人生之情緒，無非悲喜二字。而在是詩歌中，最能感發(fā)人心的也是這兩種詩歌。但二者相較，還是悲涼的詩歌更容易引起讀者的共鳴。究其原因，大概有兩點(diǎn)。
第一，詩歌之所以人人喜歡，就在于詩歌與讀者之間發(fā)生的共情作用。因?yàn)?，唯有能與讀者達(dá)成“于我心有戚戚焉”的詩歌，才能打動(dòng)人心。在詩歌中，讀者讀到的不再是詩人的故事，而是讀者自己的生活。
第二，這與人生的狀態(tài)有關(guān)。有作家說，幸福的生活都是一樣的，而悲劇的生活則人人不同。人生不如意，十之八九，于人生而言，喜悅快樂并非人生的常態(tài)，而悲泣憂愁才是人生最常見的風(fēng)景。因此，無論是中國還是外國的詩歌，總是悲劇占主流位置。
中國文化受到儒家的文質(zhì)彬彬溫柔敦厚的美學(xué)的影響，提倡中和之美，無論是喜還是憂，一般都會(huì)比較克制。中國的詩歌也往往用意象的形式構(gòu)筑意境，因此，讀者朋友們要想感受詩歌中的情感之美，大概要在兩個(gè)方面下功夫，這樣才能讀懂詩人，讀懂詩歌。
第一，你要了解這個(gè)詩人的生活，了解他的遭遇，這用孟子的方法就是“知人論世”。
第二，你要了解中國詩歌的特點(diǎn)。中國的詩歌很少直抒胸臆，很少捶足頓胸，很少狂呼亂叫。中國的詩歌崇尚含蓄之美，喜歡用意象來暗示，喜歡用景寫情。比如，我們看杜甫的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，假如你不了解杜甫的悲劇的一生，不了解中國詩歌的以景造情的藝術(shù)，你大概體會(huì)不到杜甫在安史之亂中，國破家亡顛沛流離之中的極度的悲涼之感。
詩歌的悲涼風(fēng)格，在中國詩歌美學(xué)中，一般被稱為悲壯或悲慨。雖然這種情感是姿勢(shì)各異無法把握，但著名詩論家司空?qǐng)D在《詩品》中給我們做了很好的概括：
大圖模式大風(fēng)卷水，林木為摧。意苦若死，招憩不來。
百歲如流，富貴冷灰。大道日往，若為雄才。
壯士拂劍，浩然彌哀。蕭蕭落葉，漏雨蒼苔。
司空?qǐng)D為我們總結(jié)了幾種悲涼境界的表現(xiàn)：一是平靜被打破，二是理想的破滅；三是時(shí)間無法挽回；四是富貴如燈滅；五是壯志難酬懷才不遇；六是英雄末路。這種悲涼就像是秋天的落葉，雨中的蒼苔一般無可奈何。
司空?qǐng)D的概括固然形象，但分類較雜。王國維先生則非常精辟地將人生悲涼的情緒分成兩種，他在《人間詞話》中說，一為憂生之悲慨，二為憂世之悲慨。前者主要是個(gè)人的情感與命運(yùn)，后者則是對(duì)社會(huì)、國家及天下而言。王國維先生的概括，更勝司空?qǐng)D一籌。
唐詩宋詞中，表達(dá)悲壯、悲傷、悲涼和悲哀的詩詞很多，特精選幾首。
1.壯志未酬飄零一生的悲涼。
《旅夜書懷》
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
杜甫曾經(jīng)志大才高，他曾經(jīng)夢(mèng)想“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”，但他卻將自己活成了一出悲劇。他漂泊江湖無家可歸，最后只能全家住在小船上。用他自己的話說，就是“飄飄何所似，天地一沙鷗”。這是杜甫在遲暮之年臨終之前最悲涼的哀嘆。
大圖模式2.突然被貶前途無望生死未卜的悲涼。
《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》
一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！
云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。
知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。
唐朝詩人韓愈本著為國為民的信念，諫阻唐朝皇帝佞佛的行為，自己一片丹心，卻橫遭貶謫。謫貶赴任，全家也遭到貶謫，小女兒也死了，被埋在路旁，可謂是悲涼至極。前瞻茫茫，雪擁藍(lán)關(guān)，馬也踟躕起來，再加上韓愈認(rèn)為這一去必然死在異鄉(xiāng)，再也回不來了，其心情之悲憤與悲涼，溢于言表。
3.從一國之主到敵人的階下囚，三千里河山盡失的悲涼。
虞美人·春花秋月何時(shí)了
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜從文藝皇帝到階下囚，全家被俘押往汴京，三千里河山喪失在自己手上。他于某個(gè)七夕之夜，遙想回不去的江南，其愁思如一江春水向東流，怎一個(gè)悲涼了得！
大圖模式4.英雄末路而壯志未酬國恥未雪的悲涼。
《訴衷情·當(dāng)年萬里覓封侯》
當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
陸游與岳飛辛棄疾一樣，都是悲劇英雄。他們心懷收復(fù)故土之偉大志向，最終卻落得個(gè)英雄末路壯志難酬的悲劇結(jié)局。岳飛的“弦斷有誰聽”，辛棄疾的“可憐白發(fā)生”，與陸游的“心在天山，身老滄洲”，都是英雄壯志難酬極為悲涼的情感的迸發(fā)。
5.一場(chǎng)不期而遇的一見鐘情，最終卻是曲終人散的悲涼。
《題都城南莊》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
詩人崔護(hù)遇見了一個(gè)桃花般美麗的姑娘，姑娘的一顰一笑讓詩人遇見了愛情。但是最終卻有緣無分，第二年再來的時(shí)候，姑娘已經(jīng)不在了，只留下桃花影中姑娘曾經(jīng)的笑容。詩寫的貌似很清新，甚至有些春天驚心動(dòng)魄的美，但實(shí)際上，卻是傷到骨子里的悲傷。
大圖模式6.回憶過去依然美麗但已經(jīng)是物是人非事事休的悲涼。
《武陵春·春晚》
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
晚年的李清照。經(jīng)歷了亡夫之痛，喪國之悲，獨(dú)身漂泊之苦，一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)姿綽約的少婦，竟然已經(jīng)達(dá)到倦梳頭的地步，可見心情之悲涼。于是就有了“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的悲傷。此悲傷，與李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的悲傷，雖異曲而同工。
7.十年生死兩茫茫亡妻難忘的悲涼。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞應(yīng)該可以排在悼亡詩的第一位。其悲涼之情，力透紙背。十年生死相隔，竟然一日未忘，蘇東坡寫到夢(mèng)中妻子的美麗，但結(jié)尾卻是極為凄冷的“明月夜，短松岡”，美夢(mèng)破滅，自己所面對(duì)的只是在明月之夜，一個(gè)孤獨(dú)凄冷的短松岡。一夢(mèng)境，一現(xiàn)實(shí)，兩相對(duì)比，可謂凄涼至極。
8.深愛一場(chǎng)卻是悲劇的結(jié)局的愛情。
《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》
肥水東流無盡期。當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。
春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。
姜夔寫愛情詞以悲涼為主，而這首詞大概是他最為沉痛悲涼的一首詞了。姜夔深愛著那個(gè)合肥的姑娘，但最終卻無緣在一起，他甚至后悔當(dāng)初自己種下了相思的種子。直到自己雙鬢斑白青春不再之時(shí)，竟然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無法悲傷起來了。姜夔最后甚至怨恨，怎么又提起了那個(gè)七夕的夜晚，讓我又想起了那個(gè)刻骨銘心的姑娘。整個(gè)詞大量運(yùn)用反語，這何嘗不是更深的悲涼呢。
大圖模式9.科舉考試一敗再敗的悲涼。
《自遣》
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，明日愁來愁更愁。
晚唐詩人羅隱，經(jīng)歷了十次科舉考試的失敗，他寫下的這首詩，看似達(dá)觀，其實(shí)是透心涼的悲傷。
