正在公映的《長江圖》一如既往地的上演著文藝佳作“叫好難叫座”的尷尬。排片少，而且多在非黃金時(shí)段，讓不少文藝片粉絲、擁躉，鮮有更多的選擇余地和空間。藉此，片方、導(dǎo)演、演員以及相關(guān)工作人員的付出也就很難得到盡可能多的認(rèn)可與回報(bào)。
不過，稍顯欣慰的是，仍有不少電影人在堅(jiān)持藝術(shù)追求，一些觀眾也在以各種方式支持著小眾卻不小氣的文藝片市場。就好像我今天一早乘車近一個(gè)小時(shí)，趕看早場《長江圖》一樣，原以為周末日大家都在睡懶覺，進(jìn)場卻發(fā)現(xiàn)，已有十多觀眾靜坐其中，靜待電影開畫。不知怎的，此情此景，卻在我心中泛起絲絲酸楚、點(diǎn)點(diǎn)感動(dòng)。
追看《長江圖》我是慕名而來。影片曾獲第66屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名，并收割了極具分量的第66屆柏林國際電影節(jié)“杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)(攝影)”。作為影片金牌攝影，李屏賓是臺(tái)灣電影大師侯孝賢的御用攝影師，曾多次在臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)上獲得殊榮，是華語電影圈攝影師中的神級存在。正是在他“鬼斧神工”般的掌鏡下，《長江圖》才猶若一幅美輪美奐的水墨山水畫，以充滿詩意的鏡頭語言，為觀眾獻(xiàn)上了一道視覺、心覺上的珍饈美饌、饕餮盛宴。
《長江圖》主演秦昊是公認(rèn)的文藝片男神，演技派中的老司機(jī)，也是國產(chǎn)文藝片的福星。由其領(lǐng)銜的多部文藝佳作數(shù)次提名、獲獎(jiǎng)國際A級電影節(jié)?！堕L江圖》中，秦昊出演子承父業(yè)的船長高淳，一個(gè)逆流而上尋尋覓覓亦真亦幻愛情、神女的，有些頹廢，亦有些偏執(zhí)、病態(tài)的中年男人。
相比戴君竹這樣的老司機(jī)，《長江圖》女一號(hào)安陸的扮演者辛芷蕾，在參拍該片時(shí)，則還是資歷尚淺的演藝新人。不過，涉藝雖淺，其演技卻盡顯純熟與老道。《長江圖》里，辛芷蕾將一個(gè)性格堅(jiān)毅，行為彌篤的神女，拿捏得韌勁十足，可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)亦令人眼前一亮。尤其是她的眼神中，始終綻放著一種光芒，堅(jiān)毅、堅(jiān)韌，不舍棄、不放棄，無縫貼合著安陸復(fù)雜的內(nèi)心世界、繁雜的思緒空間。
在那場江邊邊奔跑邊吶喊“高淳......”的戲份里，辛芷蕾將安陸的絕望與決絕拿捏的淋漓盡致。而在稍后的“跳格”鏡頭中，安陸那種絕望后的放下、釋然，亦被辛芷蕾輕盈卻不失分量的肢體語言，詮釋的恰到好處。
這兩場戲里，雖沒有對辛芷蕾的逆光、高光大特寫，也沒有刻意捕捉她的面靨、明眸，辛芷蕾也只是通過貌似簡單的形體語言、肢體動(dòng)作，就精準(zhǔn)地傳達(dá)出了安陸的心性，演技、實(shí)力可見一斑。明明可以做文藝片女神的顏值擔(dān)當(dāng)，卻偏偏要用實(shí)力證明自己。辛芷蕾的爆發(fā)力、可塑性，在《長江圖》中得以全情盡現(xiàn)。
好的電影離不開好演員的演繹，更離不開方方面面的辛勤勞作。以男女主演秦昊、辛芷蕾為例。據(jù)說秦昊是毛遂自薦出演高淳的，為此，他還學(xué)習(xí)了不少駕船、修船知識(shí)，在船上封閉式體驗(yàn)生活數(shù)月，敬業(yè)精神令人感佩。
由于劇情、戲份所需，辛芷蕾的際遇則更加凄慘。封閉體驗(yàn)生活是最基礎(chǔ)的，研讀劇本，揣度人物心理、拿捏人物性格也都是必做的功課。不僅如此，大冷的天，辛芷蕾多次要浸泡在冰冷的江水里，在泥淖中光腳跋涉，在山巒間崎嶇前行。
盡管天氣和河水時(shí)常都把人凍得瑟瑟發(fā)抖，但辛芷蕾卻不能讓眼神走神，讓面靨變形，更不能讓嘴皮上下打架。因?yàn)?，如果那樣，就很難將安陸的心緒精準(zhǔn)的呈現(xiàn)出來......功夫不負(fù)有心人，辛芷蕾的演技不僅獲得了片方、觀眾認(rèn)可，更在國際電影節(jié)上收割了世界級演技大神梅麗爾斯特里普的點(diǎn)贊和撒花。
值得一提的是，《長江圖》中，為了更加貼合安陸這個(gè)角色，辛芷蕾全程素顏出鏡，“文藝片素顏女神”佳譽(yù)，實(shí)至名歸。
《長江圖》讓辛芷蕾奉獻(xiàn)了自己演藝生涯中的多個(gè)第一次，其中包括與秦昊的激情戲。稍顯可惜的是，那場長達(dá)五分鐘，有些病態(tài)，也有些情色的，“一邊討論詩詞一邊愛愛”激情戲，審查時(shí)，被刪減了。
《長江圖》是部文藝片，也是件藝術(shù)品。一次攝影藝術(shù)的盛綻，一次演技實(shí)力的怒放，一段逆流人生的寫照.
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