柳公權(quán)：中唐時(shí)期書法集大成者，以楷書著稱，初學(xué)王羲之，后來(lái)遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽(yáng)詢之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，自創(chuàng)獨(dú)樹一幟的＂柳體＂，與顏真卿齊名，人稱“顏柳”，以骨力勁健見長(zhǎng)，后世有“顏筋柳骨”的美譽(yù)。又與歐陽(yáng)詢、顏真卿、趙孟頫并稱“楷書四大家”。
雖然柳公權(quán)頂著“楷書四大家”的光輝頭銜，但這不代表柳公權(quán)只擅長(zhǎng)楷書，其行書造詣也極深，其行書代表作《蒙詔帖》被稱為“天下第六行書”。那么，《蒙詔帖》好在哪里呢？
《蒙詔帖》又稱《翰林帖》，柳公權(quán)于長(zhǎng)慶元年（公元821年）創(chuàng)作的行書書法作品，全帖計(jì)7行，27字。此帖字形長(zhǎng)短寬窄不一，或斷或連，筆墨濃淡輕重有致，線條以中鋒為主，飽滿圓厚。在用筆方式上，有二王為代表的“一搨直下”，也有顏真卿為代表的“篆籀絞轉(zhuǎn)”。
關(guān)于此作真?zhèn)?，如今辯論不休，不少學(xué)者認(rèn)為此作并非柳公權(quán)真跡，而是宋人偽作。據(jù)《蒙詔帖》文意推測(cè)該帖應(yīng)寫于唐文宗年間，時(shí)柳公權(quán)任翰林院書詔學(xué)士，但是此帖中的“出守翰林”在文辭上不符合當(dāng)時(shí)居官者職守的稱謂，而這種稱呼應(yīng)來(lái)源于宋代。
此外，《蒙詔帖》的前四行用筆較雄暢，結(jié)字亦尚穩(wěn)妥，而后幾行用筆逐漸瘦薄，結(jié)字多松散，末行的“權(quán)”字筆畫也不成結(jié)構(gòu)，與柳公權(quán)遒媚勁健的書風(fēng)懸殊較。因此，此帖非柳公權(quán)書，應(yīng)是宋人仿本。
不過(guò)，雖然此作真?zhèn)未嬉桑遣⒉挥绊懫涑绺叩臅鴫匚?。《蒙詔帖》能夠被稱為“天下第六行書”，自然會(huì)有其道理。下面，我們就從書法藝術(shù)的角度去欣賞一下此作。
在用筆、用墨和點(diǎn)畫上
《蒙詔帖》筆墨濃淡輕重有致、相生相濟(jì)，具有層次上的變化。其用筆不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，剛?cè)岵?jì)，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細(xì)不纖弱，筆墨、力度等控制得恰如其分。通篇一氣呵成，多用連筆，氣勢(shì)從第一個(gè)字一直貫穿到最后一個(gè)字。并且善用長(zhǎng)畫，有些牽絲甚粗、實(shí)畫，如“情、囑”之間，“察、屬”之間的牽絲。
在結(jié)體上
《蒙詔帖》氣勢(shì)磅礴，痛快淋漓，洋洋灑灑，意象恢弘，有龍吟虎嘯之感，也有吞吐日月之勢(shì)。其結(jié)體不像柳體楷書那樣取縱勢(shì)，而是因形而變，依勢(shì)而化，或長(zhǎng)或短，或大或??；也不像柳體楷書那樣取正勢(shì)，而是欹側(cè)多姿，險(xiǎn)絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴(yán)法度的束縛，更多的則是宋代尚意書風(fēng)的展現(xiàn)。因此，也有人從結(jié)體上質(zhì)疑此作為柳公權(quán)所書。
在章法布局上
大小不一、長(zhǎng)短相宜、疏密有致、渾然一體。此作雖然只有7行27字。但每行字與字之間距離有遠(yuǎn)有近，有疏有密，整體向左傾斜，但是字與字之間牽絲較多，這就使得每個(gè)字似乎都不是獨(dú)立的，而是互相顧盼，形成了一個(gè)穩(wěn)定的整體。字與字之間的牽絲均為實(shí)連，這也使得整幅作品增添了不少厚重感，可謂深得顏真卿“篆籀絞轉(zhuǎn)”筆法的傳承。
此作是中國(guó)書法行書上的里程碑，可與李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》、顏真卿的《劉中使帖》等相媲美，對(duì)后世特別是楊凝式及“宋四家”有較大影響。當(dāng)然，如果能夠考證出此作系宋人偽作，則很有可能是楊凝式和“宋四家”影響了此作，畢竟此作風(fēng)格確實(shí)更傾向于宋人書風(fēng)。
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