天地有大美而不言。從八百里秦川往西便是無盡的黃土地和靜穆而又蒼涼的山，黃河在其間九曲穿行。這里呈現的大象之美，是讓藝術家為之敬畏的大自然杰作。
樊林自小生活于晉北黃土高坡，那里的羊腸小道，溝溝壑壑留下她童年的足跡。近五十年的藝術歷程中，她和她手中的畫筆便再也走不出對那片黃土地的深情，表現對象一直是北方的山山水水。
樊林：女，1939年生，山西原平縣人。擅長中國畫、美術編輯。1957年入西安美術學院附屬中專，1966年畢業(yè)于西安美術學院國畫系。師從石魯，劉文西、鄭乃珖等先生。曾任中國連環(huán)畫出版社、人民美術出版總社美術 編審、中國美術家協(xié)會會員。
她主編的《詩情畫意》畫冊，獲首頁優(yōu)秀圖書評獎銅獎。1959年處女作《賽詩畫》出版，并在《美術》雜志發(fā)表?！遏嗪玩隙稹贰锻饠衬憽贰毒徘S河》《塬上人家》等作品先后參加過全國及省市級美術展覽和國外展覽?！?994年出版《樊林畫集》。1996年，2007年分別在北京、廣州舉辦“蕭萬慶、樊林伉儷畫展”。2004年8月在北京國際藝苑舉辦“樊林山水畫展”。
上世紀50-60年代，她求學于西安美術學院，學校遠在八百里秦川長安縣內，背倚少陵塬，遠望中南山。她師從劉文西、鄭乃珖諸先生，頗得各家營養(yǎng)。長安畫派“一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)”的藝術法則深深影響了學生時代的樊林，在近十年的學習中，多次到陜北深入生活。黃土地的神韻和氣度及樸實無華的品格，與樊林的為人為事頗為貼合，正應了石濤那句名言“山川代予而言”。
她時常懷揣寫生本，游走于黃河之濱的大片土地之間，歷秦川、觀秦嶺、聆黃河轟鳴，迎大漠朔風。從上世紀90年代開始至今的10多年中，樊林從人物轉向山水創(chuàng)作，畫過多少本寫生，行過多少里路途，她大概已無法記得。但她每一階段的作品都在清晰印證著她對藝術執(zhí)著的探索。
從90年代初的《九曲黃河》、《黃河九曲渡萬壑》、《五月太行》到90年代中后期的《夢里家山》、《長河夕照》、《大塬秋聲》、《秋韻》等作品看得出樊林從筆墨到畫面的取舍經營漸漸形成了自己獨特的風格語言。
近幾年的作品則更讓人領略到她的審美取向有了清晰而又微妙的變化。一方面她畫了一些氣魄更加宏偉的作品，畫面的形象更具象征意味，如《九曲黃河》（之二）、《金土地》、《大河之碑》、《黃河九曲渡萬壑》（之二）等作品，都有著很強的震撼力。另一方面她又也畫一些別有意趣的小品，如《北國晴雪》、《金秋》、《北國風光》、《阿壩之秋》等，樊林善用長鋒，在捭闔自如的揮灑中更見性情。
山水畫不是畫風景，這是中國畫的獨特處，畫什么呢？把風景變成心象，提煉成筆墨，賦于文質，使之有詩一樣的意境。樊林正是沿著這個方向去努力，她的筆絕不浮華，也不求花樣，以沉實厚拙為宗，既貼合著北方的山川，又印證著自己的性情?！按酱ǘ浴钡耐瑫r，也在發(fā)出自己的聲音，流露著自己的審美取向，實際也是自己的人格取向。
樊林的山水畫，渾厚壯美，行氣如虹。古詩里描繪的大西北是“河西千里盡荒陬”，“風卷黃塵萬里遙”，很是蕭瑟，但樊林從那貧瘠、寂靜的遼闊里，分明看到涵藏其中的勃郁的生機與力量。她又以女性藝術家天性的多情與敏感，賜予本來樸拙蒼茫的大山大水以靈動婉轉的秀潤，既具勾斫之精，又含渲染之妙。
筆墨之途，甜惡皆忌。甜者，纖巧秀媚；惡者，劍拔弩張。甜俗惡俗都是俗。“畫者，文之極也”。文質既見文心，亦見本真。求真、求樸、求簡是歷代大家共性。樊林的畫樸素之美簡約之美都是真性情的流露。
古人說“觀其畫而思其人，因其玩而思其地”，樊林其人其志，于其畫可以讀，可以知矣。
（程大利 中國畫學會副會長）
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