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如何讓青春不懸??？對(duì)當(dāng)代青年的真實(shí)洞察、與不同群體的真實(shí)對(duì)話，《二十不惑》有自己的突破和思考。
文 | 黎河
“十點(diǎn)半了，關(guān)燈睡覺(jué)?！狈路鹑缫粋€(gè)定時(shí)鬧鐘般準(zhǔn)時(shí)，梁爽的回歸打破了這個(gè)女生寢室原有的寧?kù)o。伴隨著其他室友們的白眼和吐槽，宿舍矛盾——這個(gè)當(dāng)代大學(xué)生普遍都會(huì)經(jīng)歷的問(wèn)題在前兩集就被撕開(kāi)了口子。
由檸萌影視、奇與奇影視、溫潤(rùn)如玉影視聯(lián)合出品的青春劇《二十不惑》近日在湖南衛(wèi)視開(kāi)播。在畢業(yè)之前的“二十”節(jié)點(diǎn)，由關(guān)曉彤飾演的梁爽、卜冠今飾演的姜小果、李庚希飾演的羅艷、董思怡飾演的段家寶四位女生主導(dǎo)的“青春故事”，將會(huì)回答從大學(xué)投身社會(huì)過(guò)程中遇到的“惑”。
直面青春之惑
為什么“真實(shí)的迷?！备鼊?dòng)人？
知乎上有個(gè)話題——中國(guó)大學(xué)舍友之間的關(guān)系普遍是什么情況？其中最高贊的一個(gè)回答是：“是室友而不是朋友?！痹凇抖换蟆分?，這句話放在梁爽和其他三個(gè)室友身上再合適不過(guò)了。
高校宿舍里因?yàn)楹芏嗌罴?xì)節(jié)的差異而引發(fā)矛盾的場(chǎng)景，包括梁爽每天十點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)“勒令”室友關(guān)燈睡覺(jué)、吐槽室友在宿舍吃螺螄粉等都讓不少網(wǎng)友感嘆劇情的真實(shí)。而除了群體之間的真實(shí)關(guān)系的復(fù)現(xiàn)，個(gè)人成長(zhǎng)遇到的內(nèi)心掙扎在劇中則表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。
“我們切入正題吧，大四的規(guī)劃出來(lái)了嗎？”演員柯藍(lán)飾演的單親媽媽魏云婕出場(chǎng)，一下就把女兒羅艷的“佛系”映照得更加明顯?！艾F(xiàn)在已經(jīng)是大四了，這是一個(gè)人生的節(jié)點(diǎn)，如果你再?zèng)]有任何規(guī)劃的話，你此生就荒廢了?！薄澳憔蜎](méi)有自己的想法嗎？”在媽媽的連環(huán)追問(wèn)下，羅艷只好說(shuō)道：“我是覺(jué)得打游戲和畫(huà)漫畫(huà)都挺有趣的?！眱纱嗽谖磥?lái)的問(wèn)題上引出碰撞，展開(kāi)拉鋸，他們?cè)谏钣^、價(jià)值觀上的差異引發(fā)屏幕前許多人的共鳴。
在大四的關(guān)鍵時(shí)期上，很多人都產(chǎn)生過(guò)迷茫，《二十不惑》恰到好處地把它挖掘并鋪陳開(kāi)來(lái)，讓我們能夠從人物身上直面自己有關(guān)親子關(guān)系、未來(lái)選擇等的處境問(wèn)題。這些“真實(shí)的迷?！?，遠(yuǎn)比那些“夸張的奇遇”來(lái)得更動(dòng)人——這也正是《二十不惑》看起來(lái)不懸浮的重要原因之一。
整個(gè)故事設(shè)置圍繞一群大四女生之間展開(kāi)，她們之間的主線故事不是愛(ài)情，而表現(xiàn)在對(duì)個(gè)人職業(yè)、自我價(jià)值等的追求上：姜小果作為職場(chǎng)新人在小組展示中主導(dǎo)方案的策劃、段家寶雖然家境優(yōu)渥但努力適應(yīng)全新環(huán)境與規(guī)則成為一名職業(yè)經(jīng)紀(jì)人、梁爽為了自己的“博主夢(mèng)”從最基礎(chǔ)的技術(shù)學(xué)起力克創(chuàng)業(yè)的不易……
在具體的細(xì)節(jié)上，演員們都是年齡正當(dāng)?shù)男』ǎ谏眢w和心理的狀態(tài)上也都正處于青春時(shí)期，完全不會(huì)有出戲的感覺(jué)。劇中的布景、臺(tái)詞等都是十分具有生活化的表達(dá)，加劇了情節(jié)與現(xiàn)實(shí)的融合，吸引觀眾代入。例如，段家寶在找工作失敗后，在睡覺(jué)前用手機(jī)美圖軟件修自己的證件照，看著瞬間變小的臉龐她笑了一下，這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于當(dāng)下很多年輕人尤其是女性來(lái)說(shuō)感同身受。
精準(zhǔn)洞察當(dāng)代青年故事
“真實(shí)語(yǔ)境”才更有共鳴
在電視劇播出不久后，#二十不惑真實(shí)#便登上各大社交平臺(tái)熱搜榜。盡管每年都會(huì)有相同題材的作品問(wèn)世，但它們大多數(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)描摹的部分都較為失真，尤其隨著青年群體的個(gè)性化日益明顯，要讓觀眾感染一句“真實(shí)”尤其不容易?！罢鎸?shí)”對(duì)于青春劇來(lái)說(shuō)，是何其珍貴的褒獎(jiǎng)。
為什么《二十不惑》能夠贏得觀眾不一樣的評(píng)價(jià)？
與其他懸浮的青春劇相比，《二十不惑》對(duì)當(dāng)代青年的關(guān)注是從不同的現(xiàn)實(shí)切口找到靈感的，不管是實(shí)習(xí)時(shí)可能與上司緊張的關(guān)系，還是大學(xué)生宿舍里有爭(zhēng)執(zhí)又有趣的氛圍，都是對(duì)當(dāng)代青年精準(zhǔn)的洞察。在大四這個(gè)邁向社會(huì)的關(guān)鍵關(guān)口，四位女生都不約而同面對(duì)來(lái)自未來(lái)的焦慮，但創(chuàng)作者沒(méi)有過(guò)度戲劇化這種焦慮而讓劇集變得狗血，而是在最真實(shí)的友情語(yǔ)境中娓娓道來(lái)。
“大寶，如果我真失業(yè)了，今天就拜托你養(yǎng)我了?！痹诮」?jīng)歷了等待公司錄取通知焦慮的同時(shí)，她隨口一說(shuō)，卻換回了大寶一句，“沒(méi)事，你要是失業(yè)了，我天天養(yǎng)你?！绷_艷也說(shuō)，“管飯我也是管得起的?！?/p>
青春劇的創(chuàng)新并不僅僅體現(xiàn)對(duì)某一種場(chǎng)景的執(zhí)著或者劇作要素的升級(jí)，“怎么講”故事和“講什么”故事的議題都在《二十不惑》中得到了深入的探討。而這部劇的人物和敘事兼具真實(shí)感、戲劇性和情感化表達(dá)，找到了審美性和社會(huì)性的平衡。
就連友情的升級(jí)也是在一些細(xì)節(jié)的張力中完成的。當(dāng)梁爽遇上渣男準(zhǔn)備再次離開(kāi)宿舍時(shí)，姜小果主動(dòng)“狗腿”地幫梁爽推箱子、請(qǐng)吃飯，段家寶和羅艷也直呼“你瘋了嗎”，但姜小果卻說(shuō)，“廢話，你叫她跟人渣過(guò)日子啊?！边@種經(jīng)過(guò)群體內(nèi)部拉扯后，但依然朝著積極方向發(fā)展的故事，才是戲劇與現(xiàn)實(shí)最佳的平衡點(diǎn)。
在過(guò)往的青春劇中，“青春”的涵義往往被一些符號(hào)所綁架了，仿佛不顧一切、不假思索經(jīng)歷的大起大落，才是值得販賣(mài)的美好青春圖景，人物角色往往也帶有典型夸張的成分。從這一點(diǎn)說(shuō)，《二十不惑》恰恰是從朋友之間的小事切入，在逃課、宿舍矛盾、找工作等一系列稀松平常的生活里描摹出青春最本真的樣子。
即便如此，整個(gè)劇情也不會(huì)因?yàn)樨灤┬∈露@得節(jié)奏拖沓，開(kāi)頭兩集便密集地通過(guò)“欠錢(qián)不還”“做人善良”“被上司穿小鞋”“室友男友出軌”“教長(zhǎng)輩用手機(jī)”等段落將四個(gè)女生的性格一一展現(xiàn)。
但也正是這些密集而又真實(shí)的小事，營(yíng)造出“青春”的具體語(yǔ)境，這也意味著每一個(gè)小的故事段落都需要對(duì)準(zhǔn)更當(dāng)下、更顯著的社會(huì)議題，從現(xiàn)實(shí)中來(lái)，到現(xiàn)實(shí)中去。這樣的表達(dá)區(qū)別于傳統(tǒng)以愛(ài)情為中心的青春，而是在真實(shí)的社會(huì)關(guān)系和文化溝通中，完成人物和故事的生動(dòng)塑造，傳遞積極、正向的價(jià)值底色。
在對(duì)話中回應(yīng)“困惑”
青春劇能有哪些新啟示？
對(duì)話的狀態(tài)是最難的，因?yàn)樗刑摷俚谋硌荻紩?huì)在毫無(wú)遮掩的審視中露怯，但所有的真情實(shí)感也會(huì)放大共鳴的回響。
《二十不惑》實(shí)現(xiàn)對(duì)話的方式經(jīng)歷了人物之間、人物自我、人物與觀眾的層次遞進(jìn)，從而更好地解釋了劇名的內(nèi)涵。
因?yàn)樵诿嬖囍袥](méi)有回答上的三個(gè)問(wèn)題，姜小果主動(dòng)在電梯里攔下當(dāng)時(shí)的面試官，用僅有不到一分鐘的時(shí)間簡(jiǎn)潔精準(zhǔn)地闡述了自己的看法，為自己爭(zhēng)取來(lái)了一次重新展示自己的機(jī)會(huì)，成為入職者中唯一一個(gè)“非名?！睂W(xué)生。段家寶也直言，“要是我被拒絕了，我肯定不敢再爭(zhēng)取了，小果，我決定了，我要學(xué)習(xí)你這種厚臉皮的精神?！币舱窃谶@種互動(dòng)中，段家寶為自己爭(zhēng)取來(lái)了成為實(shí)習(xí)經(jīng)紀(jì)助理的機(jī)會(huì)。
“不惑”二字原本是形容四十歲的人經(jīng)歷了很多形成一套完整的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，而“二十不惑”則回應(yīng)了這樣一種成長(zhǎng)的期盼。
更深層次的對(duì)話需要不同的文化群體之間實(shí)現(xiàn)了最大程度的交融，擔(dān)負(fù)著引領(lǐng)青年精神風(fēng)貌的重要作用，既要讓人“喜歡看”，也要讓人“值得看”。從這一層面來(lái)說(shuō)，《二十不惑》對(duì)青春年代的勾勒，既有時(shí)代關(guān)照下的格局意識(shí)，也能讓不同文化形成對(duì)話與互動(dòng)。
第三集中的主題為“顏值即正義？”看似沒(méi)有答案，但不管是姜小果最后憑借自己韌勁求職成功，還是梁爽在感情中遇到被拋棄而產(chǎn)生的自我懷疑，這部劇真正倡導(dǎo)的卻已經(jīng)通過(guò)劇情告訴了我們。正如梁爽的那句獨(dú)白，“這并不只是一個(gè)看臉的世界，只要拼盡全力，獲得通行證的辦法還有許多。反而那些依靠外在而輕松獲得的，失去也同樣容易?！?/p>
不管是正值青春的95后、00后能直接在劇中學(xué)到挑戰(zhàn)難關(guān)的方法、精神，還是其他年齡層次的人都能在這部劇描摹的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中找到共鳴。
一直以來(lái)青春劇是市場(chǎng)的剛需內(nèi)容，好的青春劇也能激發(fā)更大范圍的社會(huì)討論。近年來(lái)，青春劇隨著整體市場(chǎng)風(fēng)向的變化越來(lái)越細(xì)分、垂直，衍生出多個(gè)門(mén)類(lèi)，盡管作品頗多，但離真正的青春卻越來(lái)越遠(yuǎn)了?！抖换蟆穼?duì)類(lèi)型化的啟示也在于此，只要發(fā)自?xún)?nèi)心地去感受當(dāng)代青年的“困惑”，用朋友的視角去解答它，青春的色彩便涂抹了一半。
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