楊再利
梅的孤傲，不畏嚴(yán)寒；梅的含蓄，意境深遠(yuǎn)；梅的早放，清香遠(yuǎn)溢。鑒于梅的習(xí)性，人們將其與松、竹并稱(chēng)謂“歲寒三友”。
詠梅的詩(shī)詞，其作者之眾，數(shù)量之大，佳作之多，流傳之廣，是我國(guó)古詩(shī)詞中其他詠物詩(shī)詞作品所不能與之相提并論的。唐宋詩(shī)詞詠梅的作品隨處可見(jiàn)，信手拈來(lái)佳作如數(shù)家珍。詩(shī)詞家們將其真摯豐富的情感寄托于梅花之中，詠其獨(dú)特風(fēng)韻，詠其標(biāo)格秀雅，詠其節(jié)操凝重。將春梅、紅梅、臘梅、墨梅、寒梅、雪梅、江梅等進(jìn)行精心地雕詠，寓情于景，情景交融，使梅花綻放在詩(shī)詞浩瀚的歷史長(zhǎng)河之中，花香四溢，其清香在大河上下久久縈回。
梅花是報(bào)春之花，是一年之中在第一個(gè)季節(jié)最先開(kāi)放的花，這也是人們將其稱(chēng)之為報(bào)春使者的主要原因。詠春梅的獨(dú)特風(fēng)韻，自然是唐宋詩(shī)詞家最為鐘愛(ài)的事情。唐宋詩(shī)詞詠春梅的作品中，佳作頻頻，精品不乏。唐朝詩(shī)人張謂的《早梅》“一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消?！比?shī)側(cè)重一個(gè)“早”字，首句，寫(xiě)早梅凌寒獨(dú)開(kāi)的風(fēng)姿“白玉條”。次句，通過(guò)“迥”和“傍”二字，形象生動(dòng)地寫(xiě)出了梅花開(kāi)放的艱苦環(huán)境，開(kāi)在遠(yuǎn)離人居村落、臨溪水的野橋邊。三句，用“近水”二字，寫(xiě)出一樹(shù)寒梅早發(fā)的原因，正是因?yàn)樵缑放R溪傍水，才使其“花先發(fā)”。尾句回應(yīng)首句，寫(xiě)出詩(shī)人遠(yuǎn)望，似雪非花，迷離恍惚之境；定神近看，方知原來(lái)是一樹(shù)近水先發(fā)的寒梅，從而排疑解惑，點(diǎn)出早梅來(lái)。該詩(shī)構(gòu)思新穎，意境清幽，語(yǔ)言流暢，比擬生動(dòng)，是不可多得的詠梅的佳作。唐朝詩(shī)人齊已的《早梅》“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪埋，昨夜一枝開(kāi)。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)。明年如應(yīng)律，先發(fā)映春臺(tái)?！彼纬?shī)人陳亮的《梅花》“疏枝橫玉瘦，小萼點(diǎn)珠光。一朵忽先發(fā)，百花皆后春。欲傳春信息，不怕雪里藏。玉笛休三弄，東君正主張?！边@些都是詠春梅獨(dú)特風(fēng)韻的優(yōu)秀作品。
梅的耐寒習(xí)性，是其成為一年之中在最后一個(gè)季節(jié)最晚開(kāi)放的花，這也是人們將其譽(yù)為堅(jiān)強(qiáng)“斗士”的主要原因。詠寒梅的節(jié)操凝重，也是唐宋詩(shī)詞家借物抒懷、表述心聲的主要方式。唐宋詠寒梅的佳作比比皆是，層出不窮。宋朝著名的詞家陸游的《卜算子·詠梅》“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”是所有詠寒梅作品的上上佳作。陸游的這首小令，前半闕步步鋪敘，展示了寒梅傲雪枝頭，嬌艷獨(dú)愁，在人煙罕見(jiàn)的驛外之地，在天氣寒冷的黃昏之時(shí)，在孤寂凄慘的斷橋之邊，孤傲地綻放，其凝重節(jié)操令人肅然起敬。緊接著小令的后半闕層層渲染，謳歌了寒梅無(wú)意爭(zhēng)春，卻被群芳妒忌；即便是被風(fēng)雨摧殘著，化作成塵泥，其香仍就在泥土里、空氣中彌漫著，永不消失。詞家陸游用擬人的手法，將野生在斷橋之邊的寒梅寫(xiě)得楚楚動(dòng)人，即便是在環(huán)境惡劣的情況下，依舊傲雪怒放，彰顯了梅的孤獨(dú)斗士那種不屈不撓的奮斗精神。唐朝詩(shī)人李商隱的《憶梅》“匝路亭亭艷，非時(shí)裊裊香。素娥惟與月，青女不饒霜。贈(zèng)遠(yuǎn)虛盈手，傷離適斷腸。為誰(shuí)成早秀，不待作年芳?！彼纬?shī)人王安石的《梅》“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)?！边@些都是詠寒梅節(jié)操凝重的佳作。
梅花是人們最喜愛(ài)的觀賞花卉，之所以喜歡，就是因?yàn)槊返臉?biāo)格秀雅，這是梅成為“歲寒三友”不可或缺重要因素。詠梅的超凡脫俗，抒梅的標(biāo)格秀雅，是詩(shī)詞家們寄予的不變的情懷。宋朝著名的詩(shī)人林和靖的《山園小梅》“眾芳搖落獨(dú)喧妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。”該詩(shī)首聯(lián)用“喧妍”來(lái)狀梅的姿態(tài)，用風(fēng)情來(lái)觀梅的神采，以“獨(dú)”和“盡”二字對(duì)比的手法寫(xiě)梅花的超凡脫俗，與眾不同，將整個(gè)小園的風(fēng)光占盡。頷聯(lián)通過(guò)梅影、梅香、梅下水、梅上月四種物象，勾勒出一幅美麗和諧的畫(huà)卷，寫(xiě)出了梅花的清麗淡雅。通過(guò)月下水邊梅枝橫斜的側(cè)影，寫(xiě)出它凜然冰清的神態(tài)，寄托了詩(shī)人“妻梅子鶴”的隱逸情趣。頸聯(lián)通過(guò)霜禽偷眼寫(xiě)鳥(niǎo)類(lèi)愛(ài)梅的神態(tài)，通過(guò)粉蝶斷魂寫(xiě)梅花美艷無(wú)比，表達(dá)了詩(shī)人像鳥(niǎo)和蝴蝶一樣，那份深深的愛(ài)梅、戀梅之情。尾聯(lián)寫(xiě)“不愿燈紅酒綠醉夢(mèng)死，只求月下微吟慰心聲”的情懷，這也就使得該詩(shī)成為歷代文人墨客所津津樂(lè)道稱(chēng)頌的原因。宋朝大詩(shī)詞家蘇軾的《再和楊公濟(jì)梅花》“幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)?！彼纬?shī)人盧梅坡的《雪梅》“梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！边@些都是詠梅標(biāo)格秀雅的杰作。
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