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董其昌（1555-1636），華亭(今上海)人。字玄宰，號(hào)思白、香光居士。萬(wàn)歷十六年(1588)進(jìn)士，官至南京禮部尚書(shū)，謚文敏。書(shū)法自成一家，初學(xué)顏、虞，后追魏晉，轉(zhuǎn)學(xué)鐘、王，于率易中得秀色，其分行布白，疏宕秀逸，亦具特色。擅山水，講究筆致墨韻，畫(huà)格清潤(rùn)明秀。

山之輪廓先定然后皴之。今人從碎處積為大山，此最是病。古人運(yùn)大軸只三四大分合，所以成章。雖其中細(xì)碎處甚多，要之取勢(shì)為主。吾有元人臨米、高兩家畫(huà)，先得其意。

畫(huà)樹(shù)之竅只在多曲。雖一枝一節(jié)，無(wú)有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之?；蛟弧喝粍t畫(huà)家不有直樹(shù)乎？』曰：樹(shù)雖直而生枝發(fā)節(jié)處不都直也。董北苑樹(shù)作勁挺之狀特樹(shù)身耳。李營(yíng)丘則千屈萬(wàn)曲，無(wú)復(fù)直筆矣。

枯樹(shù)最不可少，時(shí)于茂林中間見(jiàn)，乃奇樹(shù)。惟松柏槐柳，要郁森，其余只在樹(shù)頭與四面參差，一出一入，一肥一瘦處著點(diǎn)綴。古人以木炭畫(huà)圈，隨圈而點(diǎn)之，正為此也。

古人云，有筆有墨。筆墨二字人多不曉，畫(huà)豈有無(wú)筆墨者？但有輪廓而無(wú)皴法，即為無(wú)筆；有皴法而不分輕重、向背、明晦，即為無(wú)墨。古人云：石分三面，此語(yǔ)是筆亦是墨，可參也。