唐人素喜登高，因此為我們留下了許許多多千古名句、千古佳作，比如杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”、“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，王之渙的“欲窮千里目，更上一層樓”等，相信都是無(wú)人不知、無(wú)人不曉的千古絕唱。
高蟾是晚唐詩(shī)人，出身寒門的他卻十分有氣節(jié)，雖然他很有才氣，但是科舉之路舉步維艱，考了很久都沒(méi)有考中，直到乾符三年才登進(jìn)士第。高蟾詩(shī)風(fēng)挺拔雄壯，也有一些悲涼冷瑟的作品，比如下面這首《金陵晚望》，便是他留給我們的傳世名篇。
高蟾這首詩(shī)，是他落榜后經(jīng)過(guò)金陵城，登高遠(yuǎn)眺時(shí)寫下的一首作品（一說(shuō)這是一首題畫詩(shī)，是高蟾借金陵登高，抒發(fā)對(duì)晚唐家國(guó)環(huán)境的擔(dān)憂），詩(shī)中追昔撫今，想象奇特，末二句更是傳誦千古的名句，讓人一讀難忘。
金陵晚望
唐·高蟾
曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。
世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫不成。
開篇兩句，寫“晚望”之景，“曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲”，正是秋風(fēng)蕭瑟、葉落蟲鳴的晚秋時(shí)節(jié)，詩(shī)人獨(dú)自登高遠(yuǎn)望，浮云正沉浸于暮山之巔，秋色正伴隨著落日，這是一天將要結(jié)束的時(shí)候，也是一年中晚秋的殘景。自古逢秋悲寂寥，秋天，是一個(gè)最容易引起文人墨客傷感的時(shí)節(jié)。宋玉的《九辯》中有這樣的名句：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰。”自此以后，詩(shī)人們提起秋天，多是低沉和蕭瑟的，悲秋，成為了詠秋詩(shī)歌中的主旋律。
比如，詩(shī)圣杜甫寫道：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”；李商隱寫過(guò)：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”；張繼在《楓橋夜泊》中有：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”之句；柳永在《八聲甘州》中有：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)摟”；范仲淹也寫過(guò)：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠”；秦觀有“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋”……
總之，悲秋的詩(shī)詞佳句不勝枚舉，詩(shī)人們似乎在秋天會(huì)有更多傷感的情緒。然而，這樣的景色，卻讓高蟾沉浸其中，“伴”、“陪”二字，說(shuō)明詩(shī)人已經(jīng)融入其中了，對(duì)這樣的景色，早已經(jīng)見慣不慣，甚至成為習(xí)慣，而愿意接受它們了。
可是，即便詩(shī)人已經(jīng)融入其中，可是他的心中，仍然是有傷心事的，“世間無(wú)限丹青手，一片傷心畫不成”，而且這傷心之事，難以言說(shuō)，畫不出也道不明，只有堵在心頭，唯有自己知道。每個(gè)人都有自己的煩惱和哀愁，這種傷感之情，不是當(dāng)事人，很難有所體會(huì)，而詩(shī)人沒(méi)有說(shuō)自己具體的傷心之事，而是為我們描摹出了一種意境，一種痛苦的表現(xiàn)，一種寂寞的聲音，所以詩(shī)人的句子，能夠打動(dòng)人心，引起無(wú)數(shù)人的共鳴之感。
詩(shī)人傷心無(wú)限，即便再高明的丹青妙筆，都無(wú)法畫得出，可以說(shuō)“此恨綿綿無(wú)絕期”了。
金陵之地，曾是繁華的六朝古都，而歷史上這六個(gè)小朝代，卻很快地衰敗下去了，即便曾經(jīng)再繁華，現(xiàn)在也只有宮殿的殘墟廢景而已?，F(xiàn)在的晚唐王朝，正在江河日下地衰落下去，最終，或許也會(huì)像曾經(jīng)的六朝一樣，湮沒(méi)在時(shí)間的浪潮中。這種悲哀，仿佛籠罩在天地之間，語(yǔ)言無(wú)法描繪，文字無(wú)法訴說(shuō)，畫筆無(wú)法繪出。
結(jié)尾這兩句，真可謂百感交集的千古佳句，一種倍感苦惱卻無(wú)能為力的感覺，讓讀者為之側(cè)目，婉轉(zhuǎn)沉痛，深邃無(wú)比。所以歷來(lái)，末兩句詩(shī)，都是眾多人追捧的對(duì)象，有些“粉絲”甚至直接拿來(lái)使用，比如清代第一才子納蘭容若，便十分喜歡，曾在詞中引用：“憑仗丹青重省識(shí)，盈盈，一片傷心畫不成”，而金朝一代北方文雄元好問(wèn)，更是四次引用“一片傷心畫不成”，足見喜愛之情。
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