主持人：觀眾朋友們大家好，歡迎收看佳友在線的視頻節(jié)目。今天我們這期節(jié)目是器材觀察員，我們?nèi)匀徽垇砹似鞑膶＜揖戏謇蠋煾蠹伊囊幌录涯芗t圈鏡頭的選擇問題。
鞠峰：大家好。
主持人：我們都知道紅圈鏡頭是佳能特有的一系列鏡頭，那么它的命名是在鏡頭的一些名字里面有一個L的字樣。我們怎么來理解紅圈鏡頭或者L頭呢，它是一種什么樣的鏡頭呢？
鞠峰：紅圈鏡頭是用最好的技術(shù)，最好的材料，最成熟的設計達到的一個最高境界的一種奢華鏡頭。所謂奢華鏡頭就不是那種物美價廉的了相對來說，它是用最佳的投入和最高的成本獲得一個最佳的使用效果。那么這個鏡頭應該是最貴的鏡頭。
主持人：也就是說，佳能是把所有能夠用到的最好的材料、最新的技術(shù)都應用到它的L系列鏡頭當中去。比如說我們都知道的螢石的鏡片，UD鏡片還有非球面鏡片以及它所獨有的鍍膜技術(shù)都應用到了L系列鏡頭當中。也就是說L鏡頭首先一個特點是比較貴，其次是我們要解釋它為什么這么貴。
鞠峰：它是最優(yōu)先的把最尖端的技術(shù)都應用到了L鏡頭上，因此它的銷售量沒有普及鏡頭大。銷售量低了肯定就貴，所以這個L鏡頭不是為多數(shù)人預備的，但是多數(shù)人可以去追求它。
主持人：就是說大家追求比較高的目標，像我自己一個紅圈鏡頭也沒有，主要原因不是它不好，而是它比較貴。
鞠峰：好不好實際上個人覺得鏡頭的好壞取決于你自己的需要，達到了你的使用標準了就是最好的，而且這個好僅限于我自己，這個標準不能強加給別人，每個人有每個人的要求，攝影可以說是多種的目的，多數(shù)人攝影是一種消費。
主持人：但是無論如何既然是一種高消費那么佳能鏡頭自然有它貴的道理。我們不妨具體來看一下佳能的紅圈鏡頭，我注意到佳能的一系列紅圈鏡頭的時候，我看到有兩個線索，一個線索就是它的紅圈鏡頭可以分為定焦的系列和變焦的系列，在定焦的紅圈鏡頭里面又分為兩個系列，一個是2.8光圈的一個是4光圈的各自都有很多的產(chǎn)品，是不是可以說有這樣的分類？
鞠峰：可以說有這樣的分類，在這個分類的基礎上分廣角變焦和標準變焦，長變焦。另外大的定焦的變焦鏡頭，固定光圈變焦的L鏡頭和非固定光圈的L鏡頭，像100-400就不可能做成定焦的，為什么說不可能呢？實際上這是相對的，他做出來的話這個商品沒有人買得起，照顧了多數(shù)人的需要就妥協(xié)了，在成本價格上和光圈的可變上做了一個妥協(xié)。
主持人：也就是說它沒有必要做成恒定光圈的。
鞠峰：恒定光圈的設計上難度一下就提高了，提高了增加了校正的難度，透鏡的數(shù)量，體積重量成本全上去了，沒必要。
主持人：所以很多紅圈鏡頭也很多不是恒定光圈的。
鞠峰：對。
主持人：主要是成本的原因？
鞠峰：主要是成本原因，一個商品應該照顧到它的消費。
主持人：對于大家來說既然紅圈鏡頭是比較昂貴的鏡頭，在昂貴的紅圈鏡頭里面稍微便宜的就是4光圈的L鏡頭，比2.8的鏡頭要便宜一些，在不同焦段可以看到拿來對比的兩支紅圈鏡頭，比如說大家所熟悉的16-35的這支鏡頭是一個2.8光圈的鏡頭。那么和它相對應焦段上有很大重復的就是17-40的鏡頭是4光圈的，顯然17-40的4個光圈的鏡頭是要便宜不少的，我們比較這兩支鏡頭的時候可以從什么角度來進行比較？
鞠峰：首先要認識到恒定光圈的變焦鏡頭它的實際價值在哪兒？而不在于2.8和4的差別，在于手動拍攝模式的時候，變焦光圈不變。改變構(gòu)圖了曝光量不變。
主持人：也就是說在M檔的時候。
鞠峰：所以說手動曝光的高級攝影師和高級愛好者來說這是一個絕佳的鏡頭。
主持人：我在相機里面確定了一個快門和光圈的組合之后，變焦不影響曝光量。
鞠峰：對，這就是不同的構(gòu)圖拍同樣的曝光量的鏡頭。第二，2.8跟4的光圈取決于快門結(jié)合，可以快一點，慢一點。
主持人：那2.8顯然就是光圈大了一些。
鞠峰：大家在今天數(shù)碼時代意義不在快慢，在于景深，你追求了2.8的小景深大光圈效果那么它肯定要超過4的光圈比較大的效果。
主持人：那也就是說2.8的光圈鏡頭比4的光圈鏡頭景深效果更強烈。
鞠峰：對，虛實對比更強烈。你特別在意這一點目前只有2.8的，不可能有1.8的。
主持人：您剛才說快門快慢的問題不太重要了，是不是由于現(xiàn)在數(shù)碼相機感光度比較輕松的可以調(diào)整？
鞠峰：可以概括的說，400度到100度已經(jīng)沒有什么很大問題了。這樣的話等于提高了緊急快門速度，再加上防抖功能，從一級到三級甚至于將來更高，從感光度的提升到防抖功能的改善這都是幫助半門成像的清晰度的提高。所以，曝光的時間不再重要，除了動靜虛實的需要之外對于影像的清晰度都是重要的。
主持人：那就是對于17-40這個鏡頭和16-35這個鏡頭而言，他們所需要的景深效果有些不同。
鞠峰：換句話說這兩個鏡頭都用8的光圈拍的話哪個便宜買哪個。
主持人：在8的光圈下這兩個鏡頭都是非常優(yōu)秀的。
鞠峰：16的8跟17的8差的肉眼幾乎沒什么大變化，沒有什么差別。
主持人：焦距上也沒有什么差別。
鞠峰：所以是16毫米的2.8光圈的盡量用焦距段和光圈值，如果不用16的2.8的光圈那等于浪費了這支鏡頭。
主持人：那就涉及到了拍什么題材，一般來說17-40或者是16-35這個鏡頭作為廣角鏡頭可能拍風光更多一些。
鞠峰：這是一般來說多數(shù)人用廣角拍風光。但是拍一些生活場面室內(nèi)的活動大廣角小景深大光圈還有特殊的魅力。
主持人：尤其是拍婚禮。
鞠峰：這個優(yōu)勢不發(fā)揮也埋沒了這支鏡頭。所以用這支鏡頭盡可能的使用它最廣的焦距端，使用它的最大光圈值。
主持人：也就是說它在室內(nèi)也是一支非常好的鏡頭。
鞠峰：在室外的話也可以表現(xiàn)出小景深大虛化的效果，而且包容的視角范圍也非常大，形成一種近和遠的空間對比，虛跟實的對比。
主持人：相比之下17-40就好像劣勢很多了。
鞠峰：實際上等于17的成像范圍和16的成像范圍對比來說就差一步，向前邁一步向后退一步。
主持人：也就是說在焦距上意義區(qū)別不大。
鞠峰：區(qū)別不大，兩支鏡頭是先后開發(fā)出來的，所以沒必要兩支都要。選擇其一就可以了。
主持人：這是17-40和17-35這兩支鏡頭。我們說到4和2.8的可以對比的鏡頭里面還有另外一對，就是過去的24-70，2.8的鏡頭以及現(xiàn)在比較新的24-105，4光圈的鏡頭。這兩支鏡頭就像剛才的鏡頭一樣也是有它幾乎相同的可比性，就是一個是2.8一個是4的光圈，我們知道24-105這個鏡頭您是用過的，是作為5D和5DII的套機頭，這個鏡頭怎么樣呢？
鞠峰：這個是后開發(fā)出來的新型頭，它的價值在兩方面，一方面是實用的4光圈，固定的。這個4在數(shù)碼時代優(yōu)點多于缺點了，除了景深以外，那么景深的虛化不如2.8以外，鏡頭的輕便體積小這個是優(yōu)點的。
主持人：而且是防抖。24-70是沒有防抖的。
鞠峰：而且很實際的是增加到了105的焦距段，廣角端一樣，少換頭的機會就多了，少換頭的含義就是可以少丟失寶貴的瞬間，多一次換頭多一次瞬間的機會，所以這個是價錢的不可比。
主持人：24-70這個鏡頭是一個比較老的鏡頭。這個鏡頭它適合拍什么？
鞠峰：它屬于中焦段，24屬于中焦里的廣角，不算大廣角。對于通常的室內(nèi)跟室外景物都可以勝任，大家的這種直觀的沖擊力不如更大的廣角。
主持人：很多朋友都喜歡拿一個24-70的鏡頭拍人像，因為覺得拍人像的時候如果都用定焦鏡頭的話50的、85的換來換去比較麻煩，而且廣角端24-70也可以照顧到了，2.8的光圈也夠大，覺得是一個不錯拍人像的鏡頭。但是實際上我也用過這個鏡頭，也用過佳能的一些人像頭，就是50的或者是85的大光圈鏡頭。感覺24-70也總是沒有人像頭的味道，雖然也能夠有一些背景虛化。但是好像并不是專為人像而設計的鏡頭。
鞠峰：對，光學設計的重點不一樣。因為24-70這支頭首先是一個帶廣角的中變焦，在設計的難度上它的清晰度，成像的準確性是一個挑戰(zhàn)，因此它注重于改善像質(zhì)上下工夫，而不是虛幻，人像要一電視前后虛，對于變焦頭來說既要實又要虛這是一個難點，所以在這種規(guī)格上它就不適合做人像頭。
主持人：實際上在數(shù)碼相機流行起來之后像一些老的16-35鏡頭就推出了新一代的16-35II鏡頭，據(jù)說是針對數(shù)碼相機進行了優(yōu)化，比如說在鍍膜上有一些優(yōu)化，但是24-70這個鏡頭好像還沒有推出新的數(shù)碼版的。
鞠峰：因為24-105出來之后24-70的重要性不是那么高了，所以大家在選擇上每個人都選擇了24-105，這是一個。另外所謂適合數(shù)碼攝影的需要進行優(yōu)化無非是鍍膜上更適合像CCD表面的反光，反入鏡頭的末端再返回CCD的反射造成的景深。
主持人：因為CCD的表面或者是CMOS的表面相對于膠片而言是更光滑的表面。
鞠峰：所以這個問題通過鍍膜之后把反射光吸收到鏡頭內(nèi)部了不再返回了，所以這個問題解決了。還有一個廣角光線對于CMOS和CCD的入射角角度比較斜，角度更大，這個也改善了。所以新的鏡頭有的廠家就沒有過多的宣傳。
主持人：關(guān)于適用數(shù)碼相機這個問題上，除了您剛才說通過鍍膜解決CMOS上的反光之外我們也知道佳能推出了EF-S鏡頭，這個EF-S鏡頭通過鏡頭的末端跟CMOS之間的距離，末端突出一塊所以后鏡組離CMOS更近了，通過這樣的方法也可以起到消除反射光的作用。
鞠峰：起多種作用，最主要的是把后工作距離縮短了。
主持人：如果這是一個非常有效的設計的話，我不知道EF-S鏡頭里面有沒有紅圈？
鞠峰：沒有，這是一個很實際的設想，凡是用ES-S的客戶都不是高端的客戶。
主持人：因為那是非全幅的。
鞠峰：因為它對視野的要求不像高級發(fā)燒友要求那么苛刻。為了這些人拍到更廣的鏡頭所以就EF-S也就出了10-22相當于16-35，成角像角是一樣的，但是它的素質(zhì)是不一樣的。
主持人：從理論上來講我們想得到更好的影像素質(zhì)的話，比如說把紅圈鏡頭做成EF-S接口的話是理論上可以得到更好的圖象。
鞠峰：現(xiàn)在有多少人來買？因為作為一個商品投產(chǎn)的話必須考慮這個市場，不然的話沒意義。
主持人：我們把話題又說回24-70和24-105，這個24-105是賣的非常好很受歡迎的鏡頭，它一方面在光學素質(zhì)上不錯，另一方面又非常的輕便，實際上我自己的考慮也是這樣。如果需要一個好的畫質(zhì)24-105就是一個很適合隨身攜帶的鏡頭。但是當你需要一些特別的效果，比如專門出去拍人像的話你拿一個24-70的鏡頭的話很重，加上折光罩之后又長出很長一段，可能還不如適合人像的大光圈的定焦鏡頭來拍一拍。
鞠峰：實際上24-105是往廣角端縮了一點，擴大了廣角，和它前身的一個鏡頭28-135是往長焦發(fā)展。它是以長為主，這個是以廣為主，變焦范圍差不多。
主持人：28-135和24-105焦段都是非常常用的焦段。
鞠峰：28-135相對來講落后了，落后主要在它殘余色散在數(shù)碼攝影中更明顯了，所以24-105在這方面進行了改善，作為一個主打的標準的配置。
主持人：我們又說到了這一對可以用來對比的紅圈鏡頭就是24-70和24-105，除此之外我們經(jīng)常談論的也是經(jīng)常見到的另外一對4和2.8可以對比的鏡頭就是小白和小小白。小白就是70-200的2.8的鏡頭。
鞠峰：這個問題我建議大家找一下MTF曲線圖，做一下比較就可以體現(xiàn)出來小小白和小白比除了光圈小了變成4了，其他的影像的素質(zhì)來說都不比2.8的差。
主持人：也就是說，從影像素質(zhì)上看我們可以看到它的MTF曲線，可以在官方的網(wǎng)站上已經(jīng)列出了網(wǎng)址大家也可以看一下，我們可以查到它的MTF曲線。
鞠峰：如果你追求高像質(zhì)，追求輕便，追求的數(shù)碼機的實用性我建議你買一支4的光圈的70-200IS防抖的鏡頭，為什么呢？因為它輕便、優(yōu)質(zhì)、價廉。
主持人：對于長焦鏡頭就是小白級別的鏡頭而言重量是比較重的。
鞠峰：因為用的最多，如果很重的情況下又不老用2.8，常說背著2.8的鏡頭爬山結(jié)果是風光那就劃不來，我就建議你用4的光圈。
主持人：對于拍風光的朋友而言背一個小白沒有什么太大的意義。
鞠峰：對，2.8的用處不是特別多，必要的時候還是有用的，就是要求小景深的情況下。
主持人：比如拍一個花。
鞠峰：或者拍一些黃葉子，或者全虛化。
主持人：對于2.8的這個小白鏡頭而言您覺得適合什么樣的用途？
鞠峰：應該說重量能夠承受的前提下一切題材都可以，室內(nèi)、室外，人物，社會新聞、社會生活、風光甚至于建筑都可以。
主持人：我曾經(jīng)用過小白鏡頭拍過T臺，我覺得這個小白鏡頭是非常適合拍T臺的。小白這個焦段就是在200端基本上可以拍出來從走出來全身到臺階上的特寫都可以照顧到，而且在室內(nèi)拍舞臺的時候2.8的光圈還是可以起到很大的作用的，在提高快門方面。
鞠峰：還有一個剛才講的手動曝光的時候沒有這樣的曝光顧慮，在這個基礎上又發(fā)展出來一個頭你想到了嗎？28到300。
主持人：那就是外形差不多。
鞠峰：大白，防抖，這個就是為專業(yè)攝影師搶畫面，少換頭不丟瞬間一支頭拼到底，這支頭也是很不錯的，當然你的胳膊承受的重量跟脖子是一樣的，非常重的。
主持人：新聞記者應該喜歡這支鏡頭。
鞠峰：未必喜歡，是不得不用。因為你不用你丟掉了瞬間，丟掉了機會。但是對于愛好者來說就是愛好這個過程，喜歡脖子酸酸的，脖子累累的。
主持人：這個是70-200的2.8和光圈4的這兩支鏡頭的對比。這幾支鏡頭都是大家最常見的紅圈鏡頭，所以人們把2.8光圈的這三支從廣角到24-70到70-200的叫做L頭的三劍客，這三劍客每一支都在一萬塊錢以上，對于大家來說負擔是不小的。
鞠峰：對于價錢我是這么看，衡量一個鏡頭除了價格之外素質(zhì)、體積、重量，在這幾個因素里面我覺得恰恰價格是最小的。為什么？因為價格是一次性付出，不管是買來的是別人送的還是借來的除了這一次性付出之后就是公平了，重量壓在你的身上，體積占著你的包，這些能不能承受，這些是永恒的代價，你考慮之后你再買，買了之后就要做好這個心理準備就像選夫人一樣你要跟它過一輩子。這樣的話你想一想價錢一次性付出是最便宜的，花了之后就沒有負擔了我不會再花錢了，但是這個重量和體積總是跟著你地這個要慎重考慮。
主持人：這個是非常有意義的建議。紅圈鏡頭里面的幾支變焦鏡頭。
鞠峰：還有一支頭不得不提，100到400的，雖然不是恒定光圈，但是目前為止還沒有能替代的，這支頭從素質(zhì)來說100到400拍風光，拍動物。
主持人：尤其是打鳥。
鞠峰：打鳥的話當然不如定焦的那幾個大炮，但是從可行性和操作性來說那么它還是很實際的一種首選，對多數(shù)愛好者來說也是實際的選擇。
主持人：這個光圈是4到5.6的，那么就是說它的光圈是比較小的。
鞠峰：比較小，但是可以加1.4的分辨率。
主持人：對于這么長焦段的鏡頭而言不需要那么大的光圈，因為本身更長的焦段虛化已經(jīng)夠了。
鞠峰：特別是拍風光壓縮的話，這個效果在所有的變焦頭是不可替代的，從MTF圖可以看出來。
主持人：我們剛剛說了一些比較著名的大家都非常喜歡的變焦的紅圈鏡頭。有一些紅圈的定焦鏡頭也是比較關(guān)注的，比如說我們喜歡拍人像的朋友85有一個定焦就是85-1.2可以說是人像之王。
鞠峰：人像之王有幾支，85/1.2，135/2，200/2，效果最好的應該是200/2，最重的最笨的最貴的也是它，那個頭如果除了價格和重量之外拍出的效果會讓你愛不釋手。
主持人：但是對于一般的影友而言那個鏡頭太長了。
鞠峰：長倒是不長，主要是太貴了。
主持人：那支鏡頭多少錢？
鞠峰：我現(xiàn)在也不清楚。
主持人：應該是一萬塊錢。
鞠峰：一萬塊錢買不下來，現(xiàn)在要是一萬的話我馬上買。
主持人：那么85/1.2的鏡頭是光圈非常大的。
鞠峰：對，它拍人像的時候用好了可以突出眼睛的神態(tài)皮膚的質(zhì)感重點的部位，用不好的話就是反調(diào)焦，就是遠處的眼睛清楚，近的眼睛是虛的，虛實很夸張。。
主持人：我也聽說這支鏡頭非常好，但是它是一支非常難用的鏡頭，就是景深太淺了。
鞠峰：兩只眼睛對于人傾斜的時候很難最大光圈兩只眼睛都清楚。
主持人：在最大光圈的時候拍一個斜向人的臉的時候一只眼睛就算不錯了，有可能那個焦點在眉毛之間。
鞠峰：那是失敗的，就是焦點在眼球上，就是一只眼睛很清楚一只眼睛很虛的這也是很不舒服的。
主持人：或者是應該讓近處的這只眼睛清楚。
鞠峰：最起碼是近處的眼睛是清楚的，然后再考慮清楚的程度和虛的程度如何的平衡，也可能焦點在鼻梁上，并不在真正的眼球上可能效果會好。
主持人：光圈這么大，景深這么淺的情況下很多朋友都會遇到所謂他們說的跑焦的問題。
鞠峰：這個是大家常談的問題，我覺得跑焦除了聚焦的素質(zhì)，聚焦感應器系統(tǒng)的素質(zhì)之外很大程度在于使用，如果總是按快門聚焦的話那么跑焦的機會非常多。
主持人：怎么理解這句話？
鞠峰：半按快門聚焦按到底拍攝這是由傻瓜機傳下來的很業(yè)余的操作方式。應該是像攝像機一樣上來先聚焦然后走帶。決不會是先走帶聚焦，現(xiàn)在我們?nèi)绻肅F-4自選功能第四項把它設定機位側(cè)光鎖定鈕來聚焦，聚了焦之后拍攝，只要你和對象的距離不變，你拍多少張那個焦點不會跑。
主持人：我半按快門不是也可以起到鎖定焦點的作用嗎？
鞠峰：但是你不知不覺在挪構(gòu)圖的時候你的焦點就跑了，你聚在這個眼球上的時候你挪構(gòu)圖或者人動了就跑到鼻梁上或者跑到眼眶上。
主持人：用CF-4的時候重新構(gòu)圖焦點會不會跑了？
鞠峰：因為你按快門的時候不聚焦，焦點跑什么？它不動。所以焦點沒有動的可能性的時候就不會跑。
主持人：這是一個大光圈鏡頭很好的用法。
鞠峰：很多人說改變之后馬上還是那個頭還是那個機器就不跑，這就說明使用習慣上半按快門聚焦，總是在挪構(gòu)圖。同樣是抓一個連續(xù)鏡頭的瞬間，比如拍一個人物你不可能固定在那兒拍，橫一張豎一張，挪這邊一張挪那邊一張。
主持人：這是一個很好的小技巧就是大光圈鏡頭怎么用避免跑焦的問題。除了1.2光圈85的鏡頭之外很多人所夢寐以求的另外一支鏡頭就是35/1.4的，拍人像的很多朋友都喜歡用廣角來拍人像，那么在廣角拍人像的時候35-1.4好像是其中一個很有特點的鏡頭。
鞠峰：這個有特點還不如大家看得獎的片子多了形成的一種趨勢，這種趨勢就是過去長焦大光圈。
主持人：然后就是背景非常虛化的效果。
鞠峰：后來就是長焦小光圈。然后就是廣角小光圈，然后就是廣角大光圈。
主持人：現(xiàn)在已經(jīng)到了廣角大光圈。
鞠峰：廣角大光圈就是把這個人的活動空間都包含進去，環(huán)境跟人物形成很好的聯(lián)系和背景，然后突出人物的一部分，一張臉，或者是一只手或者一個頭部，這樣強調(diào)它的視覺沖擊力。
主持人：或者是35鏡頭拍全身的時候稍微有一些不太嚴重的變形，比如說從下面這個角度來拍腿。
鞠峰：比較夸張。
主持人：如果用85的鏡頭就很難拍到從下往上的效果。
鞠峰：內(nèi)容上的貧乏和單調(diào)通過鏡頭的失真來進行夸張和補救。
主持人：那內(nèi)容平凡的。
鞠峰：如果內(nèi)容上不夸張的話自己就已經(jīng)不錯了，那么內(nèi)容很平凡大家見多了或者是沒有什么搶眼的視覺效果那么不妨玩些視覺沖擊的表現(xiàn)形式，就是這支頭略帶變形大的透視夸張，一點清楚大量的虛，這是一個很好的特點。
主持人：實際上在35這個焦段除了1.4的紅圈鏡頭之外，佳能也有一個2的光圈的比較便宜的35的定焦鏡頭，我也用過那支鏡頭，感覺對于拍人像而而言背景虛化好像確實是不如35-1.4那么有味道。
鞠峰：廣角稍微小一點的光圈景深就增加了。
主持人：景深增加了。而且對于人像而言背景的虛化是一種程度的拿捏，也不見得是越虛越好。
鞠峰：除了光圈大小可以做景深的變化之外，主體和背景的距離也是很重要的。如果背景虛化和主體的人物距離拉的比較大的話這種夸張很明顯，如果貼的比較近主體跟背景貼的比較近，我跟這個背景從多大光圈我們倆能清楚。要綜合使用不能光靠買哪支頭就可以達到的，這個是不一定的。
主持人：剛才鞠峰老師給我們點評了一些比較常見的紅圈鏡頭。還有一個問題就是經(jīng)常有朋友問我他新添了一個孩子要拍小寶寶自然是買了一個比較貴的相機比較貴的鏡頭，他會問應該買一支什么樣的鏡頭比較適合拍孩子。
鞠峰：首先我覺得貴賤不取決于孩子不孩子，首先得考慮實用性，孩子拍攝距離小，不適合大長頭也不適合大廣角，那么就是中等變焦比較適合。
主持人：在紅圈鏡頭里面哪一支比較適合呢？
鞠峰：24-105就可以。
主持人：也就是說從新出的鏡頭它的技術(shù)來說光學素質(zhì)會比舊的更進步一些。
鞠峰：既然是買了好的相機就買了比較好的套機頭。因為套機的鏡頭跟機身之間的匹配符合性更強一些。
主持人：那么就是買一個24-105的鏡頭
鞠峰：24-105的5DMarkII不管是拍孩子還是孩子爺爺都沒問題了。
主持人：這是一個比較簡單省事的選擇，時間有限我們今天關(guān)于紅圈鏡頭就和鞠老師就聊到這里，以后再關(guān)注我們其他的節(jié)目，謝謝大家，再見。
鞠峰：再見。
