#林有有舔許幻山冰淇淋#、#梁正賢是海王嗎？#、#鐘曉芹陳嶼離婚#、#顧佳穿搭#......自7月17日起，劇迷每日早晨打開熱搜話題，就發(fā)現(xiàn)又是被《三十而已》霸屏的一天。一部女性群像劇，已經(jīng)讓觀眾進(jìn)入熱搜追劇的節(jié)奏了。
一連兩部女性群像劇正接受市場(chǎng)檢驗(yàn)?？诒矫妫抖换蟆?.3分，熱度更高的《三十而已》則暫達(dá)8分。整體而言，兩部戲都不算驚艷，卻也能在同類女頻劇中突出重圍?！度选返妮^高口碑，也是市場(chǎng)對(duì)國(guó)產(chǎn)“女性群像劇”整體制作升級(jí)的一次認(rèn)可。
熱度方面，據(jù)骨朵影視數(shù)據(jù)顯示，兩部作品自首播以來就霸屏熱度前三，《三十而已》播出一周就累計(jì)產(chǎn)生微博熱搜話題47個(gè)。
值得注意的是，《三十而已》雖然是東方衛(wèi)視和騰訊視頻同播，但騰訊視頻的更新頻率領(lǐng)先于東方衛(wèi)視，并且官方排播顯示，《三十而已》在進(jìn)入結(jié)局周前會(huì)在騰訊視頻上開啟“超前點(diǎn)播”，視頻網(wǎng)站對(duì)于上星劇的“創(chuàng)新”再開先河。
《三十而已》追劇日歷
劇集市場(chǎng)在經(jīng)歷了5月的高甜時(shí)刻、6月的懸疑燒腦之后，7月正式迎來了女性群像主題，這兩部檸萌影業(yè)出品的劇集似乎也給市場(chǎng)發(fā)出了“女性群像成熟化”的信號(hào)。
在“她時(shí)代”、“她劇集”浪潮下，女性劇集市場(chǎng)逐漸成熟，觀眾的口味要求也逐步走高。劇迷不再滿足于常規(guī)女頻劇中單純的傻白甜女性角色，其能輕易陷入戀愛漩渦、并在職場(chǎng)上一路高歌猛進(jìn)成為瑪麗蘇女王，而是期望女性角色擺脫虛假和稚嫩，成為經(jīng)濟(jì)、思想、生活上擁有獨(dú)立人格的成熟女性。
回看國(guó)產(chǎn)女性群像劇的發(fā)展，其實(shí)過程并不順利，并常年市場(chǎng)空缺。
2016年的《歡樂頌》曇花一現(xiàn)，第二部便遭口碑崩塌，2019年趙寶剛的《青春斗》最終淪為稚嫩的偶像劇，而今年稍早播出的《老閨蜜》《誰說我結(jié)不了婚》等，口碑和熱度方面也遭折戟，到了熱播中的《三十而已》《二十不惑》，這兩部劇在偏見枷鎖下開始尋求突破。
《二十不惑》劇照
自2019年10月起，多家知名劇集公司和視頻網(wǎng)站聯(lián)手推出近20部女性群像劇，今年也陸續(xù)接受質(zhì)檢，“紅海市場(chǎng)”下還會(huì)有怎樣的驚喜到來？會(huì)不會(huì)同質(zhì)化嚴(yán)重加速審美？縱觀歐美、日韓等地區(qū)成熟發(fā)展的女性群像劇，還有哪些創(chuàng)作方法論值得借鑒？問題的答案，從剖析《三十而已》的爆款公式開始。
《三十而已》播至三分之一，劇中三位女主都正在面臨婚姻、家庭、大齡戀愛等情感危機(jī)。《二十不惑》行進(jìn)中場(chǎng)，室友四人組也紛紛面臨職場(chǎng)困境。接下來兩部劇集如何發(fā)展至關(guān)重要，也將是劇集口碑的分水嶺，是劃分偶像女頻劇與女性群像劇之間的關(guān)鍵區(qū)別。
“劇中擺脫了慣有的男性視角，專注探討女性的選擇和成長(zhǎng)，同時(shí)，能夠直擊當(dāng)下一些女性社會(huì)痛點(diǎn)，其中不乏原生家庭、社會(huì)階級(jí)等現(xiàn)實(shí)問題?！?、“兩部劇的人設(shè)經(jīng)典鮮活，真實(shí)接地氣，各個(gè)都很喜歡?！薄ⅰ艾F(xiàn)實(shí)主義題材中，還有美劇風(fēng)格，時(shí)不時(shí)再來‘爆點(diǎn)劇情’，簡(jiǎn)直就是標(biāo)準(zhǔn)的爽劇啊，愛了愛了?！?/p>
通過媒體和網(wǎng)友的討論中，不難發(fā)現(xiàn)，作為女性群像劇，豐富的可看性是第一位。
這種可看性取決于能否成功塑造諸多真實(shí)、鮮活的人設(shè)。
在《三十而已》中童瑤飾演的顧佳，是一個(gè)雙商在線的全職太太，表面溫柔冷靜且隱忍，內(nèi)心則火熱敏銳，為達(dá)目的“不擇手段”，時(shí)刻準(zhǔn)備為威脅到自己的事物重拳出擊。江疏影飾演的王漫妮，是一個(gè)顏值柜姐，直率坦誠(chéng)且接地氣，也不趨炎附勢(shì)，表面站在道德制高點(diǎn)厭棄一切社會(huì)潛規(guī)則，內(nèi)心還是會(huì)對(duì)完美男友充滿向往。毛曉彤飾演的鐘曉芹是溫室花朵，單純善良的愛笑和事佬，但內(nèi)心細(xì)膩敏感，也有自己的個(gè)性。
《三十而已》海報(bào)
通過梳理，劇中三位女主演的人設(shè)均有雙面性，表面性格推動(dòng)劇情發(fā)展，潛在性格迎來轉(zhuǎn)折和爆發(fā)點(diǎn)。印象最深刻的是顧佳，一直保持著知性的形象，卻能為保護(hù)兒子，單挑兩人并大打出手，事后將利害關(guān)系表明之后瀟灑離去，儼然一個(gè)“魔女”形象。
精準(zhǔn)穩(wěn)定的人設(shè)已經(jīng)成為一部劇集標(biāo)配，在《三十而已》中，“表里不一”的幾位主角提供了一層真實(shí)感，她們?cè)噲D揭示當(dāng)代女性中“社會(huì)需要的樣子”以及“女性本該擁有的樣子”的矛盾點(diǎn)。
精準(zhǔn)、真實(shí)、別具一格的人設(shè)以及因人設(shè)所帶動(dòng)的情節(jié)爆發(fā)點(diǎn)，讓劇集有了豐富可看性，使得觀眾牢牢被鎖住，至此，不少劇迷將《三十而已》當(dāng)成一部爽劇來看。
除此之外，主打現(xiàn)實(shí)主義的女性群像劇，還少不了符合當(dāng)下觀眾審美的社會(huì)議題。如原生家庭問題，幾乎貫穿劇中每一個(gè)人物線。顧佳少年喪母，與父親常年面對(duì)尷尬的生活問題；“滬漂”王漫妮需要應(yīng)付老家父母沉重的關(guān)愛；鐘曉芹的人生被父母寵膩到缺少獨(dú)立；陳嶼因強(qiáng)勢(shì)的單親母親而造成性格孤僻、缺乏同情心......幾乎涵蓋了國(guó)內(nèi)原生家庭的所有現(xiàn)象，不斷引起觀眾共鳴。
其次是社會(huì)階級(jí)問題，一座“君悅府”涵蓋三位主演的三個(gè)階級(jí)。劇情中，顧佳拼命想要躋身頂層的太太圈，#應(yīng)不應(yīng)該為了躋身上流社會(huì)而買幾十萬的包？#的話題在劇外成社會(huì)議題。衣食無憂的鐘曉芹希望在此工作下去，居無定所的王漫妮希望在此有一處房子，以及在“君悅府”附近不遠(yuǎn)處賣蔥油餅的單親母親......一幅社會(huì)蕓蕓眾生相就此拉開。
綜合來看，《三十而已》作為女性群像劇的成功，與去年美劇《致命女人》在國(guó)內(nèi)爆紅的原因頗有相似。
《致命女人》海報(bào)
《致命女人》中的三位角色，一個(gè)社會(huì)名流、一個(gè)家庭主婦、一個(gè)職場(chǎng)精英，三個(gè)階級(jí)女性在生活中扮演“社會(huì)角色”，但通過劇情發(fā)展，三人暴露出真正的女性特點(diǎn)。以為自己獨(dú)立決絕的Simone其實(shí)還是愛著自己出軌的丈夫，以為自己善良賢惠的 Beth其實(shí)可以狠心殺夫，擁有“超前婚姻”觀念的Taylor最終還是依賴與“渣男”丈夫復(fù)合。
均是“雙面人設(shè)+時(shí)代女性社會(huì)議題+爆發(fā)爽點(diǎn)叢生”的創(chuàng)作模式，甚至在《三十而已》太太團(tuán)品畫橋段中，劇集的背景音樂、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、鏡頭運(yùn)用都頗具美劇風(fēng)格。
但值得注意的是圍繞《三十而已》的聲討也是層出不窮，首先是劇集被詬病為“中產(chǎn)階級(jí)專屬”。三位女性都是“中產(chǎn)階級(jí)”，雖然辛苦但都不會(huì)為吃穿住等現(xiàn)實(shí)問題發(fā)愁，即使是滬漂王漫妮也有超高顏值的總裁男友幫扶。整體劇集缺乏對(duì)底層討生活女性的關(guān)注，雖然，每集結(jié)尾有短片側(cè)面反映，卻也顯得片面單薄。
其次是，《三十而已》作為女性群像劇還與破圈有較大距離，與歐美日韓《欲望都市》《請(qǐng)輸入搜索詞：WWW》《問題餐廳》等男女全民觀劇不同，《三十而已》更多針對(duì)國(guó)內(nèi)“微博女性”。在直男社區(qū)虎撲中，該劇集達(dá)到71.1分，雖屬不錯(cuò)分?jǐn)?shù)，但大多評(píng)論集中在價(jià)值觀探討上，目前在劇情推動(dòng)中，完全是男性為誘因，如陳嶼自私不體貼，許幻山擁有完美人妻還出軌等，容易引起男女問題對(duì)立。評(píng)論中不乏直男代表吐槽道，因?yàn)槠拮涌磩≈笈c自己引起爭(zhēng)端。
虎撲社區(qū)評(píng)論
在“她時(shí)代”的浪潮下，女性群像劇聚焦于差別形態(tài)、差別階級(jí)、差別年齡的女性問題，期望塑造真正意義上的獨(dú)立女性形象?！八甲儭笔敲恳慌l創(chuàng)作者必須突破的瓶頸，而女性群像劇正是順應(yīng)時(shí)代潮流的產(chǎn)物。
2020年往后，觀眾們將迎來了一大批關(guān)注新時(shí)代女性發(fā)展的女性群像劇，而它們?cè)趧?chuàng)作上，或多或少都會(huì)有《三十而已》的公式套路。
相較于海外，創(chuàng)作歷史悠久的女性群像劇精彩紛呈，而國(guó)內(nèi)的女性群像劇內(nèi)容則稍顯單薄，也更容易梳理。
21世紀(jì)初，國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)百家爭(zhēng)鳴，紅色革命、歷史古裝、情景喜劇、公安刑偵等題材均迎來創(chuàng)作黃金期，女性群像劇也得到初期發(fā)展。
2003年劉若英、陳好主演的《粉紅女郎》橫空出世，一部講述四個(gè)年輕的單身女性戀愛、婚姻、事業(yè)、成長(zhǎng)的漫改劇，火遍大江南北，成為一代人的青春回憶?！斗奂t女郎》在當(dāng)年對(duì)產(chǎn)業(yè)的意義是開啟了青春劇的發(fā)展，其實(shí)它也潛在地開拓了女性群像劇的先河。
《粉紅女郎》劇照
隨后，2004年蔣雯麗、梁靜、那英主演的《好想好想談戀愛》播出，劇中對(duì)30歲以上女性的婚姻戀愛、女性思想自由等社會(huì)問題進(jìn)行透徹的探討，與《粉紅女郎》共同組成了國(guó)內(nèi)第一代的“二十不惑、三十而已”的女性群像劇，時(shí)至今日也屬經(jīng)典。
但2010年之后，國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)被大女主時(shí)代籠罩，更多聚焦在《甄嬛傳》《楚喬傳》等頭部大制作內(nèi)容。眾星捧月下，瑪麗蘇式劇情一直是市場(chǎng)主流，而聚焦現(xiàn)實(shí)主義的女性群像題材始終被市場(chǎng)“閹割”。
直至2016年《歡樂頌》的出現(xiàn)令人眼前一亮，關(guān)注女性現(xiàn)實(shí)問題、直擊觀眾痛點(diǎn)的內(nèi)容主題再度進(jìn)入觀眾眼簾。雖劇集被詬病三觀不正、膚淺、沒有正能量等問題，但火爆勢(shì)能也預(yù)示著女性群像劇的爆款潛質(zhì)。
隨后，經(jīng)歷了《歡樂頌2》《青春斗》等“失敗”嘗試后，2019年10月前后多家劇集公司，視頻平臺(tái)同時(shí)出擊，扎堆在2020年推出了近20部劇集片單，試圖用更高要求的女性群像劇，打造更精品內(nèi)容，真正實(shí)現(xiàn)女性市場(chǎng)的崛起。壹娛觀察（ID：yiyuguancha）整理了2020年女性群像劇代表性片單，在出品方里，不難發(fā)現(xiàn)有檸萌影業(yè)、新麗電視、騰訊影業(yè)、歡娛影視等頭部劇集玩家入局，優(yōu)愛騰芒也均有重量作品待播。
在主演陣容里也頗為驚喜，45歲以下國(guó)內(nèi)中流砥柱女性演員紛紛挑起大梁，如劉濤、劉詩(shī)詩(shī)、宋佳、秦嵐、李一桐、殷桃、袁泉、金晨、江疏影等等。
由此可見，女性群像劇市場(chǎng)將是2020年最重要內(nèi)容儲(chǔ)備。那么，為何女性群像劇在沉浮十幾年后，卻要在2020年集體爆發(fā)？
除了上文所敘述的隨著國(guó)內(nèi)影視女性意識(shí)的整體崛起，劇迷觀眾逐漸不滿足瑪麗蘇式大女主的女頻劇，女頻創(chuàng)作者們必須突破瓶頸，而女性群像劇正是應(yīng)時(shí)代潮流產(chǎn)物。
與此同時(shí)，對(duì)于中年女性演員的職業(yè)困境也一直是市場(chǎng)頑疾。對(duì)于那些不是頂級(jí)咖位、流量有限、年齡稍長(zhǎng)的女演員來說，可挑戰(zhàn)的角色和挑選的劇本逐漸受限，無疑在等待“慢性死亡”，比如去年海清近乎“要飯式”呼吁中年女演員危機(jī)，引起社會(huì)高度關(guān)注。
此時(shí)女性群像劇的火熱，可以說為中年女性演員下了一場(chǎng)生存的及時(shí)雨。一部劇一般聚焦在3~5位女性角色，提供更多女性演出機(jī)會(huì)之外，女性群像劇的要求會(huì)更高，需要內(nèi)心更復(fù)雜的角色塑造，憋著一股勁的中年女性演員們，此時(shí)便能賣力奉獻(xiàn)一場(chǎng)精彩的表演。
童瑤因“顧佳”一角的精彩演出成為當(dāng)下最受關(guān)注的女演員，這個(gè)成功案例之后，接下來，不少女演員也作出了“賭注”。產(chǎn)子后的85后花旦劉詩(shī)詩(shī)一直未有熱播作品，其主演的《流金歲月》《親愛的自己》能否助其開啟第二春？殷桃闊別熒屏兩年，主演《澀女郎》《正青春》也值得期待......
《流金歲月》劇照
另外女性群像劇在創(chuàng)作上，與傳統(tǒng)大男主、大女主中單條主線和聚焦主演完全不同。
群像劇更多是眾人分銷，各自代表不同的角色和人物能滿足不同觀眾群體。這樣在劇作上的好處，就是能極力縮小一邊倒的差評(píng)風(fēng)險(xiǎn)。
但必須強(qiáng)調(diào)的是，量與質(zhì)并不能劃上等號(hào)。女性群像劇雖然逐漸成為時(shí)尚風(fēng)潮，但最終效果幾何還未可知。從已播作品中看出，幾位老戲骨們主演的《老閨蜜》無聲無息，只在地方衛(wèi)視低調(diào)播出，甚至沒有登陸視頻平臺(tái)，豆瓣也未開分。《誰說我結(jié)不了婚》由央視、愛奇藝、騰訊影業(yè)聯(lián)合出品，潘粵明、童瑤主演，同樣沒有播出熱度釋出，日劇風(fēng)格是亮點(diǎn)，但題材老套無新意，不能引起共鳴是缺憾，豆瓣也僅6.9分。另外，熱播中的《三十而已》《二十不惑》是否能保持目前品質(zhì)而后期不崩塌，還有待觀察。
《誰說我結(jié)不了婚》劇照
事實(shí)上，翻看女性群像劇未來片單的劇情簡(jiǎn)介，不難發(fā)現(xiàn)同質(zhì)化的嚴(yán)重。幾位社會(huì)不同階級(jí)、不同性格的女性姐妹，均來到人生岔口，遭遇婚姻、家庭、事業(yè)、自由、思想獨(dú)立的困境，如何攜手并進(jìn)共同成長(zhǎng)，故事梗概上顯示的創(chuàng)作模式幾乎是一脈相承。
同質(zhì)化作品在扎堆頻繁播出之時(shí)，難免會(huì)給觀眾造成審美疲勞，尤其在《三十而已》這樣不俗品質(zhì)之后想要再度突出重圍，接下來的女性群像劇就需要更獨(dú)特的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。
可以預(yù)見《三十而已》，對(duì)當(dāng)下社會(huì)女性真實(shí)精準(zhǔn)人設(shè)建立，配合能夠引爆輿論的社會(huì)議題，再加上符合當(dāng)下審美的劇情設(shè)定，以及歐美、日韓標(biāo)準(zhǔn)“爽劇”設(shè)定，這些元素必將成為未來女性群像劇的創(chuàng)作套路。
優(yōu)愛騰芒這份女性群像劇的升級(jí)片單，在之后的市場(chǎng)檢驗(yàn)?zāi)芊裨俅螏眢@喜，一切都還是未知數(shù)。但是，當(dāng)國(guó)產(chǎn)女性群像劇真正到達(dá)“耐打”之時(shí)，國(guó)內(nèi)整體劇集市場(chǎng)也離成熟期邁進(jìn)更夯實(shí)的一步。
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