這是我在一本書上看到的布索尼對(duì)練習(xí)鋼琴時(shí)所遵循的十二法則，我看了看覺得很有道理，于是摘錄于此跟大家分享一下，希望大家看完這個(gè)法則后發(fā)表一下自己的看法，或者支持下這個(gè)帖子也可以，至少我覺得他講得還是很精湛的。
1 用最難的指法學(xué)習(xí)一個(gè)經(jīng)過句，掌握了它以后，再用最容易的指法去演奏。
2 如果某一個(gè)經(jīng)過句的技術(shù)結(jié)構(gòu)使你感覺特別困難時(shí)，你的工作就應(yīng)放在回想其它樂曲中類似的結(jié)構(gòu)的經(jīng)過句上，這樣，你就會(huì)找到這種類型技術(shù)的系統(tǒng)（這是李斯特傳下來的原則，后來成為布索尼技術(shù)的奠基石）。
3 永遠(yuǎn)要把技術(shù)的練習(xí)與研究演奏的工作聯(lián)系在一起。困難常常不是在音符上，而是在樂譜上寫出的力度層次上。
4 當(dāng)你被熱情迷醉時(shí)，永遠(yuǎn)不要過分使用自己的精力，否則演奏就會(huì)出現(xiàn)污點(diǎn)，并使你永遠(yuǎn)不能將它們洗干凈。
5 不要企圖馬上戰(zhàn)勝一首以前沒有學(xué)好，而后來在演奏中又不成功的曲子，這樣做，在大多數(shù)情況下是徒勞的。然而過一些時(shí)候，當(dāng)你完全改變了演奏的方法，你就可以像對(duì)待一首完全不熟悉的作品一樣對(duì)這首舊樂曲重新下功夫。
6 當(dāng)你學(xué)習(xí)每一首作品時(shí)，你都要將它當(dāng)作最難的作品。你試圖以一個(gè)能工巧匠的眼光來看幾首為青少年寫的練習(xí)曲，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)彈好車爾尼，克拉瑪或克列門蒂的練習(xí)曲有多難。
7 巴赫是鋼琴藝術(shù)的基礎(chǔ)，李斯特是頂峰。這兩人為你打開了通向貝多芬的道路。
8 從一開始你就要樹立一種想法，在鋼琴上可以作出一切甚至于在你思想上認(rèn)為是不可能或乃至真是做不到的事情。
9 你要把你的技術(shù)器官培養(yǎng)成在任何情況下都是有準(zhǔn)備和武裝好了的，那么，在你研究和學(xué)習(xí)新樂曲時(shí)，才有可能把自己的力量全部放在精神內(nèi)容中，不使技術(shù)問題拖你的后腿。
10 永遠(yuǎn)不要馬虎，潦草地演奏，哪怕沒有人聽你彈或者是你認(rèn)為不重要的演出。
11 如果某一個(gè)地方你沒有彈好，不要接著往下彈，一定要重復(fù)把它練好。如果你現(xiàn)在做不到，那么以后也要將它做到。
12 如果有可能，你一天也不能不碰鋼琴。
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