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1827年3月27日，路德維?！し病へ惗喾遥↙udwing Van Beethoven）逝世于維也納，3萬多人參加了他的葬禮。貝多芬已經(jīng)逝世190周年，過去200多年以來，貝多芬的音樂激勵著每一個樂迷，也給予了無數(shù)人心靈的安慰。進入智能手機移動網(wǎng)絡(luò)時代的現(xiàn)代社會，人也變得越來越浮躁，到底200多年以前的貝多芬，對現(xiàn)代人來說意味著什么，我們又要如何紀(jì)念？

今天我們紀(jì)念貝多芬，或許并不在于搞清楚《第五“命運”交響曲》的開頭，到底是命運的敲門聲，還是貝多芬債主上門討債的敲門聲；也不在于搞清楚《第六“田園”交響曲》當(dāng)中，到底是什么木管代表著什么鳥類的聲音?；蛟S貝多芬鋼琴奏鳴曲和室內(nèi)樂之中的簡潔純凈境界，更適合中和一下現(xiàn)代社會的喧囂浮躁；生活需要更多節(jié)目的點綴，而貝多芬自然可以讓我們活的更精彩！

一生成就非凡

遇上古典音樂，就不可能避開貝多芬。我們都聽過《第五“命運”交響曲》的開頭“3331”，也聽過那首略微小資的《致愛麗斯》，這就是貝多芬，能夠輕易寫出風(fēng)格迥異的作品。在音樂史上面，你也很難發(fā)現(xiàn)哪位作曲家有這樣的能耐。

1770年，貝多芬出生于德國波恩一個不幸的酒鬼家庭中。他的父親培養(yǎng)孩子的方式是暴君式，常常使用暴力。當(dāng)貝多芬表現(xiàn)出音樂天才的跡象時，他父親記起來莫扎特童年時期受到王室歡迎的那些故事，決定讓他的孩子也成為能夠提供啤酒錢的源泉。他強迫孩子長時間練琴，如果他奏出太多錯音就打他，其實這跟今天的琴童并沒有太大差別。

到了13歲，貝多芬已經(jīng)擔(dān)任了宮廷樂隊的羽管鋼琴家。17歲的時候，他有能力去維也納碰碰運氣。他為莫扎特演奏，莫扎特預(yù)言他會取得偉大成功。之后他跟海頓學(xué)習(xí)，海頓對這位剛愎自用的年輕人，一直感到不大舒服。逐漸的，貝多芬發(fā)覺自己被維也納的貴族階層接受了。

貝多芬易怒的本性使他有著與世隔絕的孤獨感。之后他遭遇到了一個音樂家所能遇到的最大悲劇——耳朵越來越聽不到聲音，他也越來越避開社會。然而這種隱退并沒有完全讓他消沉，他戀愛總是失敗，盡管他愛情的目標(biāo)往往是一些不大可能達到的女人，而與此同時，音樂卻在他筆下噴涌而出，這其實跟現(xiàn)代人一樣，失戀可能是投入努力工作的最大動力。

留下無數(shù)精彩作品以后，1827年3月27日，貝多芬逝世于維也納，3萬多人參加了他的葬禮。近200年之后的今天，我們紀(jì)念貝多芬最大的意義，是因為有貝多芬的生活一定會更精彩！200年前的人需要大自然、友誼、愛情等等，需要精神上的滿足，這在今天依舊沒有變化。人類社會發(fā)展一日千里，但人性本身的變化確實非常緩慢，除了吃飽穿暖之外，現(xiàn)代人同樣需要各種精神滿足。

從交響曲說起

2017年，上海和廣州在紀(jì)念貝多芬方面，走在了前面。剛剛過去的3月30日到4月2日，維也納交響樂團來到上海，在瑞士指揮家菲利普·喬丹的帶領(lǐng)下，四場音樂會演出了貝多芬九大交響曲，其嚴謹工整的演奏方式，得到了上海樂迷的贊譽；而廣州將在11月迎來委內(nèi)瑞拉指揮家古斯塔夫·杜達梅爾帶領(lǐng)的西蒙·玻利瓦爾樂團，同樣是四場音樂會演出九首貝多芬交響曲。

貝多芬交響曲既通俗又偉大，不僅初入古典音樂殿堂的樂迷喜歡聽，聽了數(shù)十遍上百遍的樂迷還是聽不膩；血氣方剛的年輕人愛聽，成熟穩(wěn)重的中年人愛聽，歷盡滄桑的老年人回過頭來聽，又有一番特別的味道。貝多芬這九部交響曲，誕生了接近200年來，被一代一代音樂家反反復(fù)復(fù)演奏，至今仍然充滿生命力地活躍在音樂舞臺上面，絲毫沒有被制作成標(biāo)本，成為歷史被打入冷宮的跡象。它們將會像火把一樣，從一代人傳到下一代人手中，永不熄滅！

前面兩首作品，同樣的純樸典雅，有著海頓莫扎特的影子；《第三“英雄”交響曲》有著巨人般的身姿；《第五“命運”交響曲》壯懷激烈和疾風(fēng)暴雨般的斗爭；《第四交響曲》抒情優(yōu)雅，舒曼稱之為“站在兩位北歐巨人之間的一位苗條的希臘姑娘”；《第六“田園”交響曲》表述了樂圣對大自然的稱頌，要知道貝多芬自己說過“更多是愉快心情的抒發(fā)而不是景色的描述”，所以真的別指望必須搞清楚“什么管代表什么鳥”；《第七交響曲》有著強烈舞蹈的節(jié)奏；《第八交響曲》規(guī)模比較小，但極其機智、輕松愉快；《第九“合唱”交響曲》有著人類最崇高思想的表述，這在當(dāng)今全世界進入宗教沖突、恐怖襲擊等意外事件高發(fā)期，有著更特別的意義。

相比而言，有標(biāo)題的“英雄”、“命運”、“田園”、“合唱”更為著名一些，但其實其余五首的創(chuàng)作水平絲毫不亞于這四首，不少朋友還跟我講最喜歡的貝多芬交響曲是第七，因為沒有太多“深刻”，卻是非常人性化的夸張舞蹈狂歡，現(xiàn)在熱衷于搖滾舞蹈音樂的朋友，聽了貝多芬第七交響曲當(dāng)中“酒神的舞蹈”，或許一定會大開眼界。

寧靜而致遠——從協(xié)奏曲到室內(nèi)樂

貝多芬的交響曲，或許更多給予我們是力量的感受，然而現(xiàn)代社會的人們更需要的或許是心靈的安慰，而在貝多芬的協(xié)奏曲、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂當(dāng)中，我們才可以找到最需要的寧靜致遠。臨睡前聽一下這些作品，或許可以讓勞累的一天徹底放松。

貝多芬一共創(chuàng)作了五首鋼琴協(xié)奏曲，一首被譽為小提琴作品當(dāng)中最偉大的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，一首為小提琴、鋼琴、大提琴而寫的《三重協(xié)奏曲》。樂隊跟獨奏樂器的對話，樂迷可以有很多的理解方式，可以是情侶之間的甜言蜜語，也可以是相互競爭向前邁進，這些其實都沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

貝多芬創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，是巴赫平均率鋼琴曲集以后又一個鋼琴獨奏作品的高峰。其中最著名的是《第八號“悲愴”奏鳴曲》、《第十四號“月光”奏鳴曲》和《第二十三號“熱情”奏鳴曲》。在此說明一下的是欣賞這些作品不要被標(biāo)題牽著鼻子走就可以了，至少小學(xué)課本里面那個《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作故事其實是杜撰的。不過其實沒有標(biāo)題的作品，更值得我們聆聽，尤其是晚期的鋼琴奏鳴曲有著更多寧靜沉思的感覺，跟前文所述的交響曲一樣，無標(biāo)題的作品真的絲毫不比有標(biāo)題的差。

貝多芬一共創(chuàng)作了十首小提琴奏鳴曲，每一首都是精品，都非常值得聆聽。在貝多芬這些作品當(dāng)中，小提琴和鋼琴有著同樣的發(fā)言權(quán)，相互之間一唱一和，或者是競奏，甚至相互“捉對廝殺”都非常有意思。這十首作品當(dāng)中最著名的當(dāng)然是《第五“春天”奏鳴曲》和《第九“克羅采”奏鳴曲》了?！按禾臁眱?yōu)美浪漫，最適合入門；而“克羅采”則是所有小提琴奏鳴曲當(dāng)中最宏偉大氣的一部，包含巨大的激情；第十小提琴奏鳴曲中的慢樂章，則是貝多芬沉靜一面的最好表述。

貝多芬的十六首弦樂四重奏等室內(nèi)樂作品，在其作品當(dāng)中有著極其重要的地位。貝多芬的精神內(nèi)涵或許是這些室內(nèi)樂才有最充分的表達。鋼琴三重奏則呈現(xiàn)出了貝多芬作品特有的古典美和均衡感，貝多芬最早出版的作品，正是一首鋼琴三重奏。

為什么要聽古典音樂？古典音樂在我們生活之中應(yīng)該占什么地位？一種回答很經(jīng)典：這跟紅燒排骨為什么要放糖放醋一樣，媽媽燒的時候放，爸爸燒的時候放，我燒的時候也放，沒有人規(guī)定要放，直到某一天忘了放，才發(fā)覺味道不怎么樣。其實為什么要聽古典音樂，就如同我們?yōu)槭裁匆ズ灭^子進餐道理差不多。

古典音樂正是反映人性中永恒元素的一面鏡子，大自然、愛情、友誼等等都是古典音樂中最常見的主題，而貝多芬正是表達上述各種不同主題最成功的作曲家，我們紀(jì)念貝多芬逝世190周年，更要從貝多芬的音樂中懂得愛、懂得溫暖！