瓷器收藏常識（26）明朝時期永樂窯瓷器概述以及青花瓷深度詳解

2017.07.22

前面我們講述了，陶瓷的起源，新石器時代長江流域和黃河流域的陶瓷，秦漢三國兩晉南北朝時期的陶瓷，宋代五大名窯，宋代八大窯系，以及宋金時期南方各個地方窯系，元朝釉里紅和青花釉里紅以及元青花等，以及明朝時期瓷器的概述，終點講述了洪武時期的釉里紅瓷器，青花瓷器。致力于讓陶瓷愛好者們，全面系統(tǒng)的了解到瓷器發(fā)展的知識脈絡(luò)，共同學(xué)習(xí)，共同進步，共享收藏樂趣。

永樂窯

永樂(1403年---1424年)一朝有二十二年，綜合歷史文獻記述，永樂官窯大致以燒白瓷、青花和紅釉最為突出。綜合傳世品看，永樂朝生產(chǎn)的瓷器應(yīng)有青花、甜白釉、紅釉、醬色釉、翠青和影青釉等。其中以青花為最多，甜白次之，其它顏色釉器則極為少見。

甜白釉

紅釉

翠青

影青

由于永樂瓷中只有極少數(shù)有“永樂年制”的年號款，絕大部分是沒有年款的。目前對于洪武和永樂、以及永樂和宣德某些交替時間的斷代還很難識別。

永樂款識

仔細觀察可以看到暗刻劃款

另外，由于鄭和下西洋帶回了“蘇麻離青”進口青花料，為景德鎮(zhèn)燒制獨具特色的青花器提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。還由于和外國的頻繁的文化和貿(mào)易交流，這一時期的瓷器在造型和紋飾上，也受到了中亞地區(qū)文化的影響，如永樂的青花水注、無檔尊、花澆、臥壺等，就于古代波斯的器型和紋飾有許多相同之處。

花澆

臥壺

青花瓷

青花瓷器在元代燒制成熟后，在明初洪武時期幾乎曾一度衰落過，永樂開始，景德鎮(zhèn)的青花細瓷又出現(xiàn)了新的高峰，從永樂開始，青花瓷器的制作已逐漸成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，

永樂、宣德兩朝的官窯瓷器胎釉制作比元代有了更大的進步，胎質(zhì)細膩潔白、釉層晶瑩肥厚、青花色澤濃艷是這一時期的共同特點。

釉質(zhì)細膩潔白

釉質(zhì)肥厚積釉處呈水綠色

青花潔白色澤鮮艷

由于“蘇麻離青”減少了青中的紫、紅色調(diào)，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳?，能呈現(xiàn)寶石藍的色澤，但也由于含鐵量高，往往在青花部分出現(xiàn)了黑鐵斑點，這種自然形成的黑鐵斑和濃艷的青藍色相映成趣，被認(rèn)為是無法模仿的永樂、宣德兩朝的官窯瓷器的成功之作。

寶石藍

黑鐵斑

永樂官窯青花器胎釉

胎細但瓷化程度比較差，有少量僵胎，胎薄，造型輕盈，同樣的器物比宣德要輕薄一些。釉色白中含青，有的底釉呈白色，或呈波浪形，少見開片，釉質(zhì)都相當(dāng)肥厚。

永樂官窯的青花瓷所用青料分前后兩期，前期以國產(chǎn)青料為主，呈色藍中帶紫而無黑斑，前期還有一部分用進口青料的也大多數(shù)因為技術(shù)原因而呈色不佳。

后期用進口的“蘇麻離青”，呈色不含紫、紅色而為純正的寶石藍色，但在燒成的青花上往往有下凹的黑鐵斑，與宣德青花相比，暈散現(xiàn)象較為嚴(yán)重，大部分永樂器物釉內(nèi)大、中、小三種氣泡，但較宣德器少，多數(shù)器物底部已經(jīng)施釉，這是一個重要的時代特征。

圖中可以看到下凹的黑鐵斑點，氣泡

還有一個時代特征是其填色方法：不是用大筆涂抹，而是用小筆填繪，往往出現(xiàn)深淡的筆觸。

永樂官窯青花器紋飾

永樂官窯青花器以清麗疏朗為特征，一改元代和明初的深沉繁滿的風(fēng)氣。在繪畫筆法上，以小筆觸為主，雙勾填色。

雙勾填色

各種折枝花果是永樂青花的常用紋飾，題材有蓮花、菊花、山茶、花果等。折枝花果常見于執(zhí)壺、罐、碗等器物

壺嘴處為纏枝，壺肚子處為折枝

折枝花果

龍紋見于盤的外壁，在兩條行龍中飾以萬字云。龍體除少數(shù)細長外，一般為肥身。有平直披發(fā)和豎披發(fā)兩種造型，有三爪、四爪、五爪數(shù)種。

前披發(fā)

豎披發(fā)

鳳紋比較少見，器物如三系把壺，壺腹畫兩只飛鳳穿行于花卉之間

花鳥紋見于扁壺的兩面或高足碗的外壁。獸紋一般繪于青花壓手杯內(nèi)心。

人物紋比較少用，有嬰戲(上畫十六童子，稱十六子，以后成為傳統(tǒng)題材)、胡人舞樂紋等。

做輔助紋飾的有：朵花：多為五瓣的梅花。錦紋：由六方、六角、磬式等圖案組成。蕉葉紋：主脈中莖不填色。仰覆蓮瓣紋：瓣心大多填色，每瓣雙勾邊框，各瓣之間借用邊線。做輔助紋飾的還有卷草紋、回紋、正反山字紋、波濤紋等

錦紋

卷草紋

回紋

永樂官窯青花器造型

明永樂官窯青花器的器物制作精細，瓶罐類器物接胎痕跡不明顯，大盤多砂底，打磨光致而細膩，有小塊火石紅，一般器物以釉底為主

器物種類繁多，常見的有：

大盤：有圓形和菱花形兩類，圓形分折沿和弇(yan)口兩種；

瓶類：包括玉壺春瓶、梅瓶、雙耳扁瓶、天球瓶等；

明永樂青花葫蘆扁瓶

臺北故宮明永樂青花蟠龍?zhí)烨蚱?/p>

壺類：包括三系把壺、波斯形執(zhí)壺等；

波斯形執(zhí)壺

杯碗類：包括壓手杯、高足杯、雞心小杯、雞心碗等。另外有多棱燭臺、花澆、筒型器座、帶蓋瓷豆、臥足洗等新出現(xiàn)造型

景德鎮(zhèn)出土永樂官窯高足杯

明永樂青花折枝花卉八方燭臺

明永樂青花纏枝花卉紋折沿盆底

永樂、宣德所制青花器型相同的很多，但是永樂的制品略為輕薄，在細部處理上比宣德要更加精巧。

明永樂民窯青花器胎瓷化程度良好，胎色白凈，個別的白中含灰。鈷料發(fā)色以靛青為主，另有呈色明麗或黝黑些的、大多夾有黑褐色斑痕，青料垂流或凝聚處釉面稍稍凹陷，總體上青花呈色和洪武所制相似。

黑褐色小凹斑痕

釉色白中含青，釉質(zhì)滋潤。少量的為淡卵青釉，透明且有細開片。青花碗滿釉，基本不見窯托墊燒的露胎痕跡。大多器物有縮釉現(xiàn)象，縮釉點線一般存在于圈足上端內(nèi)外或底面、碗心。

器物與洪武民窯青花在形制上有承襲關(guān)系，以碗、盤、杯、盞等日常用品為多，砂底為多，少見釉底，一般圈足較深，內(nèi)壁旋削干凈，圈足內(nèi)壁和底面垂直或小于90度，與洪武圈足內(nèi)壁離心傾斜不同，足端露胎線平切，比洪武較寬。

永樂民窯青花器紋飾

永樂民窯青花器紋飾以簡約、生動而流暢。題材以動物、花草等自然物為主

碗類器物外壁的主題紋飾繪畫形式比較少，大多為帶有裝飾性的圖案，一般為三至四個節(jié)律的二方連續(xù)紋，題材如人物、走獸、禽鳥、松竹梅、蓮花束、芭蕉、海水、浪潮、團花菊花、如意、花果、花卉風(fēng)景、花果欄桿、結(jié)帶繡球等

碗心紋飾有人物、乳虎、飛雁、竹、梅花、束蓮、折枝桃、蘆葦、云雷紋、纏枝花、纏枝蓮、纏枝西蓮。

此為仿品釉色發(fā)白人為黑斑發(fā)色飄忽

吉語“?！?、“祿”、“壽”字常作碗心裝飾，字外有青花雙圈居多，無圈單圈極少。

“祿”字均不加示旁而成“錄”，草書，“壽”字全部用草書題寫。青花碗的口沿大部分僅僅施以弦紋，不見其他輔助紋飾

祿字無示

永樂青花瓷的鑒定要點：

永樂瓷器型清秀、圓潤、靈巧，具有外來色彩的造型，鑒于永、宣不分的情況，需要從造型的細致變化中去辨認(rèn)，如永、宣的青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，器外繪四層紋飾，兩者造型、胎釉大致相象，但仔細對比，永樂的紋飾風(fēng)格較宣德器物纖細秀麗，同樣器物，永樂為輕。

永樂、宣德同類器物的區(qū)別如下：

永樂：造型清秀，胎薄體輕，紋飾纖細，釉面無桔皮紋。

宣德：造型渾厚，胎厚體重，紋飾粗放，釉面有桔皮紋。

宣德青花桔皮紋

胎土淘煉精細，胎體輕重適度，尤以白砂底之溫潤細膩而著稱。

釉面肥厚瑩潤干凈，釉薄處多閃白色或黃色，釉厚聚處閃淺淡的蝦青色，琢器表面的釉面，多均勻一致。

水綠蝦青

飾線條纖細、清晰，風(fēng)格瀟灑。

青花器的色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷。青料有自然的暈散，形成濃重的凝聚結(jié)晶斑點，呈凹凸不平狀。

圓器中的撇口器沿，以手試之有鋒利感，而仿品多圓潤，這是區(qū)別真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。

琢器胎體的銜接痕微露，不及元與明初明顯

器底的白釉一般勻凈，少有厚薄不勻現(xiàn)象，薄處泛黃，厚處呈漿白色，或稍閃青色，有些器底白釉有細片紋。

漿白色

圈足露胎處多泛火石紅斑

備注：真火石紅的特征

火石紅俗稱“窯紅”或“枇杷紅”，是指古代瓷器特別是元、明、清景德鎮(zhèn)瓷器和龍泉瓷器露胎處所出現(xiàn)的桔紅色或橙黃色的現(xiàn)象，它實際是由于胎土中存在的鐵分子在高溫中流動聚集，燒窯結(jié)束時在冷卻過程又被二次氧化而呈現(xiàn)出來的色調(diào)，一般都附著于瓷器的胎釉結(jié)合處。

其分布的特點是與胎釉結(jié)合處成平行的、寬窄不一的火石紅圈，越靠近瓷器表面的胎釉結(jié)合線，火石紅晶體密度就越大，顏色就越濃重，隨著遠離釉面，露胎部位的火石紅晶體的密度和顏色也就越淺淡直至消失。

假火石紅既不是瓷器胎內(nèi)鐵質(zhì)經(jīng)

高溫析出二次氧化而成，也不是窯壁窯床及匣缽墊片等所含鐵質(zhì)經(jīng)二次氧化而附著于瓷器露胎處的，它是現(xiàn)代仿燒者在瓷器燒制前用富鐵漿涂抹或者用含鐵質(zhì)較多的細沙、谷殼墊在器底燒成后而產(chǎn)生的。色彩淺淡，分布散亂。