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工藝精品 視頻電影 學(xué)習(xí)筆記法國古典主義畫家：大衛(wèi)［雅克?路易?達(dá)維德］作品選
2012-03-02
法國古典主義畫家：大衛(wèi)［雅克?路易?達(dá)維德］作品選
編輯 雨濃
斯坦尼斯拉斯-柏托斯基伯爵像
大衛(wèi)從1775年起在義大利住了五年，他在那裡學(xué)習(xí)了古典派的畫法?；氐桨屠栳幔L製「波托基公爵的畫像」，波托基是大衛(wèi)在那不勒斯宮廷裡認(rèn)識的一個波蘭侍臣。這幅畫說明畫家有能力作英國傳統(tǒng)的肖像畫，同時，也不忽視魯本斯用色彩作畫的手法。整幅畫的宏觀壯景以及占據(jù)整個畫布的高大的戰(zhàn)馬和騎士都很引人注目，但是馬蹄之下的小小的空間也吸引著人。這是手藝高超的畫家所特意經(jīng)營的「舞臺效果」，雖然那只是舞臺上的一個小角落，但也不被馬虎忽略。
舞臺的背景是一片牆，光線從上面掠過，照出主人翁的身材。畫面的結(jié)構(gòu)是經(jīng)仔細(xì)研究過的，達(dá)到了完美的平衡。在背景高牆上的柱墩之後，露出了天際之一角，像魯本斯筆下的馬一樣驃悍的驛馬幾乎占據(jù)了整個空間。不論從舉止上看，還是從致敬禮的樣子看，穩(wěn)穩(wěn)地坐在馬鞍上的波托基公爵都是非常優(yōu)雅動人的。
最後是那隻狗，我們只隱隱約約地看到了狗的頭和兩隻前爪，它闖入了畫面，使畫具有一種不流於沈寂的生氣。這幅畫使大衛(wèi)成為一名傑出的畫家，不僅是因為畫面的構(gòu)圖好，而且也因為他善於使用色彩，使馬身、馬鬃和馬尾發(fā)亮的淺棕色，藍(lán)色加金色的馬鞍、黃色的騎士馬褲、白色的襯衫和咖啡色的背心，一切都在灰暗的牆面上顯得搶眼而又協(xié)調(diào)。
安托馬克的痛苦
這是充滿新古典主義藝術(shù)精神的繪畫作品。表現(xiàn)了勇敢無畏的英雄，不怕戰(zhàn)死，視死如歸的情景。奄奄一息的英雄躺在床上，妻兒痛苦地坐在身旁，特別是英雄的妻子，右臂伸開，似乎無望地言說著深重的痛苦……。達(dá)維德以褐色為基調(diào)處理畫面，沒有賦于清冷凄慘的色調(diào)，重在強(qiáng)調(diào)大義凜然、慷慨悲歌的精神。
拿破侖一世及皇后加冕典禮
這幅畫是奉拿破侖的命令而作，描繪的是1804年12月2日拿破侖在巴黎圣母院舉行的加冕儀式。
畫面中心形象是拿破侖從教皇手中接過的王冠，賜給皇后約瑟芬。羅馬教皇被請來參加儀式，想借教皇在宗教上的號召力來擴(kuò)大自己的影響和肯定稱帝的合法權(quán)，不過只讓他坐在祭壇前作為后盾而已。受加冕的皇后長長的皇袍由宮女羅席福柯拉夫人和瓦勒特夫人牽著，中間平臺上坐著皇后的母親，圍繞中心周圍站立著主教、王公貴族、將軍、各國大使以及前來祝賀的外國國王、王后等，畫中有近百人的肖像，據(jù)說很多是請真人來到畫室畫的。這幅畫構(gòu)圖宏大，氣勢磅礴，構(gòu)思巧妙，以肖像寫實手法創(chuàng)作而成，雖為拿破侖歌功頌德，但作為歷史畫卷是不朽的。
蘇格拉底之死
這幅作品描繪了哲學(xué)家蘇格拉底死時的情景。被囚于獄中的蘇格拉底，被判刑后飲鴆自殺，在這驚心動魄的瞬間，蘇格拉底鎮(zhèn)靜自若，左手高舉，表明信仰不變!周圍哀慟的人們增添了畫面的悲劇性。新古典主義的手法，使畫面獲得了凝重、剛毅、冷峻的藝術(shù)效果。
雷卡米埃夫人像
達(dá)維德的肖像畫被公認(rèn)具有永恒的價值，無論是線條，還是色彩，既平滑又富有個性，并始終保持著人們贊賞的理性美。雷卡米埃夫人是19世紀(jì)初法國上層貴族中一位年輕的銀行家太太，她在文化界有很高的地位，她的美貌與聰穎，曾使不少人為之傾倒。這里，雷卡埃米夫人身著羅馬式長袍，靠臥在羅馬式臥榻上，道具有古代銅燈，背景是一塊素樸的布幕，夫人白色長袍垂搭在靠榻前，色彩與形體相諧，呈現(xiàn)一種高雅古樸的休憩狀態(tài)。整個畫面呈現(xiàn)出極富古代氣氛的典雅環(huán)境，體現(xiàn)了新古典主義的風(fēng)格特點(diǎn)。
薩賓婦女
自從拿破崙征服義大利以來，這幅作品一直被人視為是希臘藝術(shù)的再。正如大衛(wèi)所有的歷史和神話題材的作品一樣，我們在這幅作品中看到了兩個場面。一個場面是在戰(zhàn)火之中，一個薩比諾女人站在畫面的中心，伸出雙臂把戰(zhàn)士分開；另一場面是，多年內(nèi)戰(zhàn)之後，一封邀請和解的信，其意寓在敘述之中，因此這幅畫特別受新的政治團(tuán)體的歡迎。這幅巨作不但結(jié)構(gòu)宏偉、色彩的層次和引起的激情效果令人驚嘆不已，其繪畫之美和信件之嚴(yán)肅意義更超越了精雕細(xì)琢的技巧。1799 年，大衛(wèi)把這幅畫在美術(shù)館陳列了出來，是第一次在法國展出風(fēng)俗畫，他不僅想用這次展出來同官方的沙龍進(jìn)行辯論，而且要經(jīng)由這次展出來確定自己在現(xiàn)代派畫家中的地位。他認(rèn)為：「……感動人們的心靈是藝術(shù)的一種神祕力量，是一種能夠給人在群和社會國家之間推動某種氣質(zhì)的巨大而無形的神祕力量?！?div style="height:15px;">
馬拉之死
《馬拉之死》既是一幅歷史畫又是肖像畫，是不朽名作。馬拉是一位物理學(xué)家、醫(yī)藥博士，法國大革命是成為職業(yè)革命家，他是雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人之一，他在1793年7月13日在家中浴盆中被與反對雅各賓黨的吉倫特黨有勾結(jié)的女?；史肿酉穆逄?科爾黛刺殺身亡馬拉的死激起了法國人民的極大憤怒和抗議，也深深震驚了達(dá)維特，他真實的刻畫了馬拉之死的真相，畫風(fēng)極為寫實，局部刻畫也很詳實。這是一副沉浸于深刻的悲劇情感中的、結(jié)構(gòu)簡潔而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌罚_(dá)維特成功的把人物肖像描繪、歷史的精確性和革命人物的悲劇性結(jié)合起來。
拿破侖越過圣貝爾納山
在拿破侖執(zhí)政的十年里，達(dá)維特創(chuàng)作了一系列為皇帝頌德的作品，其中不少作品顯示了畫家非凡的藝術(shù)才能。在《拿破侖越過圣貝爾納山》一畫中，畫家為拿破侖塑造了一個神奇十足的理想化形象，他腳跨駿馬，威風(fēng)八面，背后是綿延的山丘，山上有進(jìn)行中的軍隊，拿破侖看了之后，大家贊賞，還特意吩咐畫家復(fù)制兩幅，以供部下觀賞。后來做了皇帝后，他還讓達(dá)維特為他的加冕儀式創(chuàng)作一幅紀(jì)實作品。
雷奧尼達(dá)在溫泉關(guān)
大衛(wèi)幾乎用了十五年時間來畫這幅畫，舞臺上的人物圍繞雷奧尼達(dá)而作各種活動。雷奧尼達(dá)是斯巴達(dá)國王，於西元前 480 年，率二百勇士抵抗波斯人的侵略，因捍衛(wèi)溫泉關(guān)而英勇犧牲。這幅畫的背景是一片灰色的巖石，人物穿著紅色和藍(lán)色的斗蓬，毫無疑問，這是幅嚴(yán)肅的畫。大衛(wèi)在構(gòu)思這幅晝的時候，並沒有考慮吸收他青年時期做歷史畫的經(jīng)驗，一看這幅書，就把我們帶到幾乎混亂的人群中。
這幅畫著力突出細(xì)部，使人物的行動明亮而緊湊，儘管這幅畫十分宏偉，富有很強(qiáng)的戲劇性，但是結(jié)束時好像缺乏樂隊的配合，缺乏一個指揮，這對於如此大規(guī)模的場景，如此眾多的和如此多姿多態(tài)的人物來說是十分必要的。但為什麼這幅畫缺乏一個提綱摯領(lǐng)的整體統(tǒng)合感呢？也許是因為，作這幅畫始於 1800 年，後中斷多次，1805 年放手不畫，後來又拾起畫筆重新畫，直到 1814 年才完成。
