已經(jīng)出全了“大三元” 3支鏡頭，而且個個都是精品，與眾不同是索尼鏡頭是特意為高像素的全畫幅相機預留了空間，尤其是這只SEL1635GM鏡頭的問世讓我喜出望外，對我以后的拍攝更是如虎添翼，相信隨著索尼在G大師系列鏡頭上的不斷更新，會讓越來越多的專業(yè)攝影師體驗到這一系列產(chǎn)品的優(yōu)良品質，也會讓越來越多的專業(yè)攝影師愛上索尼G大師鏡頭。
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