一、 詩 高手述作，如登荊、巫，覿三湘、鄢、郢之盛，縈回盤礴，千變?nèi)f態(tài)。文體開闔作用之勢?；驑O天高峙，崒焉不群，氣勝勢飛，合沓相屬；奇勢在工?；蛐藿⒐?，萬里無波，出高深重復(fù)之狀。奇勢雅發(fā)。古今逸格，皆造其極矣。 ○明作用 作者措意，雖有聲律，不妨作用。如壸公瓢中自有天地日月，時時拋針擲線，似斷而復(fù)續(xù)，此為詩中之仙。拘忌之徒，非可企及矣?！鹈魉穆?/font> 樂章有宮商五音之說，不聞四聲。近自周颙劉繪流出，宮商暢于詩體，輕重低昂之節(jié)，韻合情高，此未損文格。沈休文酷裁八病，碎用四聲，故風(fēng)雅殆盡。后之才子，天機不高，為沈生弊法所媚，懵然隨流，溺而不返。 ○詩有四不 氣高而不怒，怒則失於風(fēng)流；力勁而不露，露則傷於斤斧；情多而不暗，暗則蹶於拙鈍；才贍而不疏，疏則損於筋脈。 氣象氤氳，由深于體勢；意度盤礴，由深於作用；用律不滯，由深于聲對；用事不直，由深於義類?！鹪娪卸?/font> 要力全而不苦澀，要氣足而不怒張。 雖欲廢巧尚直，而思致不得置；雖欲廢詞尚意，而典麗不得遺。 雖期道情，而離深僻；雖用經(jīng)史，而離書生；雖尚高逸，而離迂遠；雖欲飛動，而離輕浮。 以虛誕而為高古；以緩漫而為沖澹；以錯用意而為獨善；以詭怪而為新奇；以爛熟而為穩(wěn)約；以氣少力弱而為容易。 至險而不僻；至奇而不差；至麗而自然；至苦而無跡；至近而意遠；至放而不迂。 一識理，二高古，三典麗，四風(fēng)流，五精神，六質(zhì)干，七體裁。 不用事第一；作用事第二；（其有不用事而措意不高者，黜入第二格。）直用事第三；（其中亦有不用事而格稍下，貶居第三。）有事無事第四；（此于第三格中稍下，故入第四。）有事無事，情格俱下第五。（情格俱下，有事無事可知也。） ○李少卿并古詩十九首 西漢之初，王澤未竭，詩教在焉。昔仲尼所刪詩三百篇，初傳卜商。后之學(xué)者，以師道相高，故有齊魯四家之目。其五言，周時已見濫觴，及乎成篇，則始于李陵、蘇武二子。天與其性，發(fā)言自高，未有作用?！妒攀住忿o精義炳，婉而成章，始見作用之功。蓋東漢之文體。又如“冉冉孤生竹”、“青青河畔草”，傅毅、蔡邕所作。以此而論，為漢明矣。 ○鄴中集 鄴中七子，陳王最高。劉楨辭氣，偏正得其中，不拘對屬，偶或有之，語與興驅(qū)，勢逐情起，不由作意，氣格自高，與《十九首》其流一也。 康樂公早歲能文，性穎神澈。及通內(nèi)典，心地更精，故所作詩，發(fā)皆造極。得非空王之道助邪？夫文章，天下之公器，安敢私焉？曩者嘗與諸公論康樂為文，直于情性，尚于作用，不顧詞彩，而風(fēng)流自然。彼清景當中，天地秋色，詩之量也；慶（一作卿）雲(yún)從風(fēng)，舒卷萬狀，詩之變也。不然，何以得其格高，其氣正，其體貞，其貌古，其詞深，其才婉，其德宏，其調(diào)逸，其聲諧哉？至如《述祖德》一章，《擬鄴中》八首?！督?jīng)廬陵王墓臨池上樓》，識度高明，蓋詩中之日月也，安可攀援哉！惠休所評“謝詩如芙蓉出水”，斯言頗近矣！故能上躡《風(fēng)》、《騷》，下超魏、晉。建安制作，其椎輪乎？ ○用事 詩人皆以徵古為用事，不必盡然也。今且於六義之中，略論比興。取象曰比，取義曰興。義即象下之意。凡禽魚、草木、人物、名數(shù)，萬象之中義類同者，盡入比興，《關(guān)雎》即其義也。如陶公以“孤雲(yún)”比“貧士”；鮑照以“直”比“朱絲”，以“清”比“玉壺”。時久呼比為用事，呼用事為比。如陸機《齊謳行》：“鄙哉牛山嘆，未及至人情。爽鳩茍已徂，吾子安得停？”此規(guī)諫之忠，是用事非比也。如康樂公《還舊園作》：“偶與張邴合，久欲歸東山?！贝藬⒅局遥潜确怯檬乱?。詳味可知。 ○語似用事義非用事 此二門始有之，而弱手不能知也。如康樂公“彭薜才（一作裁）知恥，貢公未遺榮。或可優(yōu)貪競，豈足稱達生？”此申商榷三賢，雖許其退身，不免遺議。蓋康樂欲借此成我詩，非用事也。如《古詩》：“仙人王子喬，難可與等期。”曹植《贈白馬王彪》：“虛無求列仙，松子久吾欺。”又古詩：“師涓久不奏，誰能宣我心？”上句言仙道不可偕，次句讓（一作誚）求之無效。下句略似指人，如魏武呼“杜康”為酒。蓋作者存其毛粉，不欲委曲傷乎天真，并非用事也。 ○取境 詩不假修飾，任其丑樸。但風(fēng)韻正，天真全，即名上等。予曰：不然，無鹽闕容而有德，曷若文王太姒有容而有德乎？又云：不要苦思，苦思則喪自然之質(zhì)。此亦不然。夫不入虎穴，焉得虎子？取境之時，須至難、至險，始見奇句。成篇之后，觀其氣貌，有似等閑，不思而得，此高手也。有時意靜神旺，佳句縱橫，若不可遏，宛若神助。不然，蓋由先積精思，因神旺而得乎？ ○重意詩例 兩重意已上，皆文外之旨。若遇高手，如康樂公，覽而察之，但見情性，不睹文字，蓋詣道之極也。向使此道尊之於儒，則冠六經(jīng)之首。貴之於道，則居眾妙之門。精之于釋，則徹空王之奧。但恐徒揮斧斤，而無其質(zhì)，故伯牙所以嘆息也。疇昔國朝協(xié)律郎吳競與越僧元監(jiān)集秀句，二子天機素少，選又不精，多采浮淺之言，以誘蒙俗。特入瞽夫偷語之便，何異借賊兵而資盜糧，無益於詩教矣。 ○跌宕格二品·越俗 其道如黃鶴臨風(fēng)，貌逸神旺，杳不可羈。郭景純《游仙詩》：“左挹浮邱袂，右拍洪厓肩?！滨U明遠《擬行路難》：“舉頭四顧望，但見松柏園，荊棘郁蹲蹲。中有一鳥名杜鵑，言是古時蜀帝魂。聲音哀苦鳴不息，羽毛憔悴似人髡。飛走樹間啄蟲螘，豈憶往時（一作日）天子尊。念茲死生變化非常理，中心惻愴不能言?！?/font> ○跌宕格二品·駭俗 其道如楚有接輿，魯有原壤。外示驚俗之貌，內(nèi)藏達人之度。郭景純《游仙詩》：“姮娥揚妙音，洪厓頷其頤?！蓖蹊笾尽兜狼樵姟罚骸拔椅粑瓷鷷r，冥冥無所知。天公強生我，生我復(fù)何為？無衣使我寒，無食使我饑。還你天公我，還我未生時?！辟R知章《放達詩》：“落花真好些，一醉一回顛?！北R照鄰《勞作詩》：“城狐尾獨束，山鬼面參覃?！?/font> ○淈沒格一品·淡俗 此道如夏姬當壚，似蕩而貞；采吳楚之風(fēng)，然俗而正。古歌曰：“華陰山頭百尺井，下有流泉徹骨冷?？蓱z女子來照影，不照其馀照斜領(lǐng)?！?/font> 《漢書》云：“匡鼎來，解人頤?！鄙w說《詩》也。此一品非雅作，足為談笑之資矣。李白《上雲(yún)樂》：“女媧弄黃土，摶作愚下人。散在六合間，濛濛若沙塵。” ○對句不對句 上句偶然孤發(fā)，其意未全，更資下句引之方了。其對語一句便顯，不假下句。此少相敵，功夫稍殊。請試論之：夫?qū)φ?，如天尊、地卑，君臣、父子，蓋天地自然之數(shù)。若斤斧跡存，不合自然，則非作者之意。又詩語二句相須，如鳥有翅，若惟擅工一句，雖奇且麗，何異于鴛鴦五色，只翼而飛者哉？ ○三不同語意勢 不同可知矣。此則有三同，三同之中，偷語最為鈍賊。如漢定律令，厥罪必書，不應(yīng)為。酂侯務(wù)在匡佐，不暇采詩。致使弱手蕪才，公行劫掠。若評質(zhì)以道，片言可折，此輩無處逃刑。其次偷意，事雖可罔，情不可原。若欲一例平反，詩教何設(shè)？其次偷勢，才巧意精，若無朕跡，蓋詩人偷狐白裘于閫域中之手。吾示賞俊，從其漏網(wǎng)。 ○偷語詩例 如陳后主《入隋侍宴應(yīng)詔詩》：“日月光天德”，取傅長虞《贈何劭王濟詩》：“日月光太清”。上三字同，下二字義同。○偷意詩例 如沈佺期《酬蘇味道詩》：“小池殘暑退，高樹早涼歸”，取柳惲《從武帝登景陽樓詩》：“太液滄波起，長楊高樹秋。”○偷勢詩例 如王昌齡《獨游詩》：“手攜雙鯉魚，目送千里雁。悟彼飛有適，嗟此罹憂患?！比★怠端托悴湃胲娫姟罚骸澳克蜌w鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心泰玄。” ○品藻 古來詩集，多有不公，或雖公而不鑒。今則不然。與二三作者，縣衡于眾制之表，覽而鑒之，庶無遺矣。其華艷如百葉芙蓉，菡萏照水。其體裁如龍行虎步，氣逸情高。脫若思來景遏，其勢中斷，亦有如寒松病枝，風(fēng)擺半折。 ○辨體有一十九字 夫詩人之思，初發(fā)取境偏高，則一首舉體便高；取境偏逸，則一首舉體便逸。才性（一作情性。）等字亦然，故各歸功一字。偏高、偏逸之例，直于詩體、篇目、風(fēng)貌不妨。一字之下，風(fēng)律外彰，體德內(nèi)蘊，如車之有轂，眾輻歸焉。其一十九字，括文章德體，風(fēng)味盡矣，如《易》之有彖辭焉。今但注于前卷中，后卷不復(fù)備舉。其比興等六義，本乎情思，亦蘊乎十九字中，無復(fù)別出矣。 高、（風(fēng)韻切暢曰高。）逸、（體格閑放曰逸。）貞、（放詞正直曰貞。）忠、（臨危不變曰忠。）節(jié)、（持節(jié)不改曰節(jié)。）志、（立志不改曰志。）氣、（風(fēng)情耿耿曰氣。）情、（緣情不盡曰情。）思、（氣多含蓄曰思。）德、（詞溫而正曰德。）誡、（檢束防閑曰誡。）閑、（情性疏野曰閑。）達、（心跡曠誕曰達。）悲、（傷甚曰悲。）怨、（詞理凄切曰怨。）意、（立言曰意。）力、（體裁勁健曰力。）靜、（非如松風(fēng)不動，林狖未鳴，乃謂意中之靜。）遠。（非謂淼淼望水，杳杳看山，乃謂意中之遠。） |
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