嬉游曲
嬉游曲是一種流行于十八世紀的輕組曲。主要用途是上層階級與宮廷生活的娛樂、社交、慶祝場合，相對于小夜曲是用于室外的演奏，嬉游曲主要是用在室內(nèi)的演奏。
沃爾夫岡·阿瑪?shù)纤埂つ?756年出生于薩爾茨堡，他是宮廷音樂家利奧波德·莫扎特的兒子，在利奧波德最小的孩子出生的那一年，他出版了一本有影響力的小提琴演奏書籍，1763年利奧波德·莫扎特升任薩爾茨堡親王大主教樂隊的副樂長。他為了兒子的事業(yè)犧牲了自己的創(chuàng)作生涯，在兒子身上他發(fā)現(xiàn)了早熟的天才跡象，能夠讓觀眾吃驚這個男孩會彈奏鋼琴和小提琴，并且可以即興創(chuàng)作并很快寫下自己的作品。
莫扎特巨大成功的童年之后，在薩爾茨堡一位不那么具備同情心的大主教的庇護下，出現(xiàn)了一段不那么令人滿意的青春期。莫扎特發(fā)現(xiàn)在家里的機會太有限了，而旅行的機會也受到了限制。1777年由于沒有允許休假，他放棄了薩爾茨堡的工作到其他地方尋找未來，但曼海姆和巴黎這兩個重要的音樂中心都對他沒有任何幫助。然而他與曼海姆的關系在1781年在慕尼黑獲得了一部歌劇的委托，但在演出成功后他被贊助人召到維也納。在那里，莫扎特對自己職位的不滿導致了與大主教的爭吵并被解雇。
莫扎特在1785年為三個巴塞特號寫了五首曲子（K. 439b）后來于1803年出版。Divertimenti是由幾個獨奏樂器在室內(nèi)環(huán)境中演奏的輕音樂作品。套曲的樂章通常包括各種音樂形式，如奏鳴曲、小步舞曲和三重奏，以及回旋曲。一些學者質疑莫扎特這五首嬉游曲K. 439b的歸屬問題。沒有幸存的親筆簽名，也沒有提及莫扎特自己的作品目錄中的25首作品。手稿樂譜在很早的時候就丟失了，所以是什么時候寫的，詳細情況不得而知。樂器的組成，所有音樂的組成，甚至音樂的標題都是未知的。五首嬉游曲也可能是為安東·施塔德勒寫的，最初也是為了巴塞特號而作的。然而，作曲家的遺孀康斯坦茲在1800年5月31日給出版商約翰·安東·安德烈的一封信中提到，“仍然不為人知的巴塞特號三重奏”。在那里，她聲稱單簧管演奏家安東·施塔德勒（Anton Stadler）擁有許多莫扎特手稿和三重奏的副本，用于巴塞特號演奏的，但施塔德勒聲稱它們已被盜，而她聽說裝有這些和其他物品的盒子實際上已被典當。值得一提的是，施塔德勒在莫扎特去世時欠了莫扎特500弗羅林，在莫扎特的遺產(chǎn)賬戶中描述為無法收回的債務。
五首嬉游曲作品于1803年首次出版于萊比錫的布萊科夫（Bright-Cup）和希特爾（Heltel），當時該出版社發(fā)行了一本名為《莫扎特為兩支巴塞特號和一支巴松而作的小品》，這是歷史現(xiàn)存的第一份資料，其中包含一個不完整的嬉游曲版本（沒有開場的快板和帶有明顯虛假的最終樂章），因為不完整。在1806年或更晚些時候，西姆羅克出版社發(fā)行了嬉游曲，在隨后的幾年里，各種進一步的改編版本隨之而來。西姆羅克的出版物包括了25首作品，正如記錄的那樣，是為兩支單簧管和一支巴松而編配的。圍繞這些嬉游曲和小夜曲及其樂器的問題，也許是莫扎特打算創(chuàng)作的六部這樣的作品，由馬呂斯·弗洛圖伊斯新莫扎特發(fā)行的作品(NMA：VIII，21.216)的序言中進行了充分的討論，它們可以追溯到1783年到1788年之間。
這首曲子來自為巴塞特號三重奏創(chuàng)作的雜亂無章的輕音樂合集，在作曲家的有生之年甚至沒有出版。這25首各式各樣的樂曲很可能是為私人活動而寫的，甚至是作為晚餐的背景音樂，可能是在共濟會會議上。
莫扎特與安東·施塔德勒
施塔德勒兄弟：安東·施塔德勒和約翰·施塔德勒是單簧管演奏家和巴塞特號演奏家，他們于1770年代在維也納受雇于俄羅斯大使出現(xiàn)在公共音樂會上。到1779年，他們偶爾在宮廷音樂機構工作，并于1782 年成為宮廷管樂隊的永久成員，并于1787年被任命為宮廷管弦樂隊成員，是第一位獲此殊榮的單簧管演奏家。是安東·施塔德勒開發(fā)了所謂的巴塞特單簧管，一種比通常使用的單簧管音域更低的樂器，莫扎特分別于1789年和1791年為斯塔德勒和巴塞特號創(chuàng)作了他的單簧管五重奏和單簧管協(xié)奏曲。莫扎特在不同場合為之創(chuàng)作的巴塞特號屬于單簧管系列，有多種按鍵，低音范圍有所擴展。它是施塔德勒兄弟使用的一種樂器，他們也在可能的范圍和鍵上進行了各種技術更改，就像安東·施塔德勒單簧管本身所做的那樣。
陳昊然使用的F調(diào)巴塞特號
雖然巴塞特號的發(fā)明可以追溯到大約1770 年，但莫扎特和門德爾松是為數(shù)不多的為該樂器創(chuàng)作作品的著名作曲家。巴塞特號和單簧管一樣，也是一種帶有單簧片和一個圓柱形孔的管樂器。然而，巴塞特的喇叭更大，在笛頭和上節(jié)管之間（更早些樂器通常在中間彎曲），而單簧管通常是B?或A中的移調(diào)樂器（意思C聽起來像B?或A），巴塞特號通常是F調(diào)（較少出現(xiàn)在G中）。最后，巴塞特號角有額外的鍵，可以將音域延伸到低音C的音域。它的音色類似于單簧管，但更暗淡些。后來還制作了 A、G、E、E? 和 D調(diào)的巴塞特號；其中A調(diào)的巴塞特號與巴塞特單簧管密切相關。
巴塞特號與銅管樂器家族無關然而，它與喇叭管和英國管也遙遠毫無關系。它的名字由來可能源于早期某些動物彎曲的角。
一些最早的巴塞特號被認為可以追溯到1760 年左右 ，上面刻有“ANT et MICH MAYRHOFER INVEN. &ELABOR. PASSAVII”字樣，這被解釋為是由帕紹的Anton和Michael Mayrhofer制造的。
巴塞特號：陳昊然
C大調(diào)第一號嬉游曲以奏鳴曲形式的快板開始，接下來是第一首小步舞曲，它是帶有對比鮮明的F大調(diào)三重奏，而隨后的慢板部分則提供了簡短的情緒對比，第二個小步舞曲，有一個F大調(diào)三重奏和一個透明質地和形式的結束回旋曲，包括F大調(diào)和a小調(diào)的情節(jié)，以主旋律為框架。
陳昊然 Ijapa
出生于北京，本科畢業(yè)于中央音樂學院管弦系單簧管演奏專業(yè)。
主要擅長：降E調(diào)高音單簧管、D調(diào)高音單簧管、C調(diào)次高音單簧管、降B 調(diào)、A調(diào)通用單簧管、A調(diào)巴塞特單簧管、降E調(diào)Alto中音單簧管、F調(diào)巴塞特號、降B調(diào)低音單簧管、降E調(diào)倍低音Alto單簧管、降B調(diào)倍低音單簧管以及古樂器（單簧管）演奏收藏與研究。
2002年-2006年擔任中國青年交響樂團單簧管首席
2003年-2005年擔任中央音樂學院管樂交響樂團低音及倍低音單簧管演奏員
2005年-2006年擔任小澤征爾音樂塾單簧管首席
2006年-2008年擔任EOS樂隊學院管弦樂團單簧管首席
2007年-2019年擔任中國電影樂團/中國歌劇舞劇院/中央芭蕾舞團特邀單簧管演奏員
2013年-2018年擔任中國國家大劇院特邀單簧管演奏員
2019 年-至今擔任中國樂派交響樂團特邀單簧管演奏員
曾榮獲第二屆中國單簧管比賽少年組演奏獎及第三屆中國單簧管比賽青年組 第三名
2015年，曾作為單簧管獨奏藝術家被全美第一的HIPHOP錄音工作室斯坦克尼亞（Stankonia Studio）邀請赴美國亞特蘭大錄制單簧管樂曲及巡演。
Question 01
從什么時候開始喜歡古樂器的？能簡單介紹下本期音頻錄制的巴塞特樂器的故事嗎？
Answer01
大概是90年代我上初中的時候開始喜歡上古樂器的，當我附中與黃遠涪老師學習時在黃老師家里看見過一支13鍵烏木的單簧管，當時覺得按鍵特別少，乍一看很稀奇十分吸引我。后來與陶純孝老師學習時聽她講歷史各個時期的樂器，因為那時候我們學的都是現(xiàn)代單簧管，雖說那時候沒有見過，但是我十分感興趣古樂器是什么樣子的？它是如何衍變的？按鍵系統(tǒng)會有什么區(qū)別？那時候在我心里已經(jīng)深深的埋下了種子。
Question 02
巴塞特的魅力在哪里？演奏起來與目前現(xiàn)代的A調(diào)巴塞特單簧管及F調(diào)巴塞特號有什么區(qū)別？
Answer02
無論是歷史時期的F調(diào)巴塞特號還是現(xiàn)代時期的F調(diào)巴塞特號，它都屬于次低音，它沒有低音單簧管那么低，但是它的按鍵系統(tǒng)是完整到低音C的，對右手拇指的考驗性也是極大的，因為歷史時期的巴塞特是不具備手托的。而能夠延伸到低音C無論是法式、德式、A調(diào)巴塞特單簧管、F調(diào)巴塞特單簧管、低音單簧管，兩個手小指對應的按鍵都各有不同，所以形成了每一套樂器都有獨立的指法，和其他調(diào)性樂器有部分相同的地方，但是演奏概念與原理是完全不同的。所以它的魅力就是唯一性，通常是指定的作品必須要用指定的樂器來演奏，所以也促使我去了解，例如莫扎特時期的作品，貝多芬與莫扎特開始把單簧管應用于管弦樂隊當中。除了指法、外觀與笛頭哨片的區(qū)別，最重要的是在吹奏中需要你用喉嚨、口腔內(nèi)部去控制每一個音符音準與音色，為了讓音樂更順暢，這種人性化的處理去不斷提升樂器展現(xiàn)空間，是十分考驗演奏者的。
Question 03
巴塞特適合演奏什么樣的作品？一個人分身三個聲部錄制遇到最大的困難是什么？
Answer03
我覺得歷史時期的巴塞特號適合演奏古典時期的室內(nèi)樂作品，以及管風琴、斯平納琴、羽管鍵琴、古鋼琴為它伴奏的獨奏作品。我覺得本期錄制三重奏最大的問題就是為了不改變聲音的變化和位置，每一個樂章需要同一天、同一個哨片、同一個樂器和笛頭，然后樂譜上面有些指法上行與下行并不同，所以在日常練習時需要花費大量時間和精力去不斷標記不斷摸索困難的地方，精益求精。
Question 04
什么樣的契機讓你著手錄制本期這首莫扎特嬉游曲？為什么要用古樂器來錄制而不用音準更成熟穩(wěn)定的現(xiàn)代樂器錄制？
Answer04
首先這部作品是與我手里這支歷史時期巴塞特號有關，我要尋根~因為用它演奏會更接近原著，我想時空穿梭回到那時候。另外莫扎特這部作品不像A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲（K.622）和A大調(diào)單簧管五重奏（K.581）樂譜及背景信息很明朗，它富有爭議吸引我很想去探索，所以由Steve提供給我樂譜，所以我制定計劃想把這五首嬉游曲練習并錄制下來。已知作品的手稿已經(jīng)丟失無從知曉原版，我也是在猜測當時施塔德勒兄弟接過手稿多次摸索演奏后會根據(jù)樂器自身與和聲配器方面有所人性化修改，最終讓作品聽起來更加是為巴塞特號量身而作的。
Question 05
您喜歡收藏并熟練演奏幾乎單簧管家族中所有調(diào)性的樂器，那么在樂團排練或演出中您最多身兼幾種樂器？由于調(diào)性不同導致樂器大小不同，笛頭和鍵位也隨之不同，那么你是如何做到演出時的靈活切換呢？日常練習中應該怎樣去練習？
Answer05
樂團排練當中除了A調(diào)和降B調(diào)以外，最多的是降E調(diào)小單簧管，降B調(diào)低音單簧管，也包括現(xiàn)代的F調(diào)巴塞特號，一場演出也經(jīng)常會用到3-4種樂器。我練習它們時并沒有制定明確的計劃，我喜歡跟著緣分走，比如全天排練都是現(xiàn)代樂器A和降B的話，如果回家只有兩個小時練習時間，我會花一小時的時間用現(xiàn)代的巴塞特號練習門德爾松音樂會二重奏較難的片段，可能也會拿出降B調(diào)的古樂器來練習，很隨機的！如果堅持這種替換練習就會熟能生巧，先是由手感受到樂器鍵位音孔，大腦也隨之迅速切換駕輕就熟，不用特意去想啦！
文/Steve
照片：八棵楊·老唐
本期Ijapa給大家分享了他的生日蛋糕
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