| 本帖最后由 落紙?jiān)茻?于 2017-4-28 10:22 編輯 01. “一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮”。 唐 趙嘏《錢塘》之句。 一千里寫出中秋之夜，無邊月色籠罩錢塘的壯闊景象。十萬軍聲寫潮水洶涌，喧騰的氣勢(shì)。猶如霜戈雪甲的千軍萬馬蜂涌，吶喊而至，意象十分壯美。兩句對(duì)仗工巧，前句為后句的鋪稱，“一千”和“十萬”增強(qiáng)了力度，使語勢(shì)豪宕，雄渾。 02. “一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來”。 宋 王安石《書糊陰先生壁》之句。 闥：小門。排闥：推門。一條小溪以它的綠水環(huán)繞著稻田，兩座山峰推開小門把青翠的顏色送進(jìn)屋來。這是描寫農(nóng)村的自然景光。詩人用擬人手法，不說人們引水灌田，而說小溪擔(dān)負(fù)守護(hù)稻田的任務(wù)；不說人留戀山色，不忍關(guān)門，而說青山推開小門把青翠的山色送進(jìn)屋來?！白o(hù)田”和“排闥”都出自《漢書》，用得十分靈活，是用典而又不隔的楷模。 03. “一片暈紅才著雨，幾絲柔柳乍和煙”。 清 納蘭性德《浣溪沙。西郊馮氏園看海棠，因憶香嚴(yán)詞有感》之句`。 暈紅在這指雨中色澤模糊的海棠。乍，才，剛剛。意思是雨后的海棠顯示出模糊的紅色，柔弱的柳絲如飄飛的輕煙。 04. “一片水光飛入戶，千竿竹影亂登墻 ”。 唐 韓翃《張山人草堂會(huì)王方士》之句。 陽光照在水面上，水面上的光亮又反射到房中來了，而`窗外的許多竹影投在墻上，隨著太陽的移動(dòng)，竹影就好象在爭(zhēng)先恐后登墻而上。詩人的觀察非常細(xì)致，描寫十分真切。兩句話都不直寫陽光，而通過其他景物寫出日光來。- 05. “一雁下投天盡處，萬山浮動(dòng)雨來初”。 清 查慎行《登寶婺樓》之句。 雁投，狀風(fēng)起天末之猛；山浮，狀雨來樓前之急。前寫視覺清晰所見，后寫視覺模糊所感。巧妙地?cái)z取了暴風(fēng)雨來臨的特寫鏡頭。 06. “人從虎豹叢中健，天在峰巒缺處明”。 清 張問陶《煎茶坪題壁》之句。 健：強(qiáng)健。前狀環(huán)境之險(xiǎn)惡，而人成為強(qiáng)者；后狀環(huán)境之黑暗，而天給予一線光明。與其說是描寫自然，不如說是描寫社會(huì)；人們?cè)诙窢?zhēng)中戰(zhàn)勝虎豹，贏得光明。有哲理在。 07. “幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥”。 唐 白居易《錢塘湖春行》之句。 寫西湖的早春景色。大意是：在一些向陽的樹上，已經(jīng)有黃鶯在鳴叫，剛飛來的燕子，正銜泥作新窩。一派欣欣向榮的早春圖景如在眼前。 08. “三山半落青天外，二水中分白鷺洲 ”。 唐 李白《登金陵鳳凰臺(tái)》之句。 三山，金陵長江邊上有三峰并列，南北相連，故名三山。半落青天外，指半為浮云遮住看不清楚。白鷺洲，在南京水西門外，洲上多白鷺，故名。白鷺洲橫截秦淮河，把河水分為兩支，故說二水中分白鷺洲。是詩人有意與崔顥名句“秦川歷歷漢陽樹，芳草起萋萋鸚鵡洲”抗衡的。 09. “三分春色描來易，一段傷心畫出難”。 明 湯顯祖《牡丹亭》之句。 三分春色指容貌，一段傷心指怨情。是說人的容貌可以畫出來，但幽怨的感情卻難以眠畫出來。 10. “三年笛里關(guān)山月，萬國兵前草木風(fēng)”。 唐 杜甫《洗兵馬》之句。 關(guān)山月，漢樂府橫吹曲中的一種，是戍兵感傷離別，懷念家鄉(xiāng)的曲調(diào)。這句是說，三年來只聽到《關(guān)山月》的調(diào)子，即戰(zhàn)亂不斷。萬國：萬方，全國各地，指地域之廣。草木風(fēng)，指人心惶惶，草木皆兵。 11. “三條九陌麗城隈，萬戶千門平旦開”。 唐 洛賓王《帝京篇》之句。 陌：東西方向的田間路，南北方向的叫阡。九陌：指都城中間的大路。唐長安有八街九陌。隈：角落。平旦：天剛亮。 12. “于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉”。 唐 李商隱《隋宮》之句。 腐草：腐爛的草變成螢火蟲。前句說，隋煬帝游過的地方，已把腐草化成的螢火蟲收羅盡了，到今天已不再有。后句說，煬帝國破身亡，隋堤上垂楊如昔，晚間一直有烏鴉棲息。 13. “下國臥龍空寤主，中原得鹿不由人”。 唐 溫庭筠《過五丈原》之句。 下國：指三國時(shí)的蜀國，對(duì)中原來說叫下國。臥龍：諸葛亮隱居南陽時(shí)，徐庶向劉備推薦他，稱他為臥龍。寤：使人醒寤，指諸葛亮竭力輔助劉備的兒子劉禪，可劉禪非?；栌梗耆钾?fù)了諸葛亮的一片苦心。中原得鹿：就是爭(zhēng)奪天下，鹿比喻政權(quán)。不由人：不能由諸葛亮來決定，指最后劉禪亡國。 14. “大瓢貯月歸春甕，小勺分江入夜瓶”。 宋 蘇軾《汲江煎茶》之句。 貯：儲(chǔ)存。甕：一種陶制水缸。天上的月映在江水里，人們舀水似乎連同月亮也舀回去倒在水缸里。水是江水，舀了一勺不就是分得了江的一部份嗎？作者用了夸張和新奇的想象，江中月小，偏說用“大瓢”把月亮貯存了起來；江大，偏說用“小勺”把大江分了出來。 15. “萬丈赤幢潭底日，一條白練峽中天” 唐 白居易《入峽次巴東》之句。 幢（chuang第二聲）：古時(shí)作為儀仗的一種旗幟。練：白色的熟絹。兩句是說，俯視深潭，麗日如同一幅萬丈紅旗平鋪潭底；仰望高空就象一條白色的熟絹懸浮峽頂。上句寫江潭的清澈，下句寫峽谷的狹窄；上句壯麗，下句驚險(xiǎn)。 16. “萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。 唐 杜甫《登高》之句。 萬里：指遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)；百年：指一生，終身。這兩句詩是說作者長年累月遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，依人客居，秋令肅殺，益增愁苦，而年老多病，獨(dú)自登高，諦聽遠(yuǎn)眺，更加凄愴。改詩句是意繁語簡，文淺旨深的典范詩句。這兩句詩對(duì)仗精確，又是律句的楷模。 17. “萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”。 宋 王禹偁《村行》之句。 壑：山谷，深溝。萬壑：指周圍的許多山谷深溝。晚籟：傍晚從空谷中發(fā)出的響聲。兩句指：傍晚時(shí)分，四面的山溝空谷發(fā)出了清幽的聲響，夕陽映照著沉寂不語的群山。 28. “山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲”。 清 宋琬《九日同姜如龍等登慧光閣飲于竹圃分韻》之句。 山色的淺深，隨著夕陽的明暗變化而不同；江水日夜流動(dòng)的聲響，隨著時(shí)令的夏去秋來的變化而不同。觀查細(xì)致，清晰可誦。 19. “山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍”。 宋 文天祥《過零丁洋》之句。 絮：柳絮。萍：浮萍。祖國大好河山支離破碎得象被風(fēng)吹散的飛絮自己的一生動(dòng)蕩不定象被雨敲打的水上浮萍。比喻形象，意味深長。 20. “千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”。 唐 劉禹錫《西塞山懷古》之句。 晉武帝伐吳，建樓船沿江東下。東吳孫皓在長江中險(xiǎn)要處以鐵鎖橫截江面，想攔住樓船。東吳作火炬長十余丈，大數(shù)十圍灌上麻油，在船前遇鐵鎖，點(diǎn)燃火炬燒起來，鐵被熔化，鎖也斷了，船順利通過，吳軍望旗而降，孫皓只好備亡國之禮，到營門求降了。尋：長度單位，八尺為尋。幡：旗子。意思是千尋鐵鎖沉在了江底，一片求降的旗子插在石頭城上。作者感嘆吳國空有千尋鐵鎖，治理無道，終于亡國。 21. “千絲碧藕玲瓏腕，一卷芭蕉宛轉(zhuǎn)心” 清 吳偉業(yè)《無題》之句。 玲瓏：雙聲詞，明澈的樣子；靈巧的樣子。宛轉(zhuǎn)：疊韻詞，又寫作婉轉(zhuǎn)，猶如碾轉(zhuǎn)。用“千絲碧藕”比喻美人的雙臂，用“玲瓏”形容雙臂的明澈與靈巧；用“一卷芭蕉”比喻美人的一顆心，用“宛轉(zhuǎn)”形容美人心思的碾轉(zhuǎn)反側(cè)?！扒Ыz碧藕”與“一卷芭蕉”相對(duì)，“玲瓏”與“宛轉(zhuǎn)”相對(duì)，“腕”與“心”相對(duì)。典麗工巧，比喻形象。 22. “千里稻花應(yīng)秀色，五更桐葉最佳音” 宋 曾幾《蘇秀道中》之句。 秀色：雨后滋潤的顏色。最佳音：指久旱后的雨聲。這兩句說：雨中千里稻花理應(yīng)呈現(xiàn)出滋潤的綠色了，因?yàn)殪o悄悄的深夜里，梧桐葉傳來了秋雨美妙的聲音。詩寫得活潑輕松，尤其是后句一反眾人格調(diào)。古詩里寫秋夜聽雨打梧桐，往往是一個(gè)叫人失眠添悶的境界，而曾幾在這里卻來了個(gè)舊調(diào)翻新，聽見梧桐上的瀟瀟冷雨，就想象莊稼復(fù)蘇后的欣欣生意，因此喜而不寐。 23. “千林風(fēng)雨鶯求友，萬里云天雁斷行” 宋 黃庭堅(jiān)《宣陽別元明用殤字韻》之句。 意思是：那樹林中的鳥兒在風(fēng)雨中還須要朋友相助，而我卻象那萬里無云失群的孤雁，獨(dú)與兄長分別。詩中不著“悲哀”“零涕”字樣，而兄弟之間的離別的沉痛心情，卻通過“鶯求友”“雁斷行”的現(xiàn)實(shí)生活中具體形象的描寫，生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。 24. “云開巫峽千峰出，路轉(zhuǎn)巴江一字流” 明 吳本泰《送人之巴蜀》之句。 巴江：指四川巫縣到湖北巴東附近的長江。一字流：指兩岸山峰峭立，水路狹窄。兩句意思是：云消霧散，巫峽兩岸群峰峭立，長江水路到巫山巴東附近，便形成一字形穿過巫峽。寫出巴山，蜀水的壯麗風(fēng)光。 25. “云開汶水孤帆遠(yuǎn)，路繞梁山匹馬遲” 唐 高適〈東平別前衛(wèi)縣李少府〉之句。 汶水：今大汶水或大汶河。古汶水西流經(jīng)山東東平縣南，至梁山東南入濟(jì)水。春日送客，相交十年的好友就要千里遠(yuǎn)別，倍感凄楚。云彩飄散，汶水空廣，孤舟遠(yuǎn)行，只見船帆；山路崎嶇，盤繞梁山，一匹馬緩慢行走?！霸崎_”江廣更顯得“孤帆遠(yuǎn)”，“路繞”盤旋才覺“匹馬遲”，真實(shí)寫出詩人佇立江邊的感受，“遠(yuǎn)”，“遲”寄托著詩人不忍離別的感情。 26. “天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來” 宋 蘇東坡《有美堂暴雨》之句。 有美堂在杭州城內(nèi)吳山最高處。兩句詩描寫暴雨來勢(shì)之猛，意思是：暴雨來時(shí)昏天黑地，巨風(fēng)掀起滔天海浪，好象把海都吹得立來了；浙東的雨都飛過錢塘江這邊來了。寫雨寫得氣勢(shì)雄偉，驚心動(dòng)魄。 27. “天近易回三輔雁，地高先得九州秋” 清 袁枚《秦中雜感》之句。 三輔：漢朝京兆尹，左馮翊，右扶風(fēng)，共治長安城中，是為三輔。西北地處高原，最先感受到季節(jié)的變化，秋天的到來，所以三輔附近的大雁回南方也最早。 28. “五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”。 唐 杜甫《閣夜》之句。 鼓角：軍中號(hào)令器具，昏明之用?！靶熊娫谕?，月出日入，撾鼓千槌。三百三十三槌為一通。鼓音止，角音動(dòng)，吹十二聲為一疊。角音止，鼓音動(dòng)。如此三角三鼓，而昏明畢之?！眱删鋵懥璩克娝?，既是描寫實(shí)景，又是慷慨抒懷。人心不歡，故聞“五更鼓交”而感其“聲悲壯”；人心不寧，故見“三峽星河”而覺其“影動(dòng)搖”。 29. “長白峰高塵漠漠，渾河水落草離離” 明 陳子龍《遼事雜詩》之句。 渾河：即小遼河。兩句是說：長白山峰高聳，在漫天的塵土中依稀可辨。渾河水退后，兩岸青草茂密。風(fēng)格雄渾，寫出了關(guān)東山水的特點(diǎn)。 30. “云頭艷艷開金餅，水面沉沉臥彩虹” 宋 蘇舜欽《中秋松江新橋?qū)υ潞土钪鳌分洹? 金餅：指圓月。沉沉：即沉，形容江 水深沉。彩虹：這里指這里指畫橋在水中的倒影。金色的明月高掛在天空，彩色的木橋橫跨松江兩岸，水波瀲滟的江面映現(xiàn)出明月和木橋的倒影，猶如空中的彩虹耀人眼目。 31. “風(fēng)入寒松聲自古，水歸滄海意皆深” 唐 劉威《歐陽示新詩因貽四韻》之句。 這兩句是稱贊歐陽的詩，象風(fēng)吹入寒松一樣，詩風(fēng)很古樸；象水歸滄海一樣，詩意很深厚。 32. “風(fēng)吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜” 唐 白居易《江樓夕望招客》之句。 風(fēng)吹古木，瑟瑟作響，猶如雨聲，但天卻是 晴朗的，所以叫“晴天雨”。月亮照在平沙上，顏色潔白似霜，但卻是夏也不應(yīng)有霜，故叫“夏夜霜”。這兩句寫出了清涼的夏夜風(fēng)光。 33. “世上豈無千里馬，人中難得九方皋” 宋 黃庭堅(jiān)《過平輿懷李子先時(shí)在并州》之句。 九方皋：是古代善相馬的人，后用來比 喻善于發(fā)現(xiàn)和識(shí)別人材的人。這兩句自問自 答，一氣呵成。詩人在這里有所寄托，他是說，世上難道少了人才嗎？只不過是沒有識(shí)別人材的能人罷了。 34. “叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心” 唐 杜甫《秋興》之句。 大歷元年（765年）五月，杜甫離開成都， 原來打算盡快出峽，結(jié)果事于愿違，765年 秋留居云安，766年又淹留夔州，見到叢菊 開了兩次，還未能出峽。叢菊兩開，他日淚 眼亦兩開--流了兩次淚，“開”字雙關(guān)?！伴_”亦作“流”講。他日淚，流了多年的 老淚。孤舟靠岸系繩一次，牽動(dòng)故園之思， 心系故園一次，“系”字雙關(guān)。故園：指長 安與洛陽，杜甫曾久住這兩個(gè)地方。長安乃 西都，洛陽乃東都，故又心系故園，與祖國 命運(yùn)聯(lián)系在一起。 35. “白下有山皆繞郭，清明無客不思家” 明 高啟《清明呈館中諸公》之句。 白下：古地名，今南京市西北，亦名白石陂。郭：外城。此句由李白“青山橫北郭，白水繞東城”變來。清明句，隱用“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”二句詩意。兩句寫 羈旅中的客愁與思鄉(xiāng)。 36. “白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)” 唐 杜甫《聞官軍收河南河北》之句。 放歌：放聲高歌?？v酒：縱情暢飲。青春：春天。青春作伴：以春光為伴。春天還鄉(xiāng)， 一路之上，柳暗花明，山青水秀，鳥語花香，助行色，悅耳目，心情暢快地還鄉(xiāng)。安史之 亂給全國人民帶來無窮災(zāi)難，作者一家也漂 流異鄉(xiāng)，現(xiàn)在聽說收復(fù)河南河北，作者怎能不放歌縱酒，期望高高興興回到老家去呢？ 37. “永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟” 唐 李商隱《安定城樓》之句。 憶：思念。江湖：跟朝官所在的“宮廷”相 對(duì)而言，泛指隱士生活的地方?；靥斓兀号?轉(zhuǎn)乾坤，這里指挽回國家的衰弱局勢(shì)。扁（pian第一聲）舟：小船。白發(fā)的白是古 仄。兩句詩的大意是：長想在老年的時(shí)候駕 一葉 輕舟隱遁江湖，但必須在年輕時(shí)立下扭轉(zhuǎn)國 家命運(yùn)的功業(yè)。李商隱的這句詩和另一句：“雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍”王安石甚喜歡。 38. “寧為宇宙閑吟客，怕作乾坤竊祿人” 唐 杜荀鶴《自敘》之句。 閑吟客：吟詩作文的閑人。竊祿人：指白拿 俸祿，而不替人民辦事的不稱職的官吏。 39. “發(fā)為胡笳吹作雪，心因烽火煉成丹” 明 王越《斷句》之句。 為：因，被。胡笳：北方民族的一種樂器。 烽火：古代邊防報(bào)警點(diǎn)起的煙火。丹：丹砂，辰砂，通稱朱砂。詩句描寫了一個(gè)常年在邊 塞服役的人`的情況：是胡笳的曲調(diào)將頭發(fā)吹白了，是不斷的戰(zhàn)火將心煉紅了。兩句抒發(fā)了戍邊戰(zhàn)士的豪情。雪發(fā)，丹心相對(duì)，人老心紅。 40. “有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝” 宋 秦觀《春日》之句。 春淚：指花上未干的雨珠。兩句描寫一夜雷 雨之后，花草的姿態(tài)。詩人用擬人的手法， 把芍藥薔薇都寫得那么富有人情味！芍藥花 瓣上的雨滴就象多情人眼里的淚珠；薔薇的 柔弱枝條如同無力起坐一般，匍匐在地。詩 人多情善感，見花掉淚意在言外。 41. “至論本求編簡上，忠言乃在里閭間” 宋 陸游《識(shí)愧》之句。 編簡：書籍。里閭：鄉(xiāng)村，這里指老百姓。 本想從書中尋求最精彩的大道理，可是忠言 卻在群眾中找到了。1208年秋陸游遇到一位 老農(nóng)，他們交談中，老人感慨地談起自己對(duì) 敵人的憤恨和報(bào)國的決心，這使陸游深為感動(dòng)，回家后寫了《識(shí)愧》，表達(dá)對(duì)老人愛國 熱情的敬意，并自愧自責(zé)。 42. “自去自來堂上燕，相親相近水中鷗” 唐 杜甫《江村》之句。 兩句描寫江村的幽雅。以燕子的“自來自去”，江鷗的“相親相近”寫出江村景物的 可愛宜人。詩人從而獲得精神上的慰藉與滿足。出語平淡，詩調(diào)輕松，表現(xiàn)出一派瀟灑 流逸的情致。 43. “自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁?！?nbsp; 宋 秦觀《浣溪沙》之句。 兩句的意思是：那自在飄飛的花片象夢(mèng)一般 的輕，午休止的雨跟愁似的細(xì)。花瓣本來可 論輕重，雨似乎可論粗細(xì)，而夢(mèng)卻無所謂輕重，愁也談不到粗細(xì)，秦觀在這里卻偏說夢(mèng) 是輕的，愁是細(xì)的。這就使本句的意境特別 新穎奇妙，別具一格。 43. “莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑” 唐 李商隱《錦瑟》之句。 莊生，指戰(zhàn)國宋人莊周。《莊子 齊物論》里說：莊周在夢(mèng)里變成一只蝴蝶，醒后就產(chǎn)生 了疑問：究竟是莊周夢(mèng)為蝴蝶，還是蝴蝶夢(mèng) 為莊周？望帝：周末蜀國君主杜宇的稱號(hào)。 相傳他有離國失戀的痛苦，死后化為一種鳥，叫杜鵑，哀鳴不止，口角流血。兩句詩可能 是詩人在追憶平生，自傷往事；前句指豪情 如同幾場(chǎng)夢(mèng)幻，后句指春心化作一片悲涼。 45. “江上秋風(fēng)無限浪，枕中春夢(mèng)不多時(shí)” 宋 蘇軾《次蔣穎叔韻》之句。 春夢(mèng)：比喻人事繁華如春夜的夢(mèng)境一樣容易 消失。作者用秋江上的風(fēng)浪來比喻自己在政 治上遭受的挫折；用春夢(mèng)的易逝比喻自己得 意的短暫?？梢姰?dāng)時(shí)把好景不長比喻為春夢(mèng)，是很常見的事。 46. “江漢光翻千里雪，桂花香動(dòng)萬山秋” 明 謝榛《中秋宴集》之句。 江漢：長江，漢水。月華朗照，千里江漢，波濤滾滾，有如 雪翻。秋風(fēng)吹拂，萬山浮動(dòng)著桂花的香氣。 兩句功力深厚，句響而字穩(wěn)。 47. “江聲不盡英雄淚，天意無私草木秋” 宋 陸游《黃州》之句。 滔滔江水洗不去英雄的怨恨，歲月蹉跎，英 雄豪杰也會(huì)象秋天的草木一樣衰老凋零。這 句表達(dá)了作者對(duì)歲月飛逝，自己忠心報(bào)國的 志向未遂的遺憾。 48. “江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰” 唐 杜甫《秋興》之句。 江間：指巫峽；塞上：指巫山。波浪蹴天， 故曰兼（連）天涌。風(fēng)云匝（繞）地，故曰 接地陰。波浪在地而曰兼天，風(fēng)云在天而曰 接地，極寫陰晦蕭森之狀塞乎天地之間，其 中隱含一種郁勃不平之氣。 49. “疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏” 宋 林逋《山園小梅》之句。 疏影：指梅花疏朗的影子。暗香：指梅花的 幽香。這兩句是說：梅花疏朗的影子橫斜地 倒映在清淺的水中，清幽的梅花香味在朦朧 的月光下飄散。歐陽修極力稱贊該兩句。在 文學(xué)史上也以“疏影橫斜”一聯(lián)最為傳誦。 作者用“疏影”“暗香”寫梅花，以水和月 來 陪襯，寫出了梅花的神態(tài)，注入了自己的感受，寫得十分入神，歷來受到人們的贊賞。作者林逋是受到江為的“竹影橫斜水清淺， 桂香浮動(dòng)月黃昏”的啟發(fā)，只改動(dòng)兩個(gè)字， 構(gòu)成了新的意境，賦于新的主題，被譽(yù)為點(diǎn) 鐵成金。 |
聯(lián)系客服
