人常說，一字千金。但是有位篆刻大師，他的篆刻作品卻特別任性。
可以說是，一字十萬金。喜愛篆刻的藏友們
想必有些已經(jīng)猜出了。
沒有錯(cuò)，他就是：錢松。
錢松(1807-1860) 初名松如，字叔蓋，號(hào)耐青、未道士、西郭外史等，浙江錢塘人，與胡震交善。
書法精篆隸，繪畫山水花石俱佳，精刻印。曾摹漢印二千顆，趙之琛見了驚道：“此丁、黃后一人，前明文、何，諸家不及也?！?br> 觀其篆刻作品，章法時(shí)出新意，而刀法則能總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，以切中帶削的方式表現(xiàn)出線條的立體感，為西泠八大家之一。
錢松的作品在拍賣會(huì)上常常價(jià)值上百萬，以上圖的《錢松刻壽山田黃石印章》為例，成交價(jià)為300多萬，印文為“我書意造本無法”七個(gè)字，平均下來一個(gè)字可謂價(jià)值十萬，雖然都屬于“西泠八家”，但錢松的篆刻作品比起除了丁敬之外其他人，受到認(rèn)可度還是相對(duì)更高的。
受經(jīng)堂
集虛齋
集虛齋
錢松的篆刻作品類型眾多，總的分為朱文和白文兩種。拿朱文舉例，按字體劃分就可分為四大類。
上圖的《集虛齋》和《受經(jīng)堂》就是分類中的一種，屬于以清小篆入印。這類印章線條舒展、婉轉(zhuǎn)婀娜，字法上以圓取勢(shì)，表現(xiàn)出一種娟秀之美。
根復(fù)
鼻山藏
而上圖的《鼻山藏》又是朱文中的另一種，它屬于仿元朱文印。線條蜿蜒，細(xì)而不弱，變化均勻，是錢松篆刻作品中的相對(duì)常見的一種類型。
錢松一生當(dāng)中好友不勝枚舉，大家比較熟悉的就有篆刻家胡震和文友范守知兩人。在與這兩人交往過程中，錢松藝術(shù)創(chuàng)作的視野有了很大程度的拓展。
并且為了表示和這兩個(gè)好友的友誼，分別為兩人篆刻印章不下百石，倒也是不偏不倚，一碗水端平。兩位好友里范守知對(duì)他也十分上心，專程做一個(gè)“百石齋”專門來放置錢松的篆刻作品。
錢松在初學(xué)篆刻時(shí)，對(duì)漢印的臨摹就力求取法乎上。
因浙派的創(chuàng)作風(fēng)格來源于漢印，故錢松在對(duì)自身藝術(shù)的探索時(shí)，下意識(shí)的側(cè)重于一種溯源思想，對(duì)漢印再次進(jìn)行梳理，把自身篆刻的藝術(shù)風(fēng)格定位在追求高古上。
細(xì)細(xì)品味錢松的作品，不難發(fā)現(xiàn)其最富創(chuàng)新的是刀法。
錢松悉心了解的“浙派”的刀法后，通過自身的理解以及學(xué)識(shí)的積累，使刀法更加靈活多變，擺脫了“浙派”刀法中的束縛。以其刀法表達(dá)出一種筆、墨、刀、石交相輝映的獨(dú)特意境。
錢松的執(zhí)刀的創(chuàng)作時(shí)，始終堅(jiān)持“以筆試之”的表達(dá)方式。從作品上來看，就是運(yùn)用切中帶削、沖切相結(jié)合的篆刻技法。韓天衡曾推論：“錢松用刀，淺削甚，其用刀妙在用刃，優(yōu)游不迫，慢條斯理，獨(dú)具悠閑古意趣?！?/span>
錢松的篆刻使他被推上西泠八家之位。韓天衡在《豆廬印話》 也提到：“錢松雖八子之末，而取徑敬身，又有摹漢印二千鈕之功力，天資高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了‘西泠八家’的交椅。”可見他的篆刻作品人見人愛，也是必然之事了。
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