對于彩色攝影，我們需要了解一些色彩學(xué)方面的基礎(chǔ)知識，其中包括色相、明度、飽和度，原色與補(bǔ)色等概念，還有色彩的冷暖關(guān)系、對比關(guān)系、和諧關(guān)系，以及各種色彩引起的觀者情感反映等。我們將推出這一專題，敬請大家關(guān)注！
一、色相
色相也叫色別，是各種色彩的名稱和相貌，如紅、綠、藍(lán)、黃等。而且這些色彩之間的相互混合還能產(chǎn)生一系列其他色彩，如橙黃、紅紫等。在我們的攝影實(shí)踐中，對色彩色相的認(rèn)識和了解是十分重要的。只有準(zhǔn)確識別各種色彩，才能在攝影中運(yùn)用好各種色彩。
20色相環(huán)
二、明度
明度是指色彩的明暗、深淺程度。主要包括兩層含義：
第一，明度是指各種純正的色彩相互比較產(chǎn)生的明暗差別。在紅橙黃綠青藍(lán)紫這七種純正的光譜色中，黃色明度最高，顯得最亮。橙綠次之，紅青又次之，紫色明度最低，顯得最暗。
第二，某一種色彩的物體受到強(qiáng)弱不同的光線照射，其本身產(chǎn)生了明暗變化，也表現(xiàn)出明度的不同。比如一顆綠樹，受到陽光直接照射的亮面成為較明快的淺綠，未被直接照射的陰影面成為較深暗的綠色，這兩種綠色的明度就有所不同。這就是同一種色彩因受光情況不同而產(chǎn)生的明度上的變化。因此，也可以說當(dāng)一種色彩受強(qiáng)光照射時，它的色彩變淡，明度提高；當(dāng)一種色彩受光很少，處在陰影中的時候，它的色彩變深，明度降低。
對色彩明度有了初步了解后，可以幫助我們進(jìn)一步認(rèn)識被攝體的明暗關(guān)系、立體空間關(guān)系，便于我們在拍攝高調(diào)（選擇明度高的色彩）或低調(diào)（選擇明度低的色彩）彩色照片時恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩。
三、飽和度
飽和度是指色彩的純度。如果一種顏色摻雜了別的顏色，其飽和度會降低。
飽和度越高，色彩越濃，越能發(fā)揮其色彩固有的特性。比如紅與綠放在一起，往往有一種突出的對比效果，但是只有當(dāng)紅與綠都呈現(xiàn)飽和狀態(tài)時對比才最強(qiáng)烈。如果兩者飽和度降低，紅色變成淺紅或暗紅，綠色變成淺綠或深綠，相互對比的效果就會減弱。
飽和度與明度不能混為一談。明度高的色彩，飽和度不一定高。比如淺黃明度較高，但是飽和度不如純黃色。明度降低的色彩，飽和度并不提高。比如紅色加黑變成暗紅，它的飽和度也會變低。在攝影中，顏色受到強(qiáng)光的照射，明度提高，但飽和度降低；顏色受光不足或處在陰影中，它的明度降低，飽和度也降低。
當(dāng)我們在室外拍攝時，色彩的飽和度還會隨著其所處位置的遠(yuǎn)近而發(fā)生變化。如果被攝體離觀者較遠(yuǎn)，看上去色彩飽和度就會降低。這是因?yàn)楫?dāng)觀看遠(yuǎn)處被攝體時，我們的視線要透過比較厚的空氣介質(zhì)，其中包含水蒸氣、塵埃等，它們能對光線產(chǎn)生漫射作用，使遠(yuǎn)處景物看上去發(fā)亮，飽和度降低。
另外，相機(jī)曝光對色彩飽和度也有影響。純正的色彩被正確曝光時，再現(xiàn)出的色彩飽和度最高；曝光過度或不足時，飽和度均會降低。
四、原色與補(bǔ)色
19世紀(jì)初，科學(xué)家就提出視覺三原色理論，認(rèn)為人眼視網(wǎng)膜上可以分辨各種色彩的視錐細(xì)胞中，含有與光譜中三種主要色相適應(yīng)的三種視質(zhì)素，即感紅色素、感綠色素與感藍(lán)色素，所以，紅、綠、藍(lán)是三原色。這三種色按不同的比例混合，又可得到各種顏色的光線。如果投入人眼的光線為紅、綠、藍(lán)三種色光等量混合且較為明亮，將看到白色；假設(shè)三種色光的亮度都是中等，看到的是灰色；三種色光的亮度等于零，看到的則是黑色。
需要注意的是，攝影上的三原色和繪畫上的三原色不同。攝影是從色光上來講，繪畫則是從染料上來講。
兩種色光合在一起產(chǎn)生白光時，這兩種色光稱為互補(bǔ)，各自成為對方的補(bǔ)色。紅+綠=黃；綠+藍(lán)=青；藍(lán)+紅=品。紅與青互補(bǔ)，綠與品互補(bǔ)，藍(lán)與黃互補(bǔ)。
五、色彩的冷暖
紅色、橙紅色、橙色、黃色等，讓人們聯(lián)想到火焰、日出，使我們感到溫暖、醒目、熱情、活力等，稱之為“暖色”。
藍(lán)色、青色、藍(lán)青色等，讓人們聯(lián)想到嚴(yán)冬、流水，使我們感到寒冷、涼爽、深邃、平靜等，稱之為“冷色”。
綠色和紫色與上述暖色與冷色相比，我們很難判定出它們的冷暖，因此被稱為“中性色”。需要注意的是，黃綠中黃色的成分比藍(lán)色多，藍(lán)綠中黃色的成分比藍(lán)色少，所以又可把黃綠列為暖色，藍(lán)綠列為冷色。同理，紅紫含紅色較多，為暖色；藍(lán)紫含藍(lán)色較多，為冷色。
色彩冷暖大致分區(qū)
色彩冷暖體現(xiàn)的性格圖例
宇宙萬物的色彩關(guān)系往往是復(fù)合的，并非單純以紅、黃、藍(lán)等色彩組成。因此，凡是以紅、橙、黃或主要以紅、橙、黃構(gòu)成的畫面，都可叫做暖調(diào)畫面；凡是以藍(lán)青或主要以藍(lán)青構(gòu)成的畫面，都是冷調(diào)畫面。
了解了色彩的冷暖，我們就可以在攝影中充分運(yùn)用來進(jìn)行創(chuàng)作，如下圖：
夜間雪地的冷色調(diào)渲染了一種寒冷、寧靜的氣氛，而屋前的暖色調(diào)燈光則為畫面增添了溫暖的感覺。
畫面運(yùn)用了藍(lán)黃補(bǔ)色的冷暖對比，使畫面更明亮、更具吸引力。
六、色彩對比與和諧
當(dāng)不同的色彩互相搭配在一起，有些色彩之間具有強(qiáng)烈的對比效果，有些色彩之間則有和諧的視覺感受。凡是在色輪上處于相對位置的兩種色彩，比如紅和青、黃和藍(lán)、綠和品，它們之間的視覺對比效果是鮮明的，能給我們的眼睛一種強(qiáng)烈的色彩跳動感?；パa(bǔ)的色彩具有這種特點(diǎn)，對比效果也最強(qiáng)烈。冷色和暖色在色輪上也處于相對的位置，也具對比特征。
在色輪上比較靠近的色彩反射出的色光波長比較接近，不致明顯引起視覺上的跳動。所以它們搭配在一起顯得和諧與協(xié)調(diào)，使我們看上去感到平緩與舒展。比如紅、橙、橙黃，綠、黃綠、黃等色彩。
需要注意的一點(diǎn)是，互相對比的色彩，只有當(dāng)飽和度最高時，對比才最明顯。如果色彩變淺（明度提高）或變深（明度降低），對比效果便會減弱，趨向和諧。
七、色彩輕重與進(jìn)退
平時的生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，重量輕的物體看起來大多是淺色的，比如煙霧、白云等；而較重的物體大多是深色的，如鋼鐵、巖石等。這種對色彩的主觀感受便是色彩的輕重感。在彩色攝影中，我們可以利用色彩的輕重表現(xiàn)被攝體的力度與變化中的均衡，也可用輕重色的對比突出主要的被攝體。
色彩的進(jìn)退指在同等遠(yuǎn)近距離上的色彩，紅、橙、黃等暖色看上去比藍(lán)、青等冷色顯得近，在視覺上構(gòu)成遠(yuǎn)近有別的幻覺。從我們的生活經(jīng)驗(yàn)中不難發(fā)現(xiàn)，室外遠(yuǎn)處的景物看上去總帶了些藍(lán)青的調(diào)子。當(dāng)我們看到藍(lán)、青等冷色時，會產(chǎn)生距我們較遠(yuǎn)的錯覺。在攝影創(chuàng)作中，我們可以利用這種錯覺去強(qiáng)調(diào)空間深度感。我們把紅、橙、黃這些容易顯得向前突出的色彩叫做“前進(jìn)色”，藍(lán)青這些容易顯得退避的色彩叫作“后退色”。
八、消色
有些物體對光源的光譜成分不是有選擇地吸收與反射，而是等量吸收或等量反射各種光譜成分，這些物體看上去便不是彩色的。對各種光譜成分全部吸收的表面，看上去是黑色的；反射絕大部分而吸收極小部分的表面，看上去是白色的；等量吸收一部分，等量反射一部分的表面，則是灰色的。黑、白、灰都不含彩色成分，被稱作“消色”，也叫“無彩色”。
消色在彩色攝影的色彩搭配和視覺效果上有很積極的作用，它和任何色彩配置在一起，都顯得和諧協(xié)調(diào)。另外，由于消色是無彩色，與任何彩色搭配在一起，均可利用自身的對比而使該彩色的色彩特征更加鮮明。金色和銀色的作用類似消色，它們與任何色彩搭配都能達(dá)到和諧效果。
九、色彩的感情
自然界中不同的色彩會給人們帶來不同的感受與聯(lián)想。比如當(dāng)人們看到日出，會產(chǎn)生溫暖、希望的感覺，紅色就容易使人們產(chǎn)生振奮的感情；當(dāng)人們看到綠野，會產(chǎn)生舒適、閑雅的感覺等。這種對色彩的感覺所引起的情感上的聯(lián)想，就稱為“色彩的感情”。
需要注意的是，對于色彩的感情，我們不能看得過于絕對化。色彩的感情是人們從生活經(jīng)驗(yàn)中積累的，由于國家、民族、風(fēng)俗習(xí)慣、文化程度以及個人藝術(shù)修養(yǎng)等的不同，對色彩的喜愛程度就會有所差異。同時，色彩的感情也會隨著時代的變化而變化，我們需聯(lián)系實(shí)際與畫面的表現(xiàn)內(nèi)容來分析感情的色彩。
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