效果；第二，要注意“關(guān)聯(lián)
先從雪轉(zhuǎn)到梅，再?gòu)拿忿D(zhuǎn)向春天，梅在中間起到承上啟下的作用，它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果就是峰回路轉(zhuǎn)、意境深遠(yuǎn)。讀后會(huì)在心里細(xì)細(xì)品味他的思想內(nèi)涵和藝術(shù)內(nèi)涵。再比如：
不幸周郎竟短命； 早知李靖是英雄。
這副聯(lián)是小鳳仙挽蔡鍔將軍的，蔡鍔是護(hù)國(guó)軍統(tǒng)帥，是推翻袁世凱后不幸病故，時(shí)年僅三十五歲。周瑜是在赤壁之戰(zhàn)大捷后死的，享年不過(guò)三十六歲。用周郎比蔡鍔恰當(dāng)。下聯(lián)又將蔡鍔比作唐初軍事家李靖，自比慧眼識(shí)英雄的紅拂女，都很得體。
尋找關(guān)聯(lián)點(diǎn)的方法有是因人而異的，希望我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中，通過(guò)自己的實(shí)踐一起來(lái)總結(jié)出更多的方法來(lái)和大家交流。
掌握和找關(guān)聯(lián)點(diǎn)的方法，還要注意以下幾個(gè)問(wèn)題。
第一，要注意“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”的首要性。
對(duì)聯(lián)的起源，是一個(gè)人寫出來(lái)的，一出一對(duì)也是慢慢的演化而來(lái)的形式，雖然經(jīng)過(guò)了演化，但是他的根本實(shí)質(zhì)沒(méi)變，那就是即對(duì)又聯(lián)。
對(duì)聯(lián)要有夫唱婦隨，琴瑟和諧的效果。隨，用到對(duì)聯(lián)中就是對(duì)聯(lián)者要把自己融入到出聯(lián)者的內(nèi)心世界，你明白了上聯(lián)是要表達(dá)什么，才能隨著他去進(jìn)一步的深化主題，所以我們?cè)趯?duì)句的時(shí)候首先考慮找“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”，找到“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”后，再“斷句、對(duì)詞、查律、煉意”，這樣才能保證既“對(duì)”又“聯(lián)”。
第二，要注意“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”的穩(wěn)定性。
一條出句可能有多個(gè)“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”，但他們是有主次之分的，我們要在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上不斷提高尋找最佳“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”的能力，只有這樣才能為出句找到最佳對(duì)句。
雖然語(yǔ)言文字沒(méi)有一個(gè)固定的答案，對(duì)聯(lián)的意境也可以這樣理解，也可以那樣理解，但是要圍繞一條軸來(lái)展開(kāi)想象，盡量的接近這個(gè)中心軸。越是接近中心軸了，就越是好的對(duì)句。而且不同的角度都有不同的最接近中心軸的內(nèi)容.
所以我們要開(kāi)拓思路、尋找不同的柳暗花明又一村。找到“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”后，要注意它的穩(wěn)定，也就是在調(diào)整平仄或提煉意境的過(guò)程中，必然要對(duì)字詞進(jìn)行修改，但這種修改應(yīng)以不影響對(duì)聯(lián)的“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”為前提，否則，就會(huì)造成因詞害義或因韻害義的現(xiàn)象出現(xiàn)。
第三，是要注意“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”的有效性。
找到“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”，一定要注意上下聯(lián)聯(lián)意的合理，否則，即使找到“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”，也不能對(duì)出好作品。比如說(shuō)正對(duì)，在找到“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”后，一定要注意這一事物的不同角度，從不同的側(cè)面相互補(bǔ)充，形成整體。否則，就會(huì)犯合掌的毛病。比如：
三年笛里關(guān)山月 萬(wàn)國(guó)兵前草木風(fēng)
這副聯(lián)就是從不同的方面描寫邊關(guān)的景色。
明月松間照 清泉石上流
從不同的空間和角度描寫山林的景色。
再比如說(shuō)反對(duì)，反對(duì)雖是一正一反，但一定要在關(guān)聯(lián)點(diǎn)下注意要互相映襯，否則還是會(huì)出現(xiàn)“對(duì)”而不“聯(lián)”的問(wèn)題。
行事未曾輸寸氣 為人寧可讓三分
上聯(lián)寫未曾輸，下聯(lián)寧可讓，這是兩種貌似相反的觀點(diǎn)，他們的關(guān)聯(lián)點(diǎn)在哪里呢？那就是高尚低調(diào)的人格修養(yǎng)。再看下聯(lián)：
滄桑入酒漸無(wú)味 風(fēng)雨兼程總是歌
漸無(wú)、總是，從語(yǔ)氣上說(shuō)，正好相反，但他們擁有同一個(gè)主題，那不是灑脫不羈、滄桑和風(fēng)雨，我自引歌向天嘯。
最難惟放下 太苦是追求
上聯(lián)放下，下聯(lián)追求，相反的語(yǔ)言表達(dá)著同樣的主題。
再比如說(shuō)流水對(duì)，則要在找到“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”的基礎(chǔ)上注意承接和順連，使前后兩個(gè)句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系。防止出現(xiàn)只“對(duì)”不“串”的問(wèn)題。
不畏人間苦 方為世上杰
這是一個(gè)條件關(guān)系的流水對(duì)，只有不畏人間的艱苦不懈努力，才能成就一番事業(yè)。
有弟皆分散 無(wú)家問(wèn)死生
這是一個(gè)因果關(guān)系的流水對(duì)，因?yàn)榇蠹冶舜朔稚ⅲ缘貌坏缴来嫱龅南ⅰ?div style="height:15px;">
三、 控制。
“控制”兩字，實(shí)際上說(shuō)明了出句與對(duì)句的基礎(chǔ)關(guān)系，即對(duì)句是要受到出句控制的，如果不理會(huì)出句的“控制”，對(duì)句肯定要犯“隔”的毛病。
我們借一個(gè)寫景的出句，試著分析一下出句是如何“控制”對(duì)句的：
出句：靜水飛花驚月影
第一，是景的控制，出句都寫了哪些東西？看完例句，我們把“水、花、月影”羅列出來(lái)。
根據(jù)羅列出來(lái)的物象，我們能分析判斷出什么內(nèi)容呢，能判斷出出句描寫的季節(jié)、時(shí)間和天氣嗎？
出句有“水”有“花”，冬天的可能性不大。所以你最好不要在對(duì)句中出現(xiàn)“冰”、“雪”、“梅”等表現(xiàn)冬天的字詞。
出句有“月”，時(shí)間應(yīng)是夜晚，所以你最好也應(yīng)在夜晚的環(huán)境下找尋事物應(yīng)對(duì)。
同時(shí)還是因?yàn)橛小霸隆?，我們可判斷出?yīng)是睛天，所以我們盡可能不要讓“雨”、“霧”等看不見(jiàn)月亮的字詞在對(duì)句中出現(xiàn)。
根據(jù)一個(gè)靜字，還可以判斷出這個(gè)時(shí)候是風(fēng)平浪靜的，那么下聯(lián)就不要出現(xiàn)風(fēng)舞楊柳這樣的景象了。
身后浮名何必計(jì) 心中凈土豈能丟
上聯(lián)給出了怎么的語(yǔ)境呢，對(duì)方在和我探討人生，是一種淡泊的情懷，因此，我不能談風(fēng)花雪月，也不能談邊關(guān)鐵鼓，我們要談?wù)勅松形议W關(guān)注什么，什么才是最重要的。
第二，是色調(diào)的控制。
一副對(duì)聯(lián)，他可以通過(guò)文字顯現(xiàn)給我們一副畫面，有實(shí)實(shí)在在的畫面，還是有心理的感受。所以說(shuō)對(duì)聯(lián)是有色調(diào)。它也是有“暖色調(diào)”、“冷色調(diào)”或者“中性色調(diào)”的，只要我們細(xì)
心，就能分辨出它的“色調(diào)”來(lái)。暖色調(diào)總得說(shuō)來(lái)是給人身心愉悅的清爽的，冷色調(diào)是讓人愁啊苦啊的，中性色調(diào)一般來(lái)說(shuō)就敘事說(shuō)理，帶著感情色彩少一些。
比如暖色調(diào)：
春閘泄綠三千丈 青帝批紅百萬(wàn)家
一字不提美，但是美的感受傳遍了身心，所以一定是暖色調(diào)。
一網(wǎng)魚(yú)和月 半船笑與歌
這給人一種清閑舒爽的感覺(jué)，雖然沒(méi)有陽(yáng)光沒(méi)有紅花綠草，我們也把他歸為暖色調(diào)。
斜雨穿花陣 春風(fēng)動(dòng)酒旗
上聯(lián)細(xì)雨斜斜織彩屏，下聯(lián)春風(fēng)拂面酒香濃，雖然下著雨，雖然 刮著風(fēng)，但心里是樂(lè)滋滋的，那么也是暖色調(diào)。
比如冷色調(diào)：
一頁(yè)鄉(xiāng)愁翻不動(dòng) 兩行珠淚拭還流
鄉(xiāng)愁惹出淚兩行，自然是泠的了。
折柳舟難系 停杯月不歸
送君送到江水邊，不知何日月歸人也歸。
蓮子心中苦 梨兒腹內(nèi)酸
人間最苦是永別，再?zèng)]有比這個(gè)更冷的了。
比如中性調(diào)：
怕寫梅花因字拙
欲豐詩(shī)骨恨才低
即無(wú)愁也無(wú)喜，只是把內(nèi)心的想法委委道來(lái)，給人們展現(xiàn)了一個(gè)謙謙君子的形象。
入眼無(wú)濃淡 經(jīng)心未淺薄
濃也好淡也罷，淺不嫌、不怨薄都在我心里。
色調(diào)定了，那我們就要盡可能在這個(gè)色調(diào)下來(lái)應(yīng)對(duì)，最好不要出現(xiàn)“暖調(diào)”“冷調(diào)”相互亂對(duì)的情況。因?yàn)橹挥猩{(diào)一致了，才能使整聯(lián)在情感上和諧一致。
從以上例句來(lái)看，“控制”一說(shuō)，有些像破案推理，即通過(guò)事物的因果關(guān)系來(lái)推理未知的東西。同一個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)，有的警探看不出所以然，有的警探卻能根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的很多細(xì)節(jié)將犯罪情景推理的八九不離十。
“控制”的掌握與出句的分析，沒(méi)有捷徑可言，這需要大家平時(shí)一定要“細(xì)看多想多對(duì)”。
四、超越。
如果出句是上聯(lián)，按上文所講的“控制”，是不是說(shuō)下聯(lián)的對(duì)句就應(yīng)在出句的控制下亦步亦趨呢？
不是的，一個(gè)好的對(duì)句（以下均指下聯(lián)），應(yīng)該使努力使對(duì)句在出句“控制”的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)“超越”，使對(duì)句適當(dāng)重于、深化于、精彩于上句，這樣，這個(gè)對(duì)句才更有質(zhì)量，整聯(lián)才有更好的意境。
上下聯(lián)的關(guān)系，就好比我們建筑物的墻壁的根基的關(guān)系一樣，如果根基不牢固了，那么整個(gè)建筑物就是豆腐渣了。上下聯(lián)，最起碼要做到旗鼓相當(dāng)，下聯(lián)稍重于上聯(lián)就更好了
如這么一個(gè)出句：
琴伴庭前月
兩個(gè)人各對(duì)了一句，分別是：
對(duì)句一：簫吹嶺上云
對(duì)句二：衣無(wú)世外塵
