眼前風(fēng)景壯闊美麗，拍攝出來卻如此平淡，或許現(xiàn)場光線條件不好，或許相機寬容度不足，但其實這些問題都是可以克服的！以下是攝影師子意的拍攝心得分享。讓我們看看應(yīng)如何發(fā)現(xiàn)畫面元素的主次關(guān)系，增加風(fēng)光作品的層次感！
一、層次感的來源
在我的片子里會特別強調(diào)空間感，常會有意的增強或者減弱畫面的中主次的反差來達(dá)到突出主體。比如這張片子，通過減弱天地兩端的明度&亮度，使得兩端的反差減少，再局部增強畫面中間主體的反差，這樣很了的主次及空間感就明顯了。
用繪畫的方式來說一下，簡單畫下被調(diào)整過后的光影，就要直觀一些了。我想所有人都會把第一眼看到最亮的地方（哈哈，黑暗中的曙光嘛），在壓暗周邊的次元素時，主體就被放在的了視覺點。
二、表現(xiàn)畫面的主次關(guān)系
我通常會以對比的方式，表現(xiàn)畫面元素的主次關(guān)系，突出其中的層次感。
1.明度對比
處理照片時，令主體明度相對亮些，次元素逐漸減弱慢慢變暗，讓主體與畫面的明度其他元素形成對比，可突出它們的主次關(guān)系。如下圖，在后期處理時有意識地減弱水面的亮度，讓視覺點推向主體。
2.對比度對比
對比度亦可作為表現(xiàn)畫面主次關(guān)系的要素。調(diào)節(jié)畫面對比度時令主體的對比度相對高些，細(xì)節(jié)反差更大些，次元素逐漸減弱，觀者的視線會被高對比的主體吸引。在下圖中主體建筑的對比度是最高的，遠(yuǎn)處及近處樹林的對比度逐漸被降低。
3.虛實對比
主體的銳度高些，次元素逐漸減弱，甚至做些后期的虛化及模糊，以實現(xiàn)虛實對比。實際上一般拍攝常用的“大光圈虛化背景”技巧就是在畫面中運用了虛實對比。在下圖主體的銳度處理到最高，次元素做了后期的模糊。
4.冷暖對比
時常也會在大逆光下，增強主體的暖黃色，讓次元素逐漸轉(zhuǎn)成冷藍(lán)色，獲得冷暖對比效果。與之前幾種對比效果不同，冷暖對比雖然會突出畫面中暖色調(diào)的主體，但卻不會忽視冷色調(diào)的其他元素。下圖后期有意增加畫面右上角主體及主體周圍的暖色，逐漸讓次元素變冷色調(diào)，畫面中冷色的山岳仍然有很強的表現(xiàn)力。
5.增強透視
改變畫面的透視效果也是一種表現(xiàn)主次關(guān)系的手法。如下圖利用后期調(diào)整對廣角及超廣角進(jìn)更夸張的透視處理，增強畫面變形，這樣中間的主體會被突顯出來。
三、獲取畫面細(xì)節(jié)，提高畫面動態(tài)范圍
怎么去捕抓高動態(tài)畫面，我想已經(jīng)有很多方法了，這里就簡單說下，在前期拍攝的時候?qū)Ξ嬅嬷凶盍撂廃c測光拍攝一張，畫面中間調(diào)測光拍攝一張，最后對畫面中最暗的地方測光拍攝一張，利用PHOTOSHOP的HDR合成功能進(jìn)處理。
1.重新制作HDR畫面，使其鋒芒畢露
《驚見大坑》 子意
首先獲取一張極灰，也就是前面說的HDR的畫面，然后重新去增強他的光影，因為我們是灰壓到暗，所以在畫面中最暗和最亮的地方細(xì)節(jié)都非常豐富，通過我們處理的主次關(guān)系，讓觀著順著我們安排的觀察方式，慢慢看到最暗處也依然有可看點。
四、應(yīng)對不同的光線條件進(jìn)行拍攝
從我的片子中看來，發(fā)現(xiàn)自己拍攝多云的晴天是最多了，只要把曝光處理好，天空中有光，有云層要比晴空萬里和純多云都要豐富一些。因為只是拍攝南京的城市風(fēng)光多些，下面這些都是以城市風(fēng)光來說。
1.強光晴天
光源強的時候，更強難捕捉完整的細(xì)節(jié)，像下面這張光源點還是曝了。
2.朝陽、夕陽
拍攝朝陽的畫面要比拍攝夕陽的通透些，因為早上塵埃還沒睡醒，只是朝陽的很快就會轉(zhuǎn)化成強光，時間很短。夕陽等到太陽剛下的時候，光會很柔合，如果你的拍攝環(huán)境有水的話，可以利用濾鏡慢門拍攝。
3.陰天天氣
不推薦在陰天拍攝，純陰天還沒出去拍過片子，注意天氣預(yù)報里說的陰和多云是有區(qū)別的，下圖是在多云天氣拍的。另外，通過后期的方法去模擬一個夕陽，會更有沖擊力些。
4.微光夜晚
微光下主要是要把暗的局部用不同的速度去曝出來，甚至要利用手電或者Ipad等去做長曝的補光。若眼前風(fēng)景中有燈光等元素，要重點注意光源點的曝光；而在無燈微光下，利用常時間曝光把建筑曝出來。若有星空，則可以利用高感把星空也曝出來。
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