之前有作者提到過，自己在寫作過程中，總是寫到一定字?jǐn)?shù)的時候就卡文了，甚至再回頭看看前面寫的，越看越不滿意，以至于最后連寫下去的信心都沒有了。

研習(xí)君給出的建議是，不管寫得如何，先把初稿盡力完成，之后再做修改。

契訶夫也說過：“所有真正的寫作大師的手稿都是涂了又涂、劃來劃去、剪剪貼貼的，而剪貼之處也是又涂又改的……”

今天，研習(xí)君將就這個話題來詳細(xì)地談?wù)?，為什么建議寫完初稿之后再做修改，以及寫完初稿后應(yīng)該如何修改。

1.只有我的初稿難以直視嗎？

海明威曾說過：“一切文章的初稿都是狗屎?！?/p>

話雖然糙了些，說的卻是事實。

我們首先要知道，初稿寫得不滿意是一件很正常的事情，大多數(shù)作家的初稿都不盡人意，99%的好作品都是修改出來的。

海明威在寫《永別了，武器》的時候，初稿花費了6個月的時間，寫完初稿之后，才開始一遍遍地修改，光是改稿就又用了5個月的時間。

所以在寫初稿的時候，別太在意你的作品目前存在多少問題，先把精力放在寫完整個故事上，這個階段最重要的事情就是完成初稿。

村上春樹也曾在采訪中建議：

“寫第一稿的時候，就算有些毛手毛腳，也只管大踏步奔向前去，腦袋僅此一念。趁勢搭上時間浪頭，勇往直前。大凡眼前出現(xiàn)的都不放過，一個個擒來筆下。當(dāng)然，光是這樣，故事難免這里那里自相矛盾，但不把它放在心上，寫完調(diào)整好了?！?/p>

其實寫初稿的過程，也是作者對自己作品深入了解的一個過程。

在完成初稿之前，故事總歸只是一個構(gòu)想，作者所希望創(chuàng)造出來的那些人物、情節(jié)，都僅僅存在于腦海中，或是存在于簡要的大綱中。

而我們大腦的容量或是大綱的信息量終究是有限的，在下筆之前，你只能看到一個整體的框架，那些細(xì)碎的部分都是未知的，只有將這些構(gòu)想全部變成了實實在在的文字，故事中的世界才能完整地出現(xiàn)在你面前。

你可以將自己想象成一個造物主，這個故事就是你所創(chuàng)造的世界。起初，這個世界還是不存在的，你會按照最初的構(gòu)想，先做出一個世界的雛形來。

在這個最初的世界中，也許邏輯運行會出現(xiàn)問題，也許細(xì)節(jié)會出現(xiàn)問題，但這時畢竟已經(jīng)有了雛形，你只需要在此基礎(chǔ)上進行修改就好了，總比憑空想象容易多了。

2.初稿也寫不完怎么辦？

當(dāng)你采用了上面的建議后，也許又會出現(xiàn)一個讓人頭疼的問題：初稿該怎么堅持寫完呢？

據(jù)研習(xí)君所知，一些作者是不習(xí)慣寫大綱的，而是更傾向于依靠靈感邊寫邊想。

但是為了避免寫到一半的時候，出現(xiàn)不知道下一步劇情該如何發(fā)展的情況，研習(xí)君還是建議你提前定好大綱。

最重要的是在正式開始寫之前，你需要確定好主線劇情的大致走向。尤其是在寫長篇小說的過程中，中途會遇到各種各樣的難題，以至于最后難以完成。

而寫好大綱的好處是，起碼你不會因為偏離正軌而導(dǎo)致寫崩。

接下來，你就可以開始正式下筆了。

如果這時你不確定自己能不能堅持完成初稿，可以學(xué)一學(xué)村上春樹的做法。

村上在寫長篇小說的時候，會強制性地規(guī)定自己每天必須寫夠十頁稿紙（每頁稿紙正好是四百字），就算寫得不順手的時候，也會寫完十頁稿紙，而如果哪一天文思泉涌，他也會在十頁左右打住。

他給出的解釋是：

“因為做一項長期工作時，規(guī)律性有極大的意義。寫得順手時趁勢拼命多寫，寫得不順手時就擱筆不寫，這樣是產(chǎn)生不了規(guī)律性的。因此我就像打考勤卡那樣，每天基本上不多不少，就寫十頁?！?/p>

研習(xí)君覺得，你不妨可以學(xué)習(xí)這個方法，給自己每天規(guī)定一個固定的目標(biāo)，形成寫作習(xí)慣。當(dāng)然你不一定像他一樣，每天必須寫夠十頁，這個目標(biāo)完全可以按照你自己的標(biāo)準(zhǔn)來。

3.修改時該刪還是該補？

菲茨杰拉德將作家按照修改風(fēng)格分為兩種，分別是修剪型和補充型。

對于修剪型作家來說，他們更傾向于在寫初稿的時候，將所有能想到的東西都寫進去。所以在修改階段，最主要的是刪掉那些不必要的地方。

《天才捕手》中的托馬斯·沃爾夫就是這類作家的典型代表，甚至在刪稿比例上達到了極致（雖然不是自愿的……）。

起初他的手稿是成箱搬進編輯辦公室的。在電影中，我們最?？吹降溺R頭不是沃爾夫和編輯二人在大刀闊斧地大段刪稿，就是在爭吵某一段文字到底要不要刪掉的路上。

但是對于補充型作家來說，他們更喜歡先寫出一個精簡版的初稿，之后修改的時候，再根據(jù)整體邏輯往里面填充細(xì)節(jié)。

這兩種類型的修改風(fēng)格無關(guān)好壞，完全是根據(jù)自身情況選擇的。

另外，在寫完初稿之后，你完全可以暫且拋開作者的身份，站在編輯和讀者的角度來看看自己的稿子，并在看的同時向自己提問一些問題：

·看了開頭之后，我還有看下去的欲望嗎？

·場景里存在足夠的沖突和懸念嗎？

·情節(jié)這樣發(fā)展符合邏輯嗎？

·這里的轉(zhuǎn)折生硬嗎？

·人物在這里說出的話、做出的反應(yīng)真實嗎？

·前面設(shè)的伏筆后面是不是沒有用到？

·結(jié)尾是否解決了所有問題？

一般來說，一部好作品需要修改不止一遍，所以在寫初稿的時候，不要有太多顧慮，就按你當(dāng)時的想法盡情往下寫吧~

參考資料：

1.詹姆斯·斯科特·貝爾，《從創(chuàng)意到暢銷書—修改與自我編輯》，劉在良譯，中國人民大學(xué)出版社

2.村上春樹，《我的職業(yè)是小說家》，施小煒譯，南海出版公司

3.川上未映子、村上春樹，《貓頭鷹在黃昏起飛》，林少華譯，上海譯文出版社