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智者樂山 仁者樂水(看畫家筆下的山水)

中國文人與山水向來有著很深的情結(jié),他們將精神、情感寄托于山川河流,散發(fā)弄扁舟,獨(dú)釣寒江雪,于是乎,山水便成了文人騷客心靈棲息地。而山水畫也是中國畫中最為重要的一支。山水的熏陶成為文人靈感的源泉。

明 唐寅 山水人物紙本《騎牛》

唐寅一生足跡遍布名川大山,對自然萬物的親身體察,為其山水畫的創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。這幅《騎牛》圖,筆墨細(xì)秀,人物形象饒有韻度。題詩內(nèi)容:長松之下野溪濱,牛背居然見若人,吳趨解元多識古,不知為寧抑為陳。

明 文征明 山水圖

文征明的山水畫自成一格,畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌,總體特點(diǎn)是景物平和恬靜,筆墨清秀含潤,既有文人畫家的天真生拙,也有濃厚的抒情味道和書卷氣息。

明 藍(lán)瑛 山水人物圖

藍(lán)瑛是明代浙派后期代表畫家之一,工書善畫,尤以山水著名。他不僅擅于師古人之意進(jìn)行變革創(chuàng)新,還注重生活與行萬里路,眼界開闊,落筆縱橫,水墨淋漓。

清 王鑒 仿古山水紙本

王鑒作為"清初六家"之一,其一生的畫業(yè)是仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu),并形成了自己豐富的山水畫語言。他的青綠設(shè)色山水畫縝密秀潤、嫵媚明朗,清雅的書卷氣躍然紙上,歷來為后人所稱道。

清石濤 山水

石濤是明清時期最富有創(chuàng)造性的杰出畫家,在繪畫藝術(shù)上有獨(dú)特貢獻(xiàn),成為清代大畫師。摹古派的領(lǐng)袖人物王原祁評曰:“海內(nèi)丹青家不能盡識,而大江以南,當(dāng)推石濤為第一?!?/p>

石濤是明代皇族,十歲時遭國破家亡之痛,削發(fā)為僧,更名石濤。為逃避兵禍,他四處流浪,因此遍游名山大川,飽覽“五老”、“三疊”之勝,將領(lǐng)悟到的大自然生動之態(tài)盡皆入畫。

石濤作畫,無論是高山云煙、江南水墨,還是懸崖峭壁、枯樹寒鴉,或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景,都力求布局新奇。他尤其善用“截取法”,虛實(shí)結(jié)合,運(yùn)用空白,使畫面上的景物集中、突出和明朗,以特寫之意傳達(dá)深邃之境。

石濤晚年以賣畫為生,還俗后又有家口之累,故晚年作品相當(dāng)豐富。1707年,石濤畫了《設(shè)色山水冊》(書畫十二幀),自此之后,石濤畫跡不再出現(xiàn)。

石濤一生繪畫作品,無論是尋丈巨制,還是尺頁小品,都具有十分鮮明的個性和時代氣息,觀之令人難忘。他的藝術(shù)主張和繪畫實(shí)踐對后世產(chǎn)生了重要影響,也為中國畫向近現(xiàn)代發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

清 袁江 《秋涉圖》

袁江是職業(yè)畫家,主要活動于民間。他擅畫山水樓閣,早年師法仇英,中年對古代作品尤其是宋代的山水畫作過細(xì)心地摹繪,繪畫技藝大增。其畫功力深厚,所作的青綠山水畫,渾樸有致。

清 程式璲 《籠鵝圖》

近現(xiàn)代 張大千 仿石濤山水

和許多畫家一樣,張大千也同樣經(jīng)歷了描摹之路。他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作,特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖,幾近亂真,也由此邁出了他繪畫的第一步。

近現(xiàn)代 張大千-青綠山水人物圖 天博 紙160X54

張大千是中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師。早期專心研習(xí)古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風(fēng)工寫結(jié)合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

傅抱石《觀瀑圖》

歷來文人墨客,常以瀑布詩或畫來傾訴自己的胸懷。其眾流攢沖、鳴湍疊瀨,正可以將心聲一吐為快。傅抱石此畫抒情性強(qiáng),寫實(shí)性弱,不是為山水立傳,而是借山水抒情。

錢松喦 《江山帆影圖》

錢松喦是當(dāng)代中國山水畫主要代表人物之一。其作品章法構(gòu)圖變化多端,色彩運(yùn)用大膽?yīng)毺兀瑐€人風(fēng)格顯著明了?!督椒皥D》是他的一幅仿古山水之作。

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