2013年01月21日
從第一部?jī)和唐额B童》誕生至2012年，中國(guó)兒童電影已經(jīng)走過了90年的路程。90年中，這些關(guān)于兒童的影像從短到長(zhǎng)，從黑白到彩色，從無聲到喧鬧，記錄了無數(shù)孩子的歡笑，也見證了一個(gè)民族的成長(zhǎng)?？傆心菢右徊坑捌畈卦谖覀兊挠洃浿校瑸槲覀儙韺?duì)于這個(gè)世界的最初印象，并把真善美的種子播撒在心田，最終成長(zhǎng)為精神家園的參天大樹?？傆心敲匆徊坑捌?，帶給我們最初的人生啟蒙，如一把火炬，照亮我們前行的路?？梢哉f，兒童電影承載了一個(gè)民族的童年記憶。
1922——1948
孤兒救祖：
背負(fù)沉重的早期兒童電影
回溯中國(guó)電影史，我們可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)第一部?jī)和娪笆桥臄z于1922年的短片《頑童》。這部由上海影戲公司拍攝的僅有一本的短片，雖然延續(xù)了當(dāng)時(shí)充斥國(guó)內(nèi)影壇的滑稽打鬧影片的衣缽，藝術(shù)和思想上乏善可陳，但因其是第一部由兒童扮演主要角色并演繹兒童自己的故事，因此被視為中國(guó)兒童電影的濫觴之作。
真正意義上的較為成熟的兒童電影當(dāng)屬拍攝于1923年的《孤兒救祖記》。這部電影由明星影片公司拍攝，由鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演，王漢倫、鄭小秋等主演。影片講述了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事：富翁楊壽昌在兒子死后，懷疑兒媳不貞，將其趕出家門。兒媳余蔚如忍辱負(fù)重，將兒子養(yǎng)大成人，送入楊壽昌所辦的學(xué)校讀書。當(dāng)年陷害兒媳的侄子密謀害死楊壽昌，奪其家產(chǎn)，被孫子余璞挺身相救，于是真相大白，一家人終于團(tuán)聚。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)影壇一片滑稽打鬧，稀有大雅正聲?！豆聝壕茸嬗洝芬詸M空出世的姿態(tài)，轟動(dòng)影壇。中國(guó)電影借此開始走出低谷，進(jìn)入自己的第一個(gè)空前繁榮期?！豆聝壕茸嬗洝凡蛔杂X地開創(chuàng)了一個(gè)全新的片種——兒童電影，并以票房口碑雙豐收的驕人成績(jī)?yōu)橹蟮闹袊?guó)兒童電影樹立起絕佳的典范。它的影響已不僅限于兒童電影，在中國(guó)電影史上都具有舉足輕重的地位，被視為“中國(guó)第一部在藝術(shù)上較為成熟和完整的故事片”。它開創(chuàng)了一個(gè)經(jīng)典的敘事模式，而其關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、注重道德教化的精神也浸潤(rùn)在此后中國(guó)電影的創(chuàng)作中，成為很多影片的文化訴求和道德遺緒。
之后的兒童電影創(chuàng)作又復(fù)歸沉寂，直到1936年的《迷途的羔羊》再次將兒童片推向一個(gè)新的高度，獲得廣泛贊譽(yù)。《迷途的羔羊》由蔡楚生編導(dǎo)，鄭君里和陳娟娟主演。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一群流浪兒，他們孤苦無著，四處流浪，嘗盡人間冷暖，短暫擁有而再次失去，充滿希望卻一次次失望，最后老仆死去，流浪兒被警察追逼到摩天大樓頂端，偌大的世界，流浪兒們卻無處可去，在絕望的痛哭聲中影片戛然而止，隨即推出字幕：各位！假如這些“迷途的羔羊”——無辜的孩子們，是你親愛的弟妹，或者兒女，你應(yīng)該有什么感想？振聾發(fā)聵，震撼人心！影片情節(jié)曲折，引人入勝，撼人心魄，發(fā)人深省，同時(shí)在藝術(shù)手法上也有所創(chuàng)新，更注重通過剪輯來處理影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)，節(jié)奏張弛有致。
拍攝于1948年的《三毛流浪記》是這一時(shí)期兒童電影的集大成者，編、導(dǎo)、演、攝、錄、美等各方面都臻于成熟，代表著新中國(guó)成立前兒童電影的最高水平。這部影片根據(jù)漫畫家張樂平的漫畫改編，由趙明、嚴(yán)恭導(dǎo)演。影片表現(xiàn)的對(duì)象同樣為流浪兒，描繪了三毛的一系列曲折悲慘的遭遇，但較之《迷途的羔羊》，三毛的形象更加光彩照人，鮮明的形象，淳樸的情感，樂天的性格，反抗的精神，使得三毛成為中國(guó)電影史上最成功的兒童形象之一。他的形象深入人心，魅力至今不衰。
新中國(guó)成立前的兒童電影，以其探索和創(chuàng)新，開辟出一條中國(guó)兒童電影的曲折之路，但是身處舊中國(guó)苦難深重的歷史現(xiàn)實(shí)中，中國(guó)的兒童電影從誕生之日起，便攜帶著自己鮮明的特點(diǎn)。這些影片大多表現(xiàn)嚴(yán)峻的社會(huì)問題，反映舊中國(guó)兒童的悲慘命運(yùn)，孤兒、苦難、抗日成為頻頻出現(xiàn)的關(guān)鍵詞，大都負(fù)載沉重，鮮有活潑明朗的作品出現(xiàn)。
1949——1976
閃閃紅星：
政治語境中的紅色記憶
1949年，伴隨著新中國(guó)的建立，中國(guó)的兒童電影也開啟了新的篇章。從1949年到1965年的17年間，共生產(chǎn)兒童電影39部，不僅在數(shù)量上比新中國(guó)成立前有明顯增長(zhǎng)，而且從影片的題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)貌上都有較大的變化?？梢哉f新中國(guó)成立后的兒童電影從頭到腳都煥然一新，脫離了孤兒和苦難，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)小英雄和好學(xué)生，以嶄新的面貌折射出新時(shí)代的新氣象。
17年中誕生了很多優(yōu)秀的兒童電影，比如《雞毛信》《祖國(guó)的花朵》《紅孩子》《馬蘭花》《小兵張嘎》《小鈴鐺》等，這些影片在藝術(shù)和思想上都達(dá)到了較高的水準(zhǔn)，深受人們喜愛，海娃、張嘎、小鈴鐺等經(jīng)典的兒童形象深入人心。
新中國(guó)成立后，中國(guó)的兒童電影工作者帶著欣喜的心情投入創(chuàng)作，經(jīng)過認(rèn)真的準(zhǔn)備，1955年，由林蘭編劇、嚴(yán)恭導(dǎo)演，拍攝了第一部正面反映校園生活的兒童影片《祖國(guó)的花朵》。同為嚴(yán)恭導(dǎo)演，如果說《三毛流浪記》所表現(xiàn)的是舊社會(huì)兒童的悲慘命運(yùn)，那么《祖國(guó)的花朵》所描繪的則是新中國(guó)兒童的幸福生活，它通過小學(xué)生之間互相幫助，共同進(jìn)步的故事，展現(xiàn)出新中國(guó)兒童健康向上的精神面貌，既是新時(shí)代小主人幸福生活的畫卷，更是社會(huì)主義新中國(guó)道德風(fēng)貌的頌歌，充滿歡快清新的時(shí)代感。其中的主題曲《讓我們蕩起雙槳》，更是膾炙人口，傳唱至今。
反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代少年兒童成長(zhǎng)也是17年兒童電影中一個(gè)主要的類型，而其中的代表作就是早已家喻戶曉的影片《小兵張嘎》。這部影片無論從思想性的深刻程度，人物性格塑造的豐富性以及藝術(shù)表現(xiàn)方式的探索上都取得了前所未有的成就，成為中國(guó)兒童電影永恒的經(jīng)典，也代表著這一時(shí)期兒童電影的新高度。
《小兵張嘎》亦未能脫離當(dāng)時(shí)的政治語境，走的仍然是革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期小英雄的路子，但是在這樣的題材表現(xiàn)上，編導(dǎo)人員并未放棄自己的藝術(shù)追求，在電影語言和電影美學(xué)上作了有力的探索，從而具有了久遠(yuǎn)的藝術(shù)價(jià)值。這部影片嘗試大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，在鏡頭調(diào)度和空間處理上尤為精到，即使在今天也是學(xué)習(xí)電影語言的垂范之作。姜文在談到老電影時(shí)，就承認(rèn)自己的創(chuàng)作深受《小兵張嘎》的影響。
但是，兒童電影在經(jīng)歷17年的茁壯成長(zhǎng)后，卻在“文革”期間止步不前?！拔母飼r(shí)期”，文藝創(chuàng)作受到政治意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)烈干擾，呈現(xiàn)出萬馬齊喑的局面。從1966年到1976年這10年中，兒童電影僅僅只有14部，而這些影片幾乎都是在最后3年拍攝的。在這樣的文化荒蕪中，《閃閃的紅星》所綻放的耀眼光輝就顯得難能可貴。
《閃閃的紅星》拍攝于1974年，影片成功地塑造了潘冬子的小英雄形象，一經(jīng)放映，就成了當(dāng)時(shí)的“經(jīng)典”。影片受制于當(dāng)時(shí)的政治氣候和“三突出”創(chuàng)作原則的影響，或多或少帶有特定時(shí)代的獨(dú)特印記，無法擺脫“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”思想的影響，潘冬子的人物形象也難免受到傷害，但是通過藝術(shù)家的努力，影片最終還是從政治的桎梏中掙脫出來，以其藝術(shù)魅力長(zhǎng)久地留在人們心中。
縱觀這一時(shí)期的兒童電影有以下幾個(gè)特點(diǎn)，其一，多為革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材。其二，生存于政治意識(shí)形態(tài)的夾縫中，盡管全力保全，仍不免有所扭曲，被打上時(shí)代和政治的烙印。這時(shí)期的兒童電影的創(chuàng)作觀以及兒童觀都無力跳脫出當(dāng)時(shí)的時(shí)代，難免有這樣那樣的缺陷，但是這些珍貴的兒童電影，仍然在那個(gè)特殊的時(shí)代發(fā)出耀眼的光芒，成為一代人永恒的時(shí)代記憶。
1977——1999
豆蔻年華：
色彩斑斕的兒童影像萬花筒
改革開放后，中國(guó)的兒童電影迎來自己最好的時(shí)期。擺脫了之前的舊包袱和束縛，寬松的文化環(huán)境，嶄新的社會(huì)面貌，以及快速的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，使得中國(guó)的兒童電影呈現(xiàn)出空前繁榮的景象。從1976年到20世紀(jì)末的23年間，總計(jì)拍片242部，是過去54年間拍片總和的3倍還多。兒童電影工作者百花齊放百家爭(zhēng)鳴，共同打造出新時(shí)期兒童電影繁榮絢爛、多姿多彩的喜人景象。
縱觀這一時(shí)期的兒童電影，或可分為以下幾類題材：
校園生活 這一時(shí)期的兒童電影數(shù)量最多的大概就集中在校園題材，表現(xiàn)孩子在校園中的成長(zhǎng)、學(xué)生與老師之間的師生情以及學(xué)生之間的友情。這一題材的電影主要有：《苗苗》《豆蔻年華》《我和我的同學(xué)們》《失蹤的女中學(xué)生》《我的九月》《草房子》《花季雨季》《一個(gè)都不能少》等。
《豆蔻年華》拍攝于1989年，根據(jù)長(zhǎng)篇小說《走向十八歲》改編，邱中義、徐耿導(dǎo)演，是表現(xiàn)校園生活的影片中較為優(yōu)秀的一部。影片描寫了一群中學(xué)生的生活，通過一對(duì)好友曹咪咪和姚小禾之間的情感糾葛與沖突，深入探討了新時(shí)期的少年兒童所應(yīng)秉承的價(jià)值觀念，以及真善美的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)青少年的人生道路有著積極的導(dǎo)向作用。
拍攝于1990年的《我的九月》，以其深沉的思考，精湛的藝術(shù)，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)下的觀照，將中國(guó)的兒童電影推向一個(gè)新的高度，堪稱這一時(shí)期兒童電影的代表作。這部影片根據(jù)羅辰生的小說《傻老師》改編，由尹力導(dǎo)演，描述了北京一所小學(xué)的學(xué)生安建軍，在北京亞運(yùn)會(huì)到來前夕，從怯懦到自信，從依賴到獨(dú)立的成長(zhǎng)變化過程。影片真正實(shí)現(xiàn)了從兒童的角度去發(fā)現(xiàn)兒童，從最普通的一個(gè)小學(xué)生“安大傻子”入手，將發(fā)生在孩子們身上看似平?，嵥榈男∈轮匦戮幋a，致力于喚醒安建軍的人格意識(shí)，在青少年中呼喚一種健全人格的建立，透露出創(chuàng)作者的深沉思考。影片具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，運(yùn)鏡成熟大氣，場(chǎng)面調(diào)度游刃有余，通過北京一處大雜院，將90年代的北京生活熱氣騰騰地呈現(xiàn)在我們面前，彌漫著濃濃的京味。無論從思想還是藝術(shù)上，該片都達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。
青春關(guān)懷 這一類題材著重表現(xiàn)青少年成長(zhǎng)過程中所經(jīng)歷的迷茫和尋找、陣痛和蛻變，對(duì)于孩子們?cè)谇啻撼砷L(zhǎng)中找尋到人生的正確方向有指導(dǎo)意義。這類影片有《紅衣少女》《多夢(mèng)時(shí)節(jié)》《哦，香雪》等。
改革開放后，中國(guó)的兒童電影迫切地需要一個(gè)全新的藝術(shù)形象的誕生，來詮釋時(shí)代風(fēng)貌和時(shí)代精神。這時(shí)候，《紅衣少女》的出現(xiàn)，讓人們眼前一亮。這部影片根據(jù)鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》改編，塑造了一個(gè)全新的中學(xué)生形象——安然。安然善良、純潔、開放、積極，用她那清澈、犀利的目光審視世界。這個(gè)女中學(xué)生以她獨(dú)特的個(gè)性和對(duì)人生的獨(dú)立思考，引起人們特別是同齡人的共鳴。老一輩電影家夏衍評(píng)論這個(gè)形象“不是50年代，也不是70年代的少年，而真正是80年代的一個(gè)典型?！?/p>
與《紅衣少女》不同，《哦，香雪》塑造了三個(gè)鄉(xiāng)村里的女孩子。新修建的鐵路要路過村莊，這給村子里的女孩子的生活帶來變化，從短暫停留的火車的車窗里，她們得以窺見外面的世界。影片改編自鐵凝的同名小說，由王好為導(dǎo)演。影片以詩(shī)意的語言為我們展示了農(nóng)業(yè)文明與現(xiàn)代文明所發(fā)生的碰撞，以及在這種文明的變遷中所折射出的人性之美。
戰(zhàn)爭(zhēng)題材 相較于之前戰(zhàn)爭(zhēng)題材的兒童片，這一時(shí)期的影片對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)有不同角度的思考?！段抑涣魅螠I》《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》《三毛從軍記》等這些影片或者將戰(zhàn)爭(zhēng)作為兒童成長(zhǎng)的背景，或者從兒童的視角對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作出反思，或者以戲謔的姿態(tài)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)完成反思和解構(gòu)，都對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了全新的認(rèn)識(shí)和表達(dá)。
在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的兒童電影中，《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》是較為成功的一部，影片提供了一種不同于以往的全新視角來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，突破了以前“戰(zhàn)爭(zhēng)小英雄”的陳舊模式，而是采用更加客觀和理性的姿態(tài)重新反思戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。同樣值得一提的還有一部另類的兒童電影——《三毛從軍記》。這部喜劇影片將經(jīng)典形象三毛放到抗日和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的背景中，用雜耍般的鏡頭，表現(xiàn)了三毛在軍隊(duì)中所發(fā)生的種種啼笑皆非的故事，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也被解構(gòu)得荒誕可笑。這部歡樂的影片，在追求娛樂效果的同時(shí)，也充滿智慧和悲憫情懷，而且尤為難得的是影片所體現(xiàn)出的可貴的游戲精神。
科學(xué)幻想 這是從這一時(shí)期才有的新的兒童片類型。這類影片可以說是完全針對(duì)兒童拍攝，符合他們的審美趣味和接受心理，影片在啟迪孩子豐富的想象力的同時(shí)，也將科學(xué)知識(shí)和科學(xué)精神灌輸?shù)胶⒆拥男撵`中?！杜Z貝貝》《魔表》《大氣層消失》《瘋狂的兔子》《危險(xiǎn)智能》是其中的佼佼者。
大多數(shù)“80后”的觀眾至今仍然記得一部科幻片《霹靂貝貝》，這部充滿幻想色彩的影片曾經(jīng)帶給他們觀影的快樂和無盡的想象。影片講述一個(gè)叫貝貝的孩子，因?yàn)橐淮闻既坏脑庥龆哂辛颂禺惞δ堋砩蠋щ?。這給他的生活帶來一系列意想不到的事情，同時(shí)也給他帶來煩惱。最終與外星人再次相遇時(shí)，他提出自己的要求：還給我一個(gè)正常的童年。這部由張之路編劇，宋崇、翁路明導(dǎo)演的影片是中國(guó)第一部少年兒童科幻電影，以非凡的想象力，拓展了少兒觀眾的觀影視野，也讓科幻電影這一類型片在中國(guó)生根發(fā)芽。
家庭親情 孩子純真無瑕的心靈中，葆有人類最美好的情感，也許正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，反映家庭親情的影片也成為兒童電影一個(gè)主要的題材?！缎南恪贰短焯没匦拧贰峨s嘴子》《落河鎮(zhèn)的兄弟》《漂亮媽媽》《背起爸爸上學(xué)》《吾家有女》等影片，從不同角度反映不同親人之間濃濃的親情，感人至深。
《天堂回信》表現(xiàn)的是爺孫間的深情。晨晨因父母在國(guó)外，自小跟爺爺長(zhǎng)大，但是自從媽媽回來后，晨晨被帶離爺爺家，最終媽媽理解爺孫之間的感情后，帶著晨晨去給爺爺過生日時(shí)，爺爺卻因心臟病突發(fā)去世了，晨晨把給爺爺?shù)馁R卡用風(fēng)箏放飛，然后等待爺爺在天堂的回信。影片清新淡雅，情感細(xì)膩，娓娓道來中讓人感知親情的可貴。
《背起爸爸上學(xué)》講述的是一個(gè)貧困家庭中的孩子，與命運(yùn)奮力抗?fàn)?，在爸爸癱瘓后，毅然背起爸爸上學(xué)的故事。這樣的故事在城市里的孩子看來難以想象，然而正是這種逆境激發(fā)出小主人公堅(jiān)強(qiáng)的意志與高貴的精神，在貧瘠的土地上孩子們的精神世界卻極為富有，這正是影片所要表現(xiàn)的主題。
童年回憶 有一類影片從成人的立場(chǎng)回望童年，追述童年中那些刻骨銘心的記憶，使得影片具有濃濃的回憶的色彩。此類影片的代表作有《城南舊事》《草房子》等。
《草房子》是拍攝于1999年的關(guān)于童年回憶的一部?jī)?yōu)秀的影片，由曹文軒編劇，徐耿導(dǎo)演。影片講述了小主人公桑桑在油麻地小學(xué)所經(jīng)歷的難忘的童年往事，這些往事深深地植入桑桑的人生記憶中，也因其回憶而蒙上一層唯美美好的色彩。影片畫面唯美詩(shī)意，敘事散文化，用雅致的筆調(diào)為我們描繪出一幅富有獨(dú)特風(fēng)情的人生畫卷。童年中那些最美好的情愫，在歲月中漸漸發(fā)酵，最后成為人性的升華。
改革開放后的兒童電影，擺脫了之前兒童電影單一的面貌，無論從思想觀念、題材內(nèi)容還是藝術(shù)風(fēng)格上都呈現(xiàn)出豐富多元的態(tài)勢(shì)。新一代的兒童電影工作者們，以飽滿的熱情，將藝術(shù)的觸角延伸至兒童世界的各個(gè)角落，使得兒童世界的各種聲音得以通暢表達(dá)，得以詩(shī)意呈現(xiàn)，他們用手中的攝影機(jī)多角度、多層面、多維度地勾勒出新時(shí)期中國(guó)兒童的精神圖景。這時(shí)期的兒童電影也更多地走向世界，在國(guó)際電影節(jié)中屢有斬獲，用東方的影像和故事征服了世界觀眾?！杜叮阊贰痘鹧嫔絹淼墓氖帧贰短焯没匦拧愤B續(xù)3年在柏林國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，取得三連冠的佳績(jī)，這足以說明中國(guó)的兒童電影在世界影壇中的重要位置。但同時(shí)我們也應(yīng)該看到，一些電影仍然難以避免說教的弊病，脫離生活，遠(yuǎn)離孩子。同時(shí)，面對(duì)市場(chǎng)浪潮的沖擊，中國(guó)的兒童電影也經(jīng)歷了迷茫和失落，而要重新尋找到自我必然要經(jīng)歷一個(gè)痛苦的過程。
2000——2012
尋找成龍：
中國(guó)兒童電影之路在何方
進(jìn)入新世紀(jì)以來，中國(guó)的兒童影片在慣性中繼續(xù)前行，但是舊有的生產(chǎn)體制已無法適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的要求，曾經(jīng)一度陷入低潮。所幸的是，國(guó)家政策的扶持，以及民營(yíng)資本的介入，又重新為中國(guó)的兒童電影注入新的活力。從2000年到2010年，10年間共拍攝兒童電影352部，在數(shù)量上有了較大的增長(zhǎng)，同時(shí)題材也得到極大拓展。
新世紀(jì)的兒童電影有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
青春成長(zhǎng)的全新表達(dá)
青春成長(zhǎng)題材依然是新世紀(jì)兒童電影的主旋律，但是一些校園和成長(zhǎng)題材的影片較之以前卻別具新意，或者在思想內(nèi)容上更加深沉理性，或者在視角上更加獨(dú)到新穎，或者在表現(xiàn)手法上更加時(shí)尚現(xiàn)代。這一類的電影有《無聲的河》《王首先的夏天》《女生日記》等。
《無聲的河》所選擇的生活領(lǐng)域是殘疾人的世界，影片講述一個(gè)年輕的老師文治到一所聾啞學(xué)校后，與他的殘疾學(xué)生們相知相識(shí)、互幫互助的故事，文治最終在學(xué)生們“無聲”的幫助下實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。一個(gè)健全的人反倒得到殘疾人的鼓勵(lì)和幫助，影片正是從這一角度表達(dá)了正常人與殘疾人平等的主題，并告訴觀眾，心靈的強(qiáng)大比身體的健全更為重要。
《王首先的夏天》講述的是一個(gè)攝制組來到小山村后給王首先帶來的情感波動(dòng)和心靈沖擊。這樣的題材與《哦，香雪》有幾分相似，但同樣是討論現(xiàn)代文明與農(nóng)村文明的碰撞，《王首先的夏天》在影片的表達(dá)和敘述上更為理性克制，不同于《哦，香雪》中單純的對(duì)美好生活的追求，《王首先的夏天》也表達(dá)了王首先在面對(duì)現(xiàn)代文明時(shí)的懷疑、焦慮的復(fù)雜心理。
苦難中盛開的人性之花
隨著人們生活水平的提高，當(dāng)今的少年兒童大多過著衣食無憂的生活，而新世紀(jì)以來的電影工作者卻更多地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)貧困與苦難，意圖捕捉在與苦難對(duì)抗過程中所彰顯出來的精神正能量。這一類影片有《上學(xué)路上》《走路上學(xué)》《暖春》等。
《上學(xué)路上》的故事非常簡(jiǎn)單：窮孩子王燕為了湊夠?qū)W費(fèi)，遠(yuǎn)赴枸杞園摘枸杞掙錢，由此開始了賺錢的艱難旅程。導(dǎo)演方剛亮用豐富的影像語言將這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事講得津津有味，感人至深。尤其可貴的是影片并沒有刻意渲染苦難和貧窮，自始至終洋溢著健康明亮的快樂，而且隨處可見的童真童趣也使得影片沒那么沉重。
主動(dòng)適應(yīng)市場(chǎng)的類型片創(chuàng)作
在如今市場(chǎng)大潮的包圍中，一些影片在確立藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也開始尋找自己的市場(chǎng)定位。他們積極求變，學(xué)習(xí)類型片規(guī)律，嘗試尋找適應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律的生產(chǎn)模式，取得了不俗的市場(chǎng)成績(jī)，為兒童片的生存與發(fā)展走出一條新路。
科幻影片《寶葫蘆的秘密》根據(jù)張?zhí)煲硗捀木幎?，原童話所擁有的讀者為影片奠定了受眾基礎(chǔ)，而創(chuàng)作者又加入許多富有時(shí)代感的內(nèi)容，更加的契合當(dāng)代青少年的觀影心理，影片最終在好萊塢大片《變形金剛》與《哈利·波特》的夾擊中，仍取得了2200萬左右的票房成績(jī)，足以說明中國(guó)觀眾對(duì)它的認(rèn)可?！堕L(zhǎng)江七號(hào)》是影視明星周星馳試水兒童片領(lǐng)域的作品，融合了科幻、家庭倫理、喜劇等多種商業(yè)類型，取得了不俗的票房成績(jī)。而《尋找成龍》更是號(hào)召來群星助演，為兒童片的市場(chǎng)化運(yùn)作做出有益的嘗試。
縱觀新世紀(jì)兒童電影的創(chuàng)作，雖然在數(shù)量、題材上有了一定的進(jìn)步，但是暴露出來的問題也是不容忽視的。一面是不斷增長(zhǎng)的影片生產(chǎn)數(shù)量，另一面卻是孩子們?cè)陔娪霸褐袩o電影可看；一面是國(guó)內(nèi)拍出來的兒童片孩子們不愛看，另一面國(guó)外的兒童電影像《哈利·波特》《獅子王》等影片卻在中國(guó)取得高票房，這樣的反差值得深思。面對(duì)中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化大潮，兒童電影應(yīng)該主動(dòng)調(diào)整，尋求出路。除了市場(chǎng)的原因以外，創(chuàng)作人才的匱乏，生產(chǎn)機(jī)制的制約，文化觀念的落后等等，都是當(dāng)今兒童電影所存在的問題。國(guó)家扶持是否是治本的良藥，如何在影片的社會(huì)效益和商業(yè)目的之間尋求一個(gè)最佳的平衡，如何在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到最佳的結(jié)合，仍是電影工作者們需要考慮的問題?；卮饡r(shí)代提出的新問題，迎接新挑戰(zhàn)，努力尋找到一條屬于自己的新路，中國(guó)的兒童電影任重而道遠(yuǎn)。
(參考文獻(xiàn)：林阿綿主編《中國(guó)兒童電影編年紀(jì)事》，張之路著《中國(guó)少年兒童電影史論》)
(李墨波)
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