周顥

周顥（1685～1773）清代書畫家、竹刻家。字晉瞻，號(hào)芷嵒（一作巖、巖）、芷道人、芷叟、雪樵，因蓄美須長(zhǎng)髯，自號(hào)髯癡，人呼周髯。嘉定（今屬上海）南翔人。性好嗜酒，至老豪飲不減少年。天資聰穎，個(gè)性磊落不羈，不樂(lè)仕進(jìn)，與人交往和善可親。

竹刻宗師

周顥的書畫創(chuàng)作相對(duì)隨意，“偶然欲畫，畫成隨手與人”，但于刻竹一道，卻極精心，自律甚嚴(yán)，“其運(yùn)刀時(shí)，若絲發(fā)未稱意，雖垂成，亦斧以斯之”。因此，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)竹刻名蓋過(guò)畫名的周顥，其傳世作品中畫跡遠(yuǎn)多于竹刻時(shí)，便不難理解了。

三僧圖竹筆筒 寧波博物館藏

繪畫和雕刻是兩種絕然不同的造型藝術(shù)。雕刻是三度空間的立體藝術(shù)，模仿立體形象不存在空間轉(zhuǎn)換的問(wèn)題，至多是淺浮雕那種“壓縮空間”的處理方式。但若試圖將平面繪畫中某些效果和手法吸收到雕刻中來(lái)，則是一個(gè)相當(dāng)專業(yè)的課題。在過(guò)去的民間藝人中，確實(shí)存在畫塑不分的情況，但這些僅限于描繪性、裝飾性較強(qiáng)的畫格，包括“院體”和部分所謂“北宗”一系的繪畫。

陶淇刻喬木竹石圖竹臂擱 上海博物館藏

若要將屬于“文人畫”或所謂“南宗”繪畫的藝術(shù)效果和手法嫁接到雕刻上，則必須由既擅“文人畫”或所謂“南宗”畫，又兼通雕刻的藝術(shù)家來(lái)實(shí)現(xiàn)。因?yàn)檫@種畫格，是書寫性、意象性的，筆墨趣味是其最核心的審美價(jià)值。不同時(shí)掌握相當(dāng)?shù)墓P墨技巧和雕刻技藝，要完成這一任務(wù)是不可想像的。這一劃時(shí)代的任務(wù)，注定要由周顥來(lái)完成。

溪山漁隱圖竹筆筒拓片

目前所知周顥最早的山水題材刻件，是制于雍正八年（1730）的溪山漁隱圖筆筒，氣局闊大，有江天寂寥之感。這件作品只見(jiàn)有拓片，但可以肯定周顥此時(shí)已經(jīng)在刻竹上實(shí)現(xiàn)了對(duì)“南宗”筆法的表現(xiàn)，即“其輪廓皴擦，多以一刀刓出……樹木枝干，以鈍峰一剔而就”。這一年周顥四十六歲。

松壑云泉圖筆筒 上海博物館藏

松壑云泉圖竹筆筒拓片 上海博物館藏

其后有紀(jì)年的包括乾隆九年（1744）的松壑云泉圖竹筆筒和云蘿山水圖竹筆筒（故宮博物院藏）、乾隆二十一年（1756）的松瀑圖竹筆筒及乾隆三十六年（1771）的溪云山閣圖竹筆筒（臺(tái)北“故宮博物院”藏），均為六十歲后所作。個(gè)中以上博藏松壑云泉圖竹筆筒為密體山水竹刻的代表作，全器構(gòu)圖瑰奇，意境深邃，山水云樹，纖細(xì)曲折，疏密有致。

松瀑圖竹筆筒 上海博物館藏

其山石除以陰刻刀法表現(xiàn)輪廓線條外，還用圓刀淺淺剔出石上紋理層次，并經(jīng)打磨，顯得變化微妙，豐富而含蓄。松瀑圖竹筆筒上的瀑布更顯立體，完全是具有繪畫勾皴效果的淺浮雕。山水之外，周顥亦頗擅長(zhǎng)簡(jiǎn)筆，傳世多有其仿倪云林風(fēng)味的山水和古木竹石題材的竹刻，如乾隆二十七年（1762）所作之古木竹石圖筆筒。

古木竹石圖竹筆筒 寧波博物館藏

這路作品，都是在大刀闊斧、聊聊數(shù)下刻畫出樹石輪廓后，在山石輪廓線內(nèi)用圓刀細(xì)致地“皴”出石紋，層次豐富而富有質(zhì)感。用刀勁健中含松靈，刀痕有淺深、闊狹、光毛之變，深峻處如有千鈞之力，淺淡處含不盡之意，其中回鋒、露鋒、藏鋒之用無(wú)不自然妥帖，如信手書寫而成。

竹石圖竹筆筒 上海博物館藏

竹石圖竹筆筒 上海博物館藏

周顥這種陰刻與浮雕結(jié)合的雕刻手法同樣用于創(chuàng)作竹石。竹石是周顥最拿手的題材，竹上刻竹，真是將文人愛(ài)竹的逸興發(fā)揮到了極致。這類作品刻竹葉、竹枝純?yōu)殛幙?，一刓而就，光潔勁挺，石頭則參用浮雕，用刀高低凹突，層次分明而又渾然一體。其中最典型者，當(dāng)推上海博物館所藏竹石圖竹筆筒和葉恭綽舊藏竹石圖竹筆筒。當(dāng)然，純粹使用陰刻手法的作品，無(wú)論是簡(jiǎn)筆山水還是竹石，對(duì)周顥來(lái)說(shuō)就更為拿手了。這路作品，以上海博物館所藏風(fēng)竹白石圖竹筆筒為代表。

竹石圖竹筆筒 上海博物館藏

竹石圖竹筆筒 上海博物館藏

在周顥五六十歲之間的中年，就已將書畫和竹刻這兩個(gè)方向的藝術(shù)道路完美地融合了起來(lái)，從此進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的黃金期，并延續(xù)到八十歲后。時(shí)人對(duì)周顥竹刻作風(fēng)的贊賞，完全基于以筆墨為最高標(biāo)準(zhǔn)的文人審美眼光，甚至工藝品也要以表現(xiàn)文人畫的題材和情趣為上品。

芷巖款竹石圖筆筒 上海博物館藏

芷巖款竹石圖筆筒 上海博物館藏

從一些評(píng)介語(yǔ)言，如“不假稿本，自成丘壑。其皴法濃淡坳突，生動(dòng)渾成”“皴擦勾掉、悉能合度……淺深濃淡，勾勒烘染”來(lái)看，已將周的竹刻視同繪畫，更有“畫手所不能到者”的評(píng)價(jià)。此時(shí)的周顥在刻竹上已等同于文人書畫創(chuàng)作的狀態(tài)，以致完全可以套用文人畫的評(píng)價(jià)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行描繪，大體來(lái)說(shuō)，其竹刻早期娟秀有致，中歲勁挺有神，晚年蒼茫有味。

云林小景圖竹筆筒 上海博物館藏

云林小景圖竹筆筒拓片 上海博物館藏

周顥將竹刻創(chuàng)作視若繪畫，一個(gè)突出的特征是喜歡在竹刻作品的款識(shí)上使用題畫文。比如他在一件簡(jiǎn)筆山水筆筒上題刻：“倪云林詩(shī)畫寫意賦景，每自超然，蓋不逐于物中，故能游于物外，山之顛，水之涯，得之于心”，表明了對(duì)倪云林畫格的傾心。

竹石寒泉圖竹筆筒一對(duì) 上海博物館藏

又如在一件竹石圖筆筒上題刻：“古槎亂篠，冷元人畫法也，荒遠(yuǎn)澄澹之致，返擬茫然。芷巖。”在竹石寒泉圖上題刻：“雨窗岑寂，枯坐若面壁僧，弄筆作竹石寒泉，頗得象外之致，芷道人。”僅觀文本，絕對(duì)不會(huì)想到是一件雕刻作品的款識(shí)。

周顥款文人雅集圖筆筒 上海博物館藏

周顥的作品傳世并不算少，但散見(jiàn)于各處。與他享有盛譽(yù)的竹刻相比，他的繪畫尚未受到應(yīng)有的重視。了解其繪畫成就的人們?cè)谒ナ乐缶透袊@其畫名為刻竹名所掩，不過(guò)對(duì)于周顥來(lái)說(shuō)，他畫畫、刻竹、吟詩(shī)、飲酒，度過(guò)漫長(zhǎng)而充實(shí)的一生，也可說(shuō)是毫無(wú)遺憾。

韓潮刻歲朝清供圖竹筆筒 上海博物館藏

韓潮刻歲朝清供圖竹筆筒拓片 上海博物館藏

他應(yīng)該沒(méi)有預(yù)料到，作為僻處東吳一隅的不仕文人，他那些游戲之作的竹刻，竟然成為中國(guó)文人進(jìn)入工藝美術(shù)領(lǐng)域最成功的作品范例之一。從竹刻藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，周顥的成功不僅是空前的，也是絕后的。因?yàn)樵僖矝](méi)有一個(gè)竹人，有他那樣高超而全面的文人藝術(shù)素養(yǎng)；也再也沒(méi)有一個(gè)文人書畫家，有他那樣精深而卓越的雕刻水平。