一、《塞上曲》
此曲細膩地描寫了王昭君對故國家園的思念。
《塞上曲》是一首傳統(tǒng)琵琶大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。運用彈、挑、泛等單音與拉、推、輪指等連指的巧妙穿插，使旋律更顯委婉柔美，表現(xiàn)出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，表達了古代婦女受壓抑的內(nèi)心痛苦，具有強烈的藝術感染力。
二、《夕陽簫鼓》
《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲，旋律雅致優(yōu)美。
《夕陽簫鼓》又名《潯陽夜月》、《潯陽琵琶》或《潯陽曲》，此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽，簫聲迎來圓月的傍晚；人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上；兩岸青山疊翠，花枝弄影；水面波心蕩月，槳櫓添聲……
三、《十面埋伏》
樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。
琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現(xiàn)了這場古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動感人的古戰(zhàn)場畫面。在傳統(tǒng)琵琶曲中，文曲一般旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕緩，武曲則結構精致綿密，旋律層次分明，情緒激烈雄壯，節(jié)奏復雜多變，因而，琵琶曲《十面埋伏》氣勢雄偉激昂，風格旖旎壯美，是古典音樂的瑰寶。
四、《霸王卸甲》
《霸王卸甲》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。
《霸王卸甲》的主角是項羽，所以樂曲沉悶悲壯。傳說虞姬在項羽聽到楚歌聲而自為詩后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妄何聊生！”蘇軾也曾做詩：“帳下佳人拭淚痕，門前壯士氣如云，蒼皇不負君王意，只有虞姬與鄭君?！熬颉栋酝鮿e姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》會帶給你更深刻的感受。
五、《大浪淘沙》
樂曲表現(xiàn)了作者對不平人世的無限感慨及對命運的態(tài)度。
據(jù)阿炳生前所言，這曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上彈奏而成。但據(jù)楊蔭瀏查證，道家中并無此曲。樂曲第一段旋律與廣東音樂《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是華彥鈞根據(jù)他所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。
六、《昭君出塞》
樂曲通過刻畫昭君出塞時的情緒變化。
在《一素子琵琶譜》中新調(diào)6首之一，為《昭君出塞》，注明通《石上流泉》；華秋蘋《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌返恼憬惸练蚺膳们恐杏小墩丫埂?，后來李芳園在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，出現(xiàn)了描寫昭君出塞故事的套曲《塞上曲》。
七、《陽春白雪》
簡稱《陽春》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。
質(zhì)樸而豐富的音樂語言，表現(xiàn)了人們積極進取，樂觀向上，對大自然充滿無限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，以清新流暢的旋律，活潑輕快而具有推動力的節(jié)奏，描繪了萬物生機，春意盎然的景象。聽來使人感覺耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲。
八、《草原小姐妹》
由劉德海琵琶獨奏，管弦樂隊協(xié)奏，開創(chuàng)了琵琶協(xié)奏曲之先河。
琵琶協(xié)奏曲，吳祖強、王燕樵、劉德海創(chuàng)作于1973年，1977年中央樂團首演。樂曲描寫了蒙古族少女龍梅、玉榮為保護集體羊群與暴風雪搏斗的事跡，表現(xiàn)了新中國少年兒童熱愛集體，不畏風暴的高尚風格和勇敢的精神。
九、《海青拿天鵝》
據(jù)說《海青拿天鵝》是現(xiàn)今所知，流傳年代最早的一首琵琶曲。
《海青拿鶴》于元代出現(xiàn)，是一首專為琵琶創(chuàng)作的獨奏曲。此曲題材取自于北方游牧民族狩獵生活，海青又名海東青，是北方狩獵民族飼養(yǎng)的一種專門捕獵動物的猛禽，當時的契丹王室常攜海青外出圍獵，故此曲可能是在契丹民族或女真族的傳統(tǒng)音樂的基礎上加工編創(chuàng)而成。
十、《彝族舞曲》
《彝族舞曲》是一首有著濃郁生活氣息的極其抒情的樂曲
樂曲以優(yōu)美抒情的旋律，粗獷強悍的節(jié)奏，生動地描繪了彝族山寨迷人的夜色風光，男女青年們熱情舞蹈的歡樂場面。此曲富有濃郁的民族特點，并具有強烈的時代氣息，深受眾多音樂家喜愛，被改編成古箏、三弦、揚琴、阮獨奏曲及管弦樂曲。
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No.1《一塊紅布》
“一塊紅布”指的是什么，大家覺得是什么就是什么。你也可以把這首歌當成情歌聽，它是嚴絲縫合的，你能聽到一種真摯的，忠誠的，甚至血肉模糊的情感。
作家王朔曾說：我第一次聽《一塊紅布》都快哭了。寫得透！當時我感覺我們千言萬語寫得都不如他這三言兩語的詞兒。
No.2《夢回唐朝》
這首歌就兩個字評價「牛逼」，是唐朝樂隊的代表作，也是國內(nèi)罕有的重金屬風格的搖滾代表作之一。詞曲堪稱完美，大氣，磅礴。尤其在主唱令人發(fā)指的高亢，妖艷的嗓音下，簡直登峰造極。
No.3《無地自容》
竇唯在黑豹時期令人振聾發(fā)聵的作品，這首歌里有一種憤怒，憤怒的源頭是人情冷漠。雖然黑豹樂隊還在演唱這首歌，但沒有竇唯的演繹，這首歌的感染力是要大打折扣的。
No.4《姐姐》
張楚的「姐姐」，一首令人心疼的作品，據(jù)說張培仁聽到這首歌的時候哭了。一個混球父親，一個可憐的姐姐，一個純真的弟弟，張楚用充滿童稚的嗓音訴說了一個故事，控訴了一個人。
據(jù)張楚說，這個故事是一個巨大的隱喻，但被大家誤解了。
No.5《兩天》
許巍最搖滾的作品，也是許巍最絕望的作品，里面有對生的呼喊，對死的抗拒，對不死不活的抗爭。也許，有的人說這首歌無病呻吟，矯情，可對于切身體會者，無異于救命良藥。
No.6《鐘鼓樓》
何勇的一首作品，很難說他是一首搖滾歌曲，但歌曲里的煙火味，拉家常，充滿了藝術氣息，令人動容。這首歌也代表了時代的分裂，時代的進步與退步。人情冷暖，如人飲水。
No.7《晚安，北京》
汪峰追求宏大敘事的第一次嘗試，也是汪峰第一首有重大意義的搖滾歌曲，書寫時代下的北京，書寫北漂，汪峰的音樂，幾乎就是整個北漂一族的心靈史，而汪峰卻是土生土長的北京人。
另外，這首歌的意義不可深挖。
No.8《回到拉薩》
回到拉薩，是否意味著回到母體，回到生命的最初，那里月光柔和，不再有哭泣與無助。
鄭鈞說，這是在他最艱難的時候?qū)懴碌母枨?，如果你同樣處于人生的低谷，聆聽它，它會給你力量。
No.9《昨天晚上我可能死了》
歌曲探討了「生與死」這兩個終極哲學問題，最終當然以虛無收筆，我們可以算出圓周率，卻永遠不知道，我們我是誰，我要到哪里去，我從什么地方來。
No.10《殺死那個石家莊人》
歌曲歌唱了一個平凡人的一生，以及他是怎么滅亡的。
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