自從兩個世紀(jì)前的《弗蘭肯斯坦》中，科學(xué)怪人首次發(fā)出“You are my creator, but I am your master; obey!（你是我的創(chuàng)造者，但我是你的主人；服從?。钡膮群昂?，關(guān)于人類是否會最終毀滅于自己造物的爭論便從未止息。
從早期的機(jī)器毀滅論（《終結(jié)者》系列），到后來大火的生化毀滅論（《生化危機(jī)》系列），造物者必將毀于造物之手的猜測從未消散。眾神的傳說湮沒于人類的歷史，而人類的傳說又將終結(jié)于何時何地何物之手？
日前開播的HBO大戲《西部世界（Westworld）》，將觀眾的視線再次轉(zhuǎn)移至兩大假想中的前者。
改編自197年同名科幻電影的《西部世界》，講述了在遙遠(yuǎn)的未來，一座巨型高科技成人樂園拔地而起，由西部世界、羅馬世界及中世紀(jì)世界三大主題版塊構(gòu)成的機(jī)器人世界，為重金前來消閑的游客提供極致的殺戮與性欲的滿足。
人類對于人工智能的期許與恐懼從來相形相向，然而好評如潮的《西部世界》卻切換角度，展現(xiàn)出人工智能對于人類的期許與恐懼。放下作為Maker的傲慢，以造物者和被造物雙線推進(jìn)劇情（甚至后者更占比重），這是《西部世界》劇本的驚喜之處。
▼導(dǎo)演編劇喬納森.諾蘭（下圖右）執(zhí)筆了爛番茄新鮮度100%的《疑犯追蹤》系列，監(jiān)制J.J.艾布拉姆斯（下圖左）則被譽(yù)為“斯皮爾伯格接班人”，執(zhí)導(dǎo)有《星戰(zhàn)》等多部科幻影片
大的敘事線如同堅實的雙軌，導(dǎo)引整個劇目。而每一集中使用的反復(fù)卻又不斷變換的劇情延展方式，則構(gòu)成了有序變化的軌距。
女主Dolores在每個早晨念著相同的臺詞，在相同的地點掉落相同的裝備（罐頭），然而在所有相同開頭的結(jié)尾背后，是其神態(tài)的微妙變化，以及支線劇情打開的不同方式。
其中前者帶來了換位感覺的感同身受，后者則帶給觀眾劇中賓客所享有的同等好奇體驗。
而第二集中的黑人老鴇Maeve也在重復(fù)著相同的夢境，然而相似的開頭最終通往的卻是層層遞進(jìn)的真相。夢境的開頭，Maeve和丈夫女兒總是溫馨愉快，但隨著劇情進(jìn)展，卻完成了由敵對土著到真人游客再到樂園現(xiàn)實的超級跨度。
最終印證了造物者的理論：每一次細(xì)小的錯誤改變正是進(jìn)化持續(xù)的源泉。
在現(xiàn)實和樂園的有序之間介入細(xì)小的變化，編劇角色的手筆正如同劇中不斷出現(xiàn)的前往樂園的列車這一意象，在看似無變的軌道上行駛至不明遠(yuǎn)方。
也正如Dr. Robert Ford（安東尼.霍普金斯）教訓(xùn)毛頭編劇男時所言：
▼那些誘惑、恐怖、愉悅都是些小把戲，賓客們并不是為那些顯而易見之事而沉迷。他們回來是因為此地別有玄機(jī)，別有細(xì)節(jié)。他們回來是因為他們發(fā)現(xiàn)一些自認(rèn)為別人從未注意到的細(xì)節(jié)。
編劇諾蘭無疑踐行著這一原則，于是勾得無數(shù)觀眾越思越細(xì)、越細(xì)越恐。
好的故事總能賦予角色以靈魂。正因為此，雖然目前為止播出僅有兩集，但龐大卻鮮明的人物群像已經(jīng)輕易在觀眾腦海中留下了印記。
相比起某些人物一多便全員泯于眾人的作品，《西部世界》無疑給其上了生動一課。
然而從童話時期起，一個好故事就總是要表達(dá)些什么的。
《西部世界》以真實的細(xì)節(jié)一點一點構(gòu)筑起一個龐大“無罪”的世界，在這里，托了科技發(fā)展的福，人類在其中可以做下任何惡行而不至被稱作惡人。
科技會放縱罪惡嗎？似乎劇組給出的是肯定答案。
想想在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上被無限放大的、隨處不在的惡意，有時候真不能不令人擔(dān)心我們還沒來得及毀于造物之手，便已經(jīng)先一步自己把自己玩死了。
使用科技制成的符合理想品貌的機(jī)器人，以及依賴科技讓自己越來越隨意化的人類……真感覺吾等就像個活不過第二季的反派有木有= =
在思考智能機(jī)器人會帶來的或好或壞的影響之前，《西部世界》試圖傳遞給觀眾這樣一個概念：我們更需要審慎的是被科技慣得愈發(fā)放縱的人類自己。
▼從Dolores等多個AI的視角展現(xiàn)極惡賓客“黑衣人”的種種團(tuán)滅、剝皮做法，其效果無疑是觸目驚心的。
正如劇情中那句宛如鑰匙般的莎翁名言所言——這殘暴的歡愉，終將以殘暴結(jié)局。
P.S. Gif動不起來…想看的話可以搜公眾號“二看”…不過靜圖也不是特別影響
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