竹葉的畫法
學畫竹子的關(guān)鍵就是畫葉，葉子是竹子中最難畫的部分。國畫墨竹的功力主要體現(xiàn)在畫葉上。吳鎮(zhèn)說；“墨竹之法，作干、節(jié)、枝、葉而已，而疊葉為至難，于此不工，則不得為佳畫矣?！碑嬛袢~無論采用何種方法，都要從一片葉的基本形象和用筆方法學起，從一片葉到一柄葉再到一支完整的竹，這樣從簡單到復(fù)雜，循序漸進，反復(fù)練習才能更好地表現(xiàn)竹葉。
畫竹葉，前人總結(jié)了許多方法，最基本的組葉形式有“個”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚尾”，“落雁”等。
不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點。例如，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫一根竹子和竹葉時，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會使畫面混亂，不好收拾。
掌握了這些基本組葉形式后，在實際繪畫中還要靈活運用。組葉的相疊相破，會使畫中的葉子富有生命力。
竹葉的組合，要有主次，虛實，前后，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫出，機時次要部分，與主體呼應(yīng)起輔助作用的葉子，通常畫時會在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫面富有變化并和諧統(tǒng)一。
畫竹講究構(gòu)圖，講究聚散關(guān)系。一幅畫中竹葉的布局有聚有散，不可均勻?qū)Υ?。哪里為聚，哪里要散，哪里留白，都?yīng)在作畫之前有所考慮，有所計劃，正所謂“胸有成竹”。
不同形態(tài)的竹葉
風竹的畫法
竹子在風中更能體現(xiàn)出其彎而不折的氣結(jié)。風竹，是竹子繪畫中常見的題材。
受風的影響，竹枝會適當彎曲，并且竹葉會基本指向一邊。在繪畫時，要體會竹子的特性及其在風力作用下的狀態(tài)，放筆揮灑，才能產(chǎn)生枝掀葉舞、真實而生動的效果。
雨竹的畫法
畫雨竹多用“分”字的組葉形式，也可用“重人”形式相輔助、穿插。雨中竹葉為下垂之勢，用墨可以水分大些。表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹，用好相對應(yīng)的筆墨，是要經(jīng)過反復(fù)練習、摸索的，所以多看、多畫、多體會，方能掌握嫻熟的技法。
晴竹的畫法
畫晴竹時要以中淡墨為主，所畫竹枝和竹葉要平開向上，筆意明朗勁爽勁。
竹子的構(gòu)圖
長幅構(gòu)圖
此幅作品中竹枝、奇石皆出自畫面左下角，取勢向右，畫面右密左疏。竹葉以書法筆意撇出，墨色清潤，濃淡相間，偃仰起伏之態(tài)盡出。配以左側(cè)畫家的題款，畫面意趣動人。
圓形構(gòu)圖
筆直有型的竹枝也可用圓形構(gòu)圖來繪制，并且這樣會更有意趣。畫面突出一個趣字，故而不必繪制太多的竹枝和竹葉，但構(gòu)圖要巧妙，繪制的竹枝細節(jié)要豐富。
在構(gòu)圖虛實關(guān)系的處理上，盡可能地給人留下聯(lián)想的余地。我認為，在畫面的虛實處理上，萬萬不可平均對待，疏可走馬，密不容針的深奧之處，應(yīng)是每一個畫家需要認真體悟的。
扇面構(gòu)圖
折扇構(gòu)圖
扇面與一般畫幅有所不同，呈弧圓放射形，畫面構(gòu)圖時要注意到上外側(cè)寬、下內(nèi)側(cè)窄的特點。折扇畫竹，包括題款等都應(yīng)借助扇形的開張取勢加以發(fā)揮，不能將畫面的主要部分緊縮在扇面的內(nèi)側(cè)。否則，畫面會上下失調(diào)，顯得拘謹沉悶，扇面特定的開展形勢就不能得到充分的發(fā)揮。
團扇構(gòu)圖
在團扇繪畫的創(chuàng)作中，畫家的視角由遠觀轉(zhuǎn)為近察，由整體把握轉(zhuǎn)向局部發(fā)掘。在構(gòu)圖上應(yīng)突出主體，善于剪裁多余的葉片，布局上講究虛實對比與顧盼呼應(yīng)。
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