唐伯虎（明朝蘇州畫(huà)家）一般指唐寅（明代繪畫(huà)大師） 明代著名畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。
唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日），生于成化六年二月初四，死于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人，明代著名畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。
唐寅的始祖是前涼陵江將軍唐輝，這也直接影響到了唐寅，他在自己的書(shū)畫(huà)題名中也常用“晉昌唐寅”落款。而到了唐初，其祖唐儉跟隨李淵起兵，被封為“莒國(guó)公”，所以唐寅也常常自稱(chēng)“魯國(guó)唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部車(chē)駕主事，死于土木堡之役。唐泰的后代子孫多散部在蘇州吳縣白下、橋里間一代。唐寅也正是出生在這一帶，其父唐廣德經(jīng)營(yíng)一家小酒館，所以唐寅回憶兒時(shí)常提到殺雞烹肉等血腥的往事，也許正因?yàn)槿绱?，其父讓他讀書(shū)求取功名。唐寅不負(fù)父望，十六歲中蘇州府試第一入癢讀書(shū)。在唐寅25歲時(shí)其父母妻子相繼死亡，家道中落，在朋友祝允明的規(guī)勸下認(rèn)真讀書(shū)。28歲時(shí)中南直隸鄉(xiāng)試第一，次年入京應(yīng)戰(zhàn)會(huì)試，不料爆發(fā)弘治十二年科舉案，被牽連入獄。突發(fā)變故讓唐寅喪失進(jìn)取心，從此游蕩江湖，埋沒(méi)于詩(shī)畫(huà)之間，終成一代名畫(huà)家。
[1] 繪畫(huà)宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫秀逸。
[2]
主要成就
唐寅繪畫(huà)
唐寅作畫(huà)很少注明年份，且畫(huà)風(fēng)變化不很有規(guī)律，很難推測(cè)作畫(huà)時(shí)間，也難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫(huà)風(fēng)變化進(jìn)程，單就題材來(lái)看，唐寅的畫(huà)作主要有山水畫(huà)、人物畫(huà)、花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)等。
唐寅山水畫(huà)的藝術(shù)成就，一方面在于打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，對(duì)南北畫(huà)派、南宋院體及元代文人山水畫(huà)兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋
李唐、
劉松年的院體畫(huà)派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合
馬遠(yuǎn)、
夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、
范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。
唐寅人物畫(huà)寫(xiě)實(shí)功力極強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，《
明畫(huà)錄》評(píng)他的人物畫(huà)“在錢(qián)舜舉下，杜檉（
杜堇）居士上”。其仕女畫(huà)大體分為兩種，一種是線(xiàn)條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫(huà)，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線(xiàn)描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競(jìng)相裝扮，斗綠爭(zhēng)緋的情態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)入微，為唐寅仕女畫(huà)的優(yōu)秀之作。另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動(dòng)爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線(xiàn)條抑揚(yáng)起伏，由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸。代表作品有《
秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，把宋代李公麟行云流水描和顏輝折蘆描參合使用，畫(huà)面富有韻律感。
唐寅水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫(huà)一只棲于枝頭的八哥，禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤，數(shù)筆野竹。右上角題詩(shī)為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨馀?！?以書(shū)法人畫(huà)，以寫(xiě)代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫?！?a target="_blank">雨竹圖》，畫(huà)面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢(shì)。 另有《
墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。
[9] 唐寅的
繪畫(huà)作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失
秀雅的品貌風(fēng)骨。構(gòu)圖簡(jiǎn)約清朗，畫(huà)面
層次分明，疏密有致，用筆清雋，纖而不弱，力而有韻，寓有剛?cè)嵯酀?jì)之美。墨色淋漓多變，和澤有神；意境平淡朗逸，清雅幽麗，超凡脫俗。
[10] 唐寅書(shū)法
王世貞在《弇州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書(shū)入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！币罁?jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、
李邕、
顏真卿、
米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書(shū)風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。
第一時(shí)期是三十歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書(shū)畫(huà)均很接近，唐寅二十余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（
上海博物館藏），湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細(xì)筆；書(shū)法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。
第二時(shí)期是三十歲至三十六歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“
蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“
燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）三十六歲時(shí)的《落花詩(shī)冊(cè)》。
落花詩(shī)冊(cè)-影印(10張)
第三時(shí)期是三十七歲至四十五歲，唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專(zhuān)心從事詩(shī)文書(shū)畫(huà)，創(chuàng)作達(dá)到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟頫，并上追唐代
李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)
遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類(lèi)風(fēng)格作品甚多，作于正德元年（1506年）三十七歲的《七言律詩(shī)軸》（
臺(tái)北故宮博物院藏）、三十余歲的《山路松聲圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題和《行書(shū)三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈
趙孟頫與李邕相融合的面貌。
第四時(shí)期是四十六歲至五十四歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進(jìn)一步看透世事，書(shū)法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊?shì)的書(shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如的境地。代表作品有五十歲以后作的《西洲話(huà)舊圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》（
南京博物院藏）上款題等。
唐寅文學(xué)
唐寅詩(shī)文以才情取勝。其詩(shī)多紀(jì)游、題畫(huà)、感懷之作。早年作品工整妍麗，有六朝駢文氣息。泄題案之后，多為傷世之作，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，常含傲岸不平之氣，情真意摯。著有《
六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。
詩(shī)作有《百忍歌》、《上吳天官書(shū)》、《江南四季歌》、《
桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等六百余首。詩(shī)集中有為歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人見(jiàn)寄》、《玉芝為王麗人作》等。陳繼儒《太平清話(huà)》記：“唐伯虎有《風(fēng)流遁》數(shù)千言，皆青樓中游戲語(yǔ)也。” 是書(shū)已失傳，無(wú)以為證。
除詩(shī)文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見(jiàn)聞廣博，對(duì)人生、社會(huì)的理解較深，雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
[9]
