吳元邁
關(guān)于寫作生活
加西亞·馬爾克斯曾向一位評論家證實(shí)，他們那一代人是能夠出作家的。除了寫作，世界上沒有任何事物能使他更加喜歡，他在寫作中經(jīng)歷了許多的苦樂時光，加西亞·馬爾克斯是這樣談他在創(chuàng)作中的感受的：
“我在開始寫作的時候，剛剛探索到寫作的奧秘，心情欣喜愉快，幾乎沒有想到自己要負(fù)什么責(zé)任，還記得，那時候，每天凌晨兩、三點(diǎn)鐘，我干完報(bào)社的工作，還寫上四頁、五頁，甚至十頁書。有時候一口氣就寫完一個短篇小說?！薄艾F(xiàn)在一天能寫完一個大段落就算萬幸了。隨著時間的推移，寫作已經(jīng)變成一件苦事了”。
為什么加西亞·馬爾克斯在自己寫作技巧越來越嫻熟的情況下，卻又感到寫作很苦呢？
“問題很簡單，就是責(zé)任心越來越強(qiáng)了，現(xiàn)在我覺得，每寫一個字母，會引起更大的反響，會對更多的人產(chǎn)生影響?！?nbsp;
正是因?yàn)樗闪嗣?，因此，加西亞·馬爾克斯對寫作越發(fā)地小心謹(jǐn)慎起來。
對于成名之后的許多事他都感到厭煩：
“我非常討厭自己變成眾目睽睽的對象，討厭電視、大會、報(bào)告、座談會……”也討厭采訪。
對于寫作，加西亞·馬爾克斯在寫出了一些成名之作后更是感到焦灼：“除了醫(yī)學(xué)上所說的悠閑恐怖之外，最使我感到焦慮的就是這件事了。但是，我聽了海明威的忠告之后，這種焦慮就一掃而光了，他說，只有對第二天要干什么心中有數(shù)時，才去休息。”
對于文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，加西亞·馬爾克斯認(rèn)為：“不是直接從現(xiàn)實(shí)中取材，而是從中受到啟迪，獲得靈感。我記得，我們住在阿拉卡塔卡的時候，我年紀(jì)還小，有一天，我外祖父帶我去馬戲團(tuán)看過單峰駝，又有一天，我對我外祖父說，我還沒見過冰塊呢，他就帶我去香蕉公司的倉庫，讓人打開那里的冰凍鯛魚；把我的手按在冰塊里?！栋倌旯陋?dú)》就是根據(jù)這一情節(jié)開的頭?！?nbsp;
構(gòu)思與寫作對于一個作家來說是一個不可避免要回答的問題。加西亞·馬爾克斯的體會是，他創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》就用了十五年進(jìn)行構(gòu)思，寫《家長的沒落》他想了十六年，而創(chuàng)作《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》，加西亞·馬爾克斯卻整整花了三十年的時間去構(gòu)思。對《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》馬爾克斯是這樣談它的：
“小說中描寫的事情發(fā)生在1951年，當(dāng)時我覺得，還不能用來作為寫長篇小說的素材，只能用來寫篇新聞報(bào)道。可是，那時候，在哥倫比亞，新聞報(bào)道這種體裁還不太流行，而且我又是一個地方報(bào)紙的記者，報(bào)社對這類事情也許不感興趣。十二年之后，我開始從文學(xué)的角度來思考這件事。但是，只要一想到我母親看到這么多好朋友、甚至幾位親戚都被卷進(jìn)兒子寫的一本書中會不高興，我又猶豫不決了。不過，說實(shí)話，這一題材只是在我思考多年并發(fā)現(xiàn)了問題的關(guān)鍵之后才吸引住我的。問題的關(guān)鍵是：那兩個兇手本來沒有殺人的念頭，他們還千方百計(jì)地想讓人出面阻止他們行兇，結(jié)果事與愿違。這是萬不得已的，這就是這出悲劇唯一真正的新奇之處；當(dāng)然，這類悲劇在拉丁美洲是相當(dāng)普遍的。后來，由于結(jié)構(gòu)方面的原因，我又遲遲沒有動筆。事實(shí)上，小說描寫的故事在案件發(fā)生之后二十五年才算了結(jié)。那時候，丈夫帶著曾被遺棄的妻子回到鎮(zhèn)上。不過，我認(rèn)為小說的結(jié)尾必須要有作案行為的細(xì)節(jié)描寫，解決的辦法是讓講故事的人自己出場（我生平第一次出場了），使他能在小說的時間結(jié)構(gòu)上筆意縱橫，奔放自如。這就是說，事隔三十年之后，我才領(lǐng)悟到我們小說常常忽略的事情，即真實(shí)永遠(yuǎn)是文學(xué)的最佳模式?！?nbsp;
有人認(rèn)為，一個作家要想進(jìn)行創(chuàng)作，必須要先受一定的磨難和痛苦才可能寫出一部好的作品，加西亞·馬爾克斯對此有他自己獨(dú)特的見解：
“有一種浪漫主義的神話，說是作家要想進(jìn)行創(chuàng)作，必須忍饑挨餓，必須經(jīng)受磨難，這我根本不相信，吃得好，使用電動打字機(jī)，才能夠更好地進(jìn)行寫作?！?nbsp;
作家在進(jìn)行創(chuàng)作時，什么樣的環(huán)境最好，加西亞·馬爾克斯說：
“我已經(jīng)說過好幾次了：上午在一個荒島，晚上在一座大城市。上午，我需要安靜；晚上，我得喝點(diǎn)兒酒，跟至親好友聊聊天。我總感到，必須跟街頭巷尾的人們保持聯(lián)系，及時了解當(dāng)前情況。我這里所說的和威廉·?？思{的意思是一致的。他說，作家最完美的家是妓院，上午寂靜無聲，入夜歡聲笑語?！?nbsp;
那么，在加西亞·馬爾克斯的寫作生活中是誰和什么讀物影響了他呢？
“首先，是我的外祖母。她不動聲地給我講許多令人毛骨悚然的故事，仿佛是她剛親眼看到似的。我發(fā)現(xiàn)，她講得沉穩(wěn)冷靜，繪聲繪色，使故事聽起來真實(shí)可信。我正是采用了我外祖母的這種寫作方法創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》的?！?nbsp;
第二個使他成為作家的人，加西亞·馬爾克斯認(rèn)為是卡夫卡：
“我認(rèn)為，他是采用我外祖母的那種方法用德語來講述故事的。我十七歲那年，讀到了《變形記》，當(dāng)時我認(rèn)為自己準(zhǔn)能成為一個作家。我看到主人公格里高爾·薩姆茨一天早晨醒來居然會變成一只巨大的甲蟲，于是，我就想：原來能這么寫呀。要是能這么寫，我倒也有興致了。原來在文學(xué)領(lǐng)域里，除了我當(dāng)時背得滾瓜爛熟的中學(xué)教科書上那些刻板的、學(xué)究式的教條之外，還另有一番天地，我發(fā)現(xiàn)一個人不能任意臆造或憑空想象，因?yàn)檫@很危險會謊言連篇，而文學(xué)作品中的謊言要比現(xiàn)實(shí)生活中的謊言更加禍患無窮。事物無論多么荒謬、悖理，總有一定之規(guī)，只要邏輯不錯亂，不徹頭徹尾地陷入到荒謬之中，就可以扔掉理性主義這塊遮羞布?！?nbsp;
除了卡夫卜之外，海明威也對加西亞·馬爾克斯產(chǎn)生過影響。
“他不是一個偉大的長篇小說家，但是個杰出的短篇小說家。他有句名言，他說，短篇小說仿佛一座冰山，應(yīng)該以肉眼看不見的那個部分作基礎(chǔ)。也就是說，應(yīng)該以研究、思索經(jīng)過搜集然而沒有直接選用的材料作為基礎(chǔ)。是啊，海明威使人獲益匪淺，他甚至告訴你如何去描寫一只貓拐過一個街角。”
格林對加西亞·馬爾克斯的寫作產(chǎn)生過影響：
“是的，格雷厄姆·格林確實(shí)教會了我如何探索熱帶的奧秘。一個人很難選取最本質(zhì)的東西對其十分熟悉的環(huán)境作出藝術(shù)的概括，因?yàn)樗赖臇|西是那樣的多，以至無從下手；要說的話是那樣的多，最后竟說不出一句話來。我興致勃勃地讀過富有觀察力的哥倫布·皮卡弗達(dá)和西印度群島編年史家的作品。我還讀過帶著現(xiàn)代主義有色眼鏡的薩爾戈里、康拉德和本世紀(jì)的拉丁美洲熱帶風(fēng)俗作家以及其他許多人的作品。我發(fā)現(xiàn)，他們的觀察和現(xiàn)實(shí)有著非常大的差距。有些人只是羅列現(xiàn)象，而羅列的現(xiàn)象越多，眼光就越短淺；據(jù)我們所知，有的人則一味地雕詞琢句，咬文嚼字。格雷厄姆·格林非常正確地解決了這個文學(xué)問題：他精選了一些互不相干，但是在客觀上卻有著千絲萬縷真正聯(lián)系的材料。用這種方法，熱帶的奧秘可以提煉成腐爛的番石榴的芳香。”
除了一些作家對馬爾克斯的寫作產(chǎn)生了重要影響外，一些文學(xué)作品對馬爾克斯的寫作也產(chǎn)生了重大影響。加西亞·馬爾克斯經(jīng)常閱讀的作品是法國小說家、兒童文學(xué)家安東尼·德·圣埃克蘇佩里的小說和康拉德的作品：
“人們再次閱讀某一位作家的作品的唯一原因是喜歡他。所以，我喜歡康拉德和圣?？颂K里，就是由于只有他們才具備這樣一個特點(diǎn)：他們能夠平靜地描繪現(xiàn)實(shí)，把它描繪得詩意盎然，盡管有時候可能有點(diǎn)俗氣。”
對加西亞·馬爾克斯產(chǎn)生重大影響的作家作品很多，其中女作家弗吉尼婭·吳爾夫的影響是顯而易見的：
“如果我在二十歲的時候沒有讀到《黛洛維夫人》中的這樣一段話，可能今天我就是另一副樣子了。我記得我是在一家旅館的簡陋的房間里，忍著酷熱，一面轟蚊子，一面讀這段話的。當(dāng)時我在哥倫比亞的瓜希拉賣百科全書和醫(yī)藥書籍。她是這樣寫的：‘但是，毫無疑問，（車子）里面籠罩著一種莊嚴(yán)的氣氛：這是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的、隱隱約約的莊嚴(yán)氣氛，凡夫俗子都能企及；他們是第一次，也是最后一次離英國的尊嚴(yán)這么近，離國家的不朽象征這么近，而這種尊嚴(yán)是急切的考古學(xué)家們挖掘了時間的廢墟之后加以證實(shí)了的，當(dāng)時倫敦還不過是一條雜草叢生的土路，每星期三上午在街上熙來攘往的人們不過是一截戴著結(jié)婚戒指的尸骨，他們渾身沾滿了塵土，并且由于齲齒而作了滿口的白鉛?！?nbsp;
這段描寫對加西亞·馬爾克斯產(chǎn)生了重大的影響：“它完全改變了我的時間概念。也許，這使我在一瞬間隱約看到了馬孔多毀滅的整個過程，預(yù)測到了它的最終結(jié)局。另外，我想，它難道不是《家長的沒落》的遙遠(yuǎn)起因？而這本書正是描寫人類的權(quán)力之迷，描寫孤獨(dú)和貧困的?！?nbsp;
在對加西亞·馬爾克斯產(chǎn)生影響的人當(dāng)中，還可以列出一些：索?？死账?、蘭波、卡夫卡、西班牙黃金時代詩歌、從舒曼到巴爾扎克的宮廷音樂。
“靈感這個詞已經(jīng)給浪漫主義作家搞得聲名狼藉。我認(rèn)為，靈感既不得一種才能，也不是一種天賦，而是作家堅(jiān)忍不拔的精神和精湛的技巧為他們所努力要表達(dá)的主題做出的一種和解。當(dāng)一個人想寫點(diǎn)東西的時候，那么這個人和他要表達(dá)的主題之間就會產(chǎn)生一種互相制約的緊張關(guān)系，因?yàn)閷懽鞯娜艘O(shè)法探究主題，而主題則力圖設(shè)置種種礙礙。有時候，一切障礙會一掃而光，一切矛盾全迎刃而解，會發(fā)生夢想不到的許多事情。這時候，你才會感到，寫作是人生最美好的事情。這就是我所認(rèn)為的靈感?！?nbsp;
寫作中的困難
在寫作過程中，加西亞·馬爾克斯往往不得不推翻原有的想法，而且修改一遍又一遍。
“1962年我在墨西哥寫《家長的沒落》，寫了近三百頁稿紙，便停了筆。底稿里只有主人公的名字給保留了下來。1968年我在巴塞羅那重新開始寫，辛辛苦苦干了六個月，又停了筆，因?yàn)橹魅斯粋€年邁昏饋的獨(dú)裁者品格方面的某些特征寫得不太清楚。大約兩年之后，我讀到一本描寫非洲狩獵生活的書，因?yàn)槲覍Ｃ魍榇藭鴮懙那把院芨信d趣。這篇前言對我來說價值不大，但是等我讀到了描寫大象的那一章，便發(fā)現(xiàn)了寫好我這部長篇小說的辦法。原來，我可以根據(jù)大象的某些特性來描繪我小說中的那個獨(dú)裁者的品格。”
在寫作過程中，加西亞·馬爾克斯還碰到過其他一些困難：
“有一次我簡直無從下筆，我怎么也寫不好我作品中某個城市的悶熱的氣候。這事很棘手，因?yàn)槟鞘羌永毡鹊貐^(qū)的一座城市，那兒的天氣應(yīng)該熱得可怕?！?nbsp;
“我想出了一個主意：舉家前往加勒比，我在那兒幾乎逛蕩了整整一年，什么事也沒干，等我回到過去寫《家長的沒落》的巴塞羅那的時候，我栽了幾種植物，讓他們飄逸出陣陣芳香，于是我終于讓讀者體驗(yàn)到了這座城市的酷熱天氣。這本書后來沒費(fèi)多大周折就順利寫完了?！?nbsp;
魔幻的神奇“現(xiàn)實(shí)”
“現(xiàn)實(shí)并不是西紅柿或雞蛋多少錢一斤。拉丁美洲的日常生活告訴我們，現(xiàn)實(shí)中充滿了奇特的事物。為此，我總是愿意舉美國探險家E·W·格拉夫的例子。上世紀(jì)初，他在亞馬遜河流域作了一次令人難以置信的旅行。這次旅行，使他大飽眼福。他見過一條沸沸滾滾的河流；還經(jīng)過一個地方，在那里，人一說話就會降下一場傾盆大雨。在阿根廷南端的里瓦達(dá)維亞海軍準(zhǔn)軍城，極風(fēng)把一個馬戲團(tuán)全部刮上天空，第二天漁民們用網(wǎng)打撈上來許多死獅和死長頸鹿。在《格蘭德大媽的葬禮》這個短篇小說里，我描寫了教皇對哥倫比亞的一個村莊進(jìn)行了一次難以想象的、不可能成為現(xiàn)實(shí)的旅行。我記得，我把迎接教皇來訪的總統(tǒng)寫成一個禿了頂?shù)陌肿?，以別于當(dāng)時執(zhí)政的高個瘦削的總統(tǒng)。小說問世十一年后，教皇真的到哥倫比亞來訪問；迎接他的總統(tǒng)跟我小說里描寫得一模一樣：禿頂、矮胖。我寫完《百年孤獨(dú)》之后，巴蘭墓利亞有一個青年說他確實(shí)長了一條豬尾巴。只要打開報(bào)紙，就會了解我們的周圍每天都會發(fā)生奇特的事情，我認(rèn)識一些普普通通的老百姓，他們興致勃勃地、仔細(xì)認(rèn)真地讀了《百年孤獨(dú)》，但是閱讀之余并不大驚小怪，因?yàn)檎f實(shí)在的，我沒有講述任何一件跟他們的現(xiàn)實(shí)生活大相徑庭的事情?！?nbsp;
在《百年孤獨(dú)》中，加西亞·馬爾克斯描寫了許多“不可思議”的故事，但無論哪一件事都是有他現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)的。
“比方說毛里西奧·巴比洛尼亞吧。我大約四、五歲的時候，住在阿拉卡塔卡。有一天，家里來了一個電工換電表。這件事，歷歷如在目前。仿佛昨天發(fā)生似的。他用一條皮帶把自己綁在電線桿子上，免得掉下來。這條皮帶當(dāng)時真把我看呆了。后來，他又來過好幾次。有一次他來的時候，我看見我外祖母一面用一塊破布趕一只蝴蝶，一面叨嘮：“‘這個人到咱們家來，這只蝴蝶就跟著來?！莻€電工就是《百年孤獨(dú)》中毛里西奧·巴比洛尼亞的原型?！?nbsp;
在《百年孤獨(dú)》中，還有一個俏姑娘雷麥黛絲飛上天空的描寫，加西亞·馬爾克斯是這樣把她給“寫上”天空的?！氨緛?，我打算讓她在家中的走廊里跟雷貝卡和阿瑪蘭塔一起繡花時銷聲匿跡。但這是電影鏡頭般的安排，我覺得很難讓人接受得了。雷麥黛絲說什么也得留在那里，于是，我就想出了一個主意：讓她肉體上和精神上都升上天空。這樣寫，有事實(shí)根據(jù)嗎？有一位老太太，一天早晨發(fā)現(xiàn)她孫女逃跑了；為掩蓋事實(shí)真相，她逢人便說她孫女飛到天上去了?！?nbsp;
“我當(dāng)時實(shí)在想不出辦法打發(fā)她飛上天空，心中很著急。有一天，我一面苦苦思索，一面走進(jìn)我們家的院子里去。當(dāng)時風(fēng)很大。一個來我們家洗衣服的高大而漂亮的黑女人在繩子上晾床單，她怎么也晾不成，床單讓風(fēng)給刮跑了。當(dāng)時，我茅塞頓開，受到了啟發(fā)?！辛??！蚁氲?。俏姑娘雷麥黛絲有了床單就可以飛上天空了。在這種情況下，床單便是現(xiàn)實(shí)提供的一個因素。當(dāng)我回到打字機(jī)前的時候，俏姑娘雷麥黛絲就一個勁兒地飛呀，飛呀，連上帝也攔她不住了?！?nbsp;
關(guān)于自己的作品
在加西亞·馬爾克斯將他的《百年孤獨(dú)》創(chuàng)作出版后，許多評論家說，這部作品是對人類歷史的一種隱喻或諷喻。對此加西亞·馬爾克斯說：
“不是這么回事。我只是想藝術(shù)地再現(xiàn)我童年時代的世界。你知道，我的童年是在一個景況悲慘的大家庭里度過的。我有一個妹妹，她整天啃吃泥巴；一個外祖母，酷愛占卜算命，還有許許多多彼此名字完全相同的親戚，他們從來也搞不清楚什么是真正的幸福。為什么患了癡呆癥會感到莫大的痛苦?！?nbsp;
“要說有什么更加復(fù)雜的創(chuàng)作意圖的話，那也是不自覺的。不過話說回來，也會發(fā)生這樣的情況，那就是：評論家和小說家完全相反，他們在小說家的作品里找到的不是他們能夠找到的東西，而是樂意找到的東西?！?nbsp;
“因?yàn)樗麄兛偸莾叭粩[出一副主教大人的臭架子，居然不怕冒大放厥詞的危險，竟敢承擔(dān)解釋《百年孤獨(dú)》一書之謎的全部責(zé)任。他們沒有想到，《百年孤獨(dú)》這樣一部小說，根本不是什么一本正經(jīng)的作品，全書到處可以看出，影射著不少至親好友，而這種影射，只有他們自己才能發(fā)現(xiàn)。
我舉個例子。我記得，有一位評論家看到書中描寫的人物加夫列爾帶著一套拉伯雷全集前往巴黎這樣一個情節(jié)，就認(rèn)為發(fā)現(xiàn)了作品的重要關(guān)鍵。這位評論家聲稱，有了這個發(fā)現(xiàn)，這部作品中人物窮奢極侈的原因都可以得到解釋，原來都是受到了拉伯雷文學(xué)影響所致。其實(shí)我提出拉伯雷的名字，只是扔了一塊香蕉皮，后來，不少評論家果然都踩上了。”
在加西亞·馬爾克斯的所有作品中，他偏愛那些描寫孤獨(dú)的書：
“請注意，《枯枝敗葉》中的主要人物的一輩子就是在極端孤獨(dú)中度過的，此人可謂是生于斯、死于斯了?！稕]有人給他寫信的上?！防锏娜宋镆彩歉械绞缿B(tài)凄涼、孤獨(dú)無援。每個星期五，上校和他的老婆、還有他那只斗雞、眼巴巴地等著有人給他送退伍救助金來，可是總也等不來?！稅簳r辰》里的那個鎮(zhèn)長也是孤獨(dú)的一生，他得不到老百姓的信任，飽嘗了權(quán)力的孤獨(dú)的滋味?！?nbsp;
“孤獨(dú)是《家長的沒落》的主題，顯然也是《百年孤獨(dú)》的主題。”
在作品完成之后，加西亞·馬爾克斯為了出版這些作品費(fèi)了很大周折。對于《枯枝敗葉》這部小說，加西亞·馬爾克斯“整整花了五年時間才找到一家出版社。我把原稿寄到阿根廷的洛薩出版社，后來給退了回來。還附了西班牙評論家吉列爾莫·德·托雷的一封信。這位先生勸我還是從事別的工作為好，不過倒還承認(rèn)我這篇東西具有相當(dāng)強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，對此我至今深感滿意。”
其他的作品的出版也遇到了一些麻煩：
“《沒有人給他寫信的上?！肥墙唤o迦里瑪?shù)模取栋倌旯陋?dú)》交稿要早得多。當(dāng)時有兩人讀了稿子：胡安·戈伊蒂索洛和羅歇·加依魯瓦。前者那時還不像今天這樣是我的一位好朋友，他閱畢原稿，寫了一篇出色的讀后記；但加依魯瓦卻原封不動地把稿子退了回來。我不得不抓緊寫《百年孤獨(dú)》，目的是要使迦里瑪對我的某一本書感興趣。不過當(dāng)時我的出版代理人已經(jīng)在法國另外訂了一些合同?！?nbsp;
在寫作技巧方面，加西亞·馬爾克斯在《枯枝敗葉》之后、《百年孤獨(dú)》之前創(chuàng)作的作品，無論在語言上，還是在結(jié)構(gòu)上，都發(fā)生了變化，更加向現(xiàn)實(shí)主義靠近。對此，加西亞·馬爾克斯解釋道：
“我在著手創(chuàng)作《枯枝敗葉》的時候，就堅(jiān)信一切優(yōu)秀的小說都應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)?？墒俏夷潜緯窃诟鐐惐葋喨嗣駲M遭血腥的政治迫害的動蕩歲月里問世的，于是我的參與政治活動的朋友們得出了非常嚴(yán)厲的指責(zé)。他們對我說：‘你這部小說什么也沒有探告，什么也沒有揭露?！裉炜磥?，這種觀點(diǎn)過于簡單化了，而且是錯誤的。但在當(dāng)時，它也促使我思考這么一個問題：我應(yīng)該時刻關(guān)心國家的現(xiàn)實(shí)，應(yīng)該對我原先的文學(xué)創(chuàng)作主張略加修正。很幸運(yùn)，后來我這一缺陷也得到一定程度的糾正?？僧?dāng)時我真是冒著打破腦袋的危險的。
“《沒有人給他寫信的上校》、《惡時辰》，還有《格蘭德大媽的葬禮》中的許多短篇都取材于哥倫比亞的現(xiàn)實(shí)，其合理的結(jié)構(gòu)則取決于主題的自然氛圍。我并不后悔寫作了這些作品，但是，這是一種事先進(jìn)行構(gòu)思的文學(xué)作品，是現(xiàn)實(shí)文學(xué)的獨(dú)特的反映。這些書，不管好壞總還算有始有終，沒有怎么超出我的能力范圍之外?！?nbsp;
《家長的沒落》是一部被評論家稱為散文詩的作品。
“那里基本上是受了音樂的影響。我在寫這本書的時候，欣賞的音樂比以往任何時候都要多?！?nbsp;
“我在寫這本書的時候，最欣賞的是貝拉·巴爾托克以及加勒比民間音樂。這兩者的混合是爆炸性的，真沒有辦法?！?nbsp;
“從語言這個角度來衡量，《家長的沒落》是我所有長篇小說中最通俗的一部，小說的題材、用語、歌曲以及諺語最接近加勒比地區(qū)。書中有些句子只有巴蘭基利亞的汽車司機(jī)才能看懂。”
“從文學(xué)的角度來講，我最重要的成果，最能使我難以忘懷的是《家長的沒落》。它是我一直想寫的一本書，而且，我在這本書里盡情地抒發(fā)了我個人的看法，做到了暢所欲言?！?nbsp;
吳元邁，安徽歙縣人。中共黨員。1960年畢業(yè)于列寧格勒大學(xué)語文系俄羅斯文學(xué)專業(yè)。歷任中國科學(xué)院外國文學(xué)研究所蘇聯(lián)文學(xué)研究室副主任、文藝?yán)碚撗芯渴抑魅危锻鈬膶W(xué)評論》副主編，中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究所所長，《外國文學(xué)評論》主編、研究員、博士生導(dǎo)師。
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