房子從來未像今天這樣令人又愛又恨。兒時記憶里家鄉(xiāng)的住房都是清一色的泥墻建筑，家家都一樣，誰也不會在意攀比。再往前推在那個相對貧窮的年代，活著是比吃住更現(xiàn)實更無奈的追求。慢慢地泥墻沒有了，磚墻砌起來了，在往后二層小樓也稀松平常，只是這些小時想都不敢想的房子依然留不住年輕人的心。他們現(xiàn)在更多的是蝸居在幾平方的城市地下室、都市城中村里，辛苦的攢著一點微薄的鈔票來換取那一套套凝聚著父輩汗水與淚水的房子……
濃濃的三級片風(fēng)格
2010年彭浩翔退出《維多利亞一號》講述的就是一個關(guān)于房子的故事。貧窮的女孩很想購買住家對面新建的維多利亞一號的房子，為此打三份工努力的生活。在剛剛攢好首付的時候父親生病，不惜用父親死亡換來的賠償金去購買心儀的房子。而業(yè)主借勢起價，轉(zhuǎn)眼化為泡影。女孩殺死此樓住戶使其變?yōu)閮凑M而壓低房價成功購入，此時金融風(fēng)暴即將席卷全球……
彭浩翔用暴力情色的外殼講了這樣一個為房瘋狂的故事。坦白說除了視覺上的感官刺激，影片主旨完成度并不高。在一連串的暴力殺戮事件中缺乏必要的邏輯，開場還煞有其事的表明根據(jù)真人真事改編，但電影淪為一場血腥展覽的同時對現(xiàn)實主義的批判缺乏力度。
故事開場
故事開場
房價像壓垮生命的最后一根稻草依附在許多人的心里。當(dāng)一年的工資還不夠在大都市買一平方的年代里，多么瘋狂的事情都似乎變得不那么令人驚訝。上海為房離婚潮、云南婦女拆遷爆炸案等等，在這個滑稽的社會變革中點綴著令人不安恐懼的情緒。
女主角戴君竹在兒時的回憶里就見識了殘酷的拆遷，失去了童年的玩伴。兩個樓層傳話的紙杯留下的是“混蛋混蛋”的聲響，這應(yīng)該是她對房子最初的記憶。狹小的居室里姐弟倆無休止的爭吵令她產(chǎn)生了對房子最初的渴望。維多利亞一號，這個建立在童伴舊屋上的建筑成了她魂牽夢繞的向往，她渴望擁有它，似乎就能觸及童年那純真美好的回憶。因為在現(xiàn)實生活中她只能是一個失敗者。
三份不自由的工作每天從電話里傳來的都是謾罵，一份黑暗的愛情，卑微的做著渣男的小三，付出身體付出金錢依然換不來一絲絲的真心愛護和理解，只留下車頂?shù)募埍斓?。父親病情的惡化加上自己的無能為力，一切都向著失控的方向走去……
哪里都有拆遷
即便拿著父親的死亡賠償金，依然跟不上人心的貪婪和瘋狂的房價。殺戮開始，電影也失去了對現(xiàn)實所能批判的意義。11人12命就這樣在一個差價百萬的房子面前煙消云散。不要說什么罪有應(yīng)得，在現(xiàn)實的世界沒有法律的允許誰有資格剝奪他人的生命。這些藝術(shù)的夸張在不絕于耳的有關(guān)房子的新聞里似乎屢見不鮮了，在金錢和權(quán)力面前，人幾乎卑劣的將內(nèi)心最惡的一面展現(xiàn)出來。得到的又是什么?結(jié)尾金融危機的信息已經(jīng)說明一個人的邪惡比不上整個世界的邪惡，世界的墮落總是從一個個人的墮落開始，所有的危機所有的爭戰(zhàn)都是始于“貪”!
逼真的化妝
相比故事主題的弱化表現(xiàn)，由連凱等人所做的化妝更令人驚喜(還有一點惡心)。電影中所有的死亡殘殺表現(xiàn)出的身體傷害在高超的化妝術(shù)下栩栩如生。這也是連凱令人稱奇的地方，至少我對連凱的印象還停留在當(dāng)年惡戰(zhàn)趙文卓《碧血藍天》的邪教教主那里。
模型尸體
彭浩翔一直是一個帶有惡趣味但很有怪異感的導(dǎo)演。早年編寫的《全職殺手》在當(dāng)時的銀河眾片中也是特別的存在。后來《買兇拍人》《大丈夫》《伊莎貝拉》等都是各有味道的作品，后來的春嬌與志明系列更被小資界封為佳作，雖然我個人并不太喜歡。他的電影風(fēng)格與其他香港導(dǎo)演截然不同，你很容易就能分辨出他的味道。而我最喜歡的他的電影是《AV》，至于為什么就不說了。
最喜歡的彭浩翔電影
電影中另一個值得說的是女主何超儀。身為富二代對電影如此執(zhí)著遠非希爾頓相提并論。做為賭王之女，錢對她來說當(dāng)然不重要，在娛樂圈的發(fā)展只能說是愛好。《維多利亞一號》也是賭王為何超儀創(chuàng)辦的電影公司的第一部作品，身為幕后老板何超儀并沒有太多干涉電影的拍攝，有此老板，導(dǎo)演何求?
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