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　　這張《花海》在構圖、光線與背景虛化上都沒有任何問題，可是為何不出效果呢？其實這一看就是屬于不好拍的那類花，可以歸納為長得不夠上鏡。這種好看不上鏡的花種還不少，類似迎春花，還有那種全是一枝枝細小花瓣的粉色花。像這樣的花種，如果沒有很好的造型手段，小編勸大家還是放棄吧。

·化繁為簡：脫穎而出

　　繪畫是一種加法，攝影是一種減法?；睘楹嗩櫭剂x就是把不必要的砍掉，尋找合適的背景來突出主體。不要在畫面任何地方出現(xiàn)那些令人分神的東西，例如亂樹枝啊，樹葉啊，石頭啊，雜草等等。那么，背景的選擇更要一切從簡。

·《春》

　　最為簡單的就是純黑的背景了，這樣可以非常輕松的突出主體。一般拍大面積花朵時，選擇遠處為陰影的部位作為背景，一壓曝光或后期壓暗都可行。如果選擇小面積的拍攝范圍，可以用黑色衣物或者隨身攜帶黑卡紙進行充當背景。

·《鮮》

　　紅花還須綠葉來襯，這簡直就是亙古不變的真理?。∧劬G嫩綠的背景要比黑洞洞的純黑好看的太多了。如果照片背景與主體的顏色搭配的非常巧妙，可以讓人立即產生一種嬌滴滴的感覺。攝影的魅力就在于這里，什么時候我們的照片可以令人產生第三方的情緒或聯(lián)想的時候，那么你就成功了。

·《玉蘭花開》

　　以藍天當做背景也是一個不錯的選擇。然而我們需要注意的是要讓主體突出，不可有重疊的現(xiàn)象。同時，在晴天上午的10:00之前，與太陽成180度或者90度夾角的方向藍天比較藍。

·《爭相綻放》

　　小編前面說的另一種花瓣多不上鏡的就是上面這種花，如果利用大光圈，把背景虛化的比較好，同時花的細節(jié)也突出了，還是可以拍好這類花的。

·《玉蘭》

　　有時候背景并不一定是單色系的環(huán)境，也可以是周圍的現(xiàn)場環(huán)境，使得畫面真實生動，更有看點。但是這時候背景畫面需要虛化到一定程度才能突出主體，使畫面顯得簡潔干凈。這種虛化的程度需要自己進行把握。

·光線決定一切

　　接觸攝影的人都知道，光線是攝影的靈魂與生命。當你走在清晨的林蔭小道上，透過樹葉閃爍斑斕的光影會令我們興奮。這時，我們開始注意身邊的光線，以一種全新的視角來觀察光的世界。不同的光質與不同方向的光線會使得我們身邊的景物在不同的時刻呈現(xiàn)出獨特的“容貌”。在這里我們只介紹幾種適合拍花的光線，類似正午灼灼日光的效果實在不適合出現(xiàn)。相信大家都不喜歡看到花容慘淡的樣子吧。

·《櫻花》

　　清晨與傍晚的光線照射角度低，色溫也比較低，光線比較柔和。這時候拍出來的花朵相應的也比較柔和，光比小，不會出現(xiàn)高反差的現(xiàn)象。強烈的光線拍出來的照片同樣會給人“刺眼”的感覺。

·《暮色》

　　黃昏時刻拍攝花朵半剪影的效果還是不錯的。利用昏黃偏低的色溫來營造一種暖色調效果，往往會有一種令人意想不到的效果。這里指的拍攝時間一般為晴天上午10:00之前，下午4：00之后，時間可根據季節(jié)調整。

·《梨花》

　　陰天的光線暗淡，方向性差，景物反差低，陰影不明顯。這些時候不適合拍攝立體感強的景和物。但是由于陰天云彩多，天空就像加了天然的柔光布一樣，光線均勻而柔和。這時候可以拍攝需要表現(xiàn)細節(jié)清晰，層次豐富的題材，例如少女與小孩。在陰天時拍攝的，我們可以看到花瓣紋理清晰，整體畫面比較柔和。不過陰天拍攝會出現(xiàn)曝光過度的現(xiàn)象，不要對著天空拍攝，手動壓一下曝光即可。

·逆光打造晶瑩剔透之感

　　逆光就是迎著太陽的方向進行拍攝，是一種具有藝術魅力和較強表現(xiàn)力的光線。往往用逆光拍出來的花朵會產生輕柔的半透明感，側逆光的情況下還可以兼顧質感的表現(xiàn)，造型效果極佳。

·《紅花綠葉》

·《花影搖曳》

　　晴天逆光拍攝，可以打造半透明的輕柔質感。由于拍攝的時間不一樣，所產生的光線柔和程度會有差異，會對畫面有一定的影響。

·《吐蕊》

　　看到《吐蕊》后，我們仿佛才看到了真正的逆光效果。沒錯，逆光會使被攝體產生高亮的邊緣線。這種效果我們經常在逆光人像中看到。然而，需要大家注意的是：這條高亮的邊緣線必須是又細又亮的。很多人拍出來的逆光效果高光部分太多，邊緣線較粗，這樣會影像畫面的美感。

·《嬌》

　　稍微有一些側逆光的效果，我們可以清晰地看到花瓣的紋理。我們在拍攝這類花朵的時候，可以選擇相機的點測光。對著最亮的部位測光，這樣可以保留高光細節(jié)。偏暗的部位后期拉一下曲線即可。畫面有亮有暗，不會顯得平淡無趣。

·巧妙利用景深，打造夢幻效果

　　所謂景深，就是當焦距對準某一點時，其前后都仍可清晰的范圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景。我們經常說的大光圈長焦的虛化效果則稱之為小景深。如拍攝風光與集體合影時，需要畫面都是清晰地則稱為大景深。

·《獨枝》

　　利用前景虛化到一定程度，可以排除夢幻的感覺。我們可以看到許多時尚大片拍外景時，會有在鏡頭前面添加前景的造型手段。其實當你學會利用前景后，你會發(fā)現(xiàn)自己拍的照片有了縱深感與立體感。然而前景的虛實取決于你想表達什么。

·《艷》

　　說完前景，我們再來看一看背景的利用。這張圖背景中虛化的黃花與前面的主體產生一種相呼應的效果，這會比孤零零的一朵花更有看頭。

·《花間》

　　小景深拍大場景，前景與背景都有虛化的效果，這會營造一種如夢似幻的感覺。這時候需要注意的是前景的顏色不可太暗，虛化的程度不要是色塊感，最好是霧蒙蒙的效果。

·利用水珠讓畫面更生動

　　小編去玉淵潭拍櫻花時，看到許多可愛的老爺爺，老奶奶都隨身攜帶噴霧?，F(xiàn)尋找目標。必要時刻，開始各種澆花。的確，清晨沒有露珠或者效果不好，我們就人工制造。事實證明拍攝的效果還是比較自然的。當然噴霧也是需要技巧的。

·《玉露》

　　利用噴霧，在花瓣上均勻的噴灑水珠，會使得花朵顯得更有生機。不過，水珠可是不好駕馭的題材。它的各種反光，什么角度才能體現(xiàn)出立體感與晶瑩之感，因為水珠很?。裹c又要落在水珠里的景物上．對焦有一定難度．所以盡量使用微距鏡頭．同時還要用三腳架和快門線以保持相機穩(wěn)定。為保證水珠里景物清晰．要使用小光圈，慢快門；用點測光模式，對準水珠里的景物測光，并且最好用手動對焦：建議使用RAw 格式，便于后期調整。

·《水珠》

·《落櫻》

　　花卉攝影在一定程度上可以稱之為微距攝影。想要完美的細節(jié)與畫質，我們不得不說鏡頭是比較關鍵的。至少我們要選擇最近對焦距離相對短的鏡頭，最令人心儀的就是微距鏡頭了，效果是不容置疑的?？墒俏覀儾灰^分依賴器材，如果沒有發(fā)現(xiàn)美的雙眼，再昂貴的器材也形同虛設。拍花是一個寧神靜氣的過程，浮躁的心態(tài)是不會出片的。

·花兒與蜜蜂

　　經常拍花的人對蜜蜂更是不會陌生，所以拍攝蜜蜂采蜜也是常有之事。不過，只要畫面里出現(xiàn)活的并且會動的生物那必然是會吸人眼球。甚至反客為主，成為畫面的主體。那么這時候，花兒們也甘愿作陪體，二者相輔相成，和諧的很嘛。

·《采蜜》

　　同樣，逆光所打造的晶瑩剔透之感也會為小蜜蜂增色不少。所以我們要學會尋找逆光環(huán)境下的景和物。逆光會讓你的照片瞬間變得鮮活起來。

·《忙碌的小蜜蜂》

　　對于拍蜜蜂并不容易，因為它不像花兒一樣可以任人擺布。這時候就要比抓拍功底啦。更高難度的就是把蜜蜂的動感也表現(xiàn)出來。那就需要虛實結合，即你的快門速度與光圈的最佳組合。上面這張圖的快門速度為1/250秒 F5.6 可以看到蜜蜂的翅膀已有細微動感。如果快門再慢一點，動感會表現(xiàn)的更好一些。

·《梨花盛開》

　　當花朵上有與蜜蜂相映成趣的昆蟲時也會給畫面增添趣味性。同時拍蜜蜂時，我們要注意畫面的構圖，一般不要把蜜蜂放在畫面正中央就好。

·特殊的拍攝技巧

　　現(xiàn)在的單反相機上大多都有多重曝光的功能，就是一次拍幾張照片，相機自身給合成一張。這是一種富有創(chuàng)造力的拍攝技法。因為你想象不到你合成后的畫面是什么樣的，所以在拍攝時會讓大家比較期待。

·《花影》

　　看到上面這張《花影》，大家第一反應就是后期的，實則不然。雖然也是“后期”，但不是人工后期。拍攝手法也是比較簡單的，首先我們需要三腳架固定拍攝位置；其次在相機上設置多重拍攝，拍攝張數兩張；再次把相機調到手動對焦模式；最后拍攝一張焦點實的，拍攝位置不動再拍一張焦點虛的即可。相機會自動合成這兩張圖片。這只是多重曝光的一種效果，其創(chuàng)造性是源源不斷的。

·《心花怒放》

　　獨特的拍攝對象也會令我們獲得精彩的照片。這簇酷似“心形”的花朵是不是比較有趣？這種類似古詩文中擬人的手法，把我們的拍攝對象形象化，而賦予它更深一層次的含義。這時候你的作品就上升到了新的精神境界。

·《春》

　　拍花拍多后，難免會產生審美疲勞，陷入瓶頸。這時候，我們需要跳出花叢，以全新的視角來看這滿園的春色。換種角度看世界你會有不一樣的的發(fā)現(xiàn)哦！

　　陽春三月，草長鶯飛；暮春四月，落英繽紛。在這個美好的時節(jié)，真心需要出去走一走，聽花開花落，看云卷云舒，春風拂面，愜意萬分。小編為大家獻上的這篇技巧算不上多么專業(yè)，意在拋磚引玉，希望對大家有用。