平和內(nèi)斂的力量
在幾大類文體中，中國古代文學(xué)以詩歌為大宗，詩歌又以抒情為主流。抒情可以很激動(dòng)很強(qiáng)烈，例如李白（701-762）往往是如此，其《將進(jìn)酒》中有名句道：
主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁！
李白本來是客人，這時(shí)主動(dòng)提出為主人買單，而且可以如此不計(jì)成本，孤注一擲。何等豪放，何等痛快！李白的父親是做國際貿(mào)易的，作為富二代，他可以如此任性。
李白的送別之作亦復(fù)情緒激越，其《宣州謝脁樓餞別校書叔云》末四句云：
抽刀斷水水更流，
舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意，
明朝散發(fā)弄扁舟！
古人留長發(fā)，一般情況下都梳理整齊，束縛起來；披頭散發(fā)往往表明情緒已經(jīng)失控——此刻因送別而很不稱意，明天我就不好好過日子了！
李白的同齡人王維（701-761）也長于抒情，但他好像從來不大激動(dòng)，寫詩抒情也不強(qiáng)烈。為行將遠(yuǎn)行的友人送別時(shí)，勸人多干幾杯，他也只是說：
勸君更盡一杯酒，
西出陽關(guān)無故人。
詩的題目是“送元二使安西”，唐代的安西都護(hù)府在今新疆庫車附近，路途遙遠(yuǎn)，再見不易，而王維的詩句卻顯得如此“氣度從容”（清·朱自荊《增訂唐詩摘抄》卷四），平和而內(nèi)斂，真摯動(dòng)人，千古傳誦。
一般來說青年時(shí)代容易激動(dòng)，老了以后則漸趨平和，但有的人一把年紀(jì)仍然容易激動(dòng)，李白就是如此；也有年紀(jì)輕輕而情緒內(nèi)斂的，王維的《九月九日憶山東兄弟》詩云：
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，
每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，
遍插茱萸少一人。
王維的故家在蒲州（今山西永濟(jì)，在華山之東），而現(xiàn)在他獨(dú)自一人在首都長安打拼，這時(shí)詩人還非常年輕，他的情緒已如此持重平和。此詩亦復(fù)千古傳誦。
平和內(nèi)斂的抒情，自有其動(dòng)人的力量，而且往往更耐讀。寫詩時(shí)如果過于激動(dòng)，弄不好容易使作品近于叫喊，反而讓詩美受損。
以敘事為抒情
一般來說，詩歌的內(nèi)容以抒情為大宗，抒情可以直接進(jìn)行，李白的許多詩就是如此，“憂來其如何？凄愴摧心肝！”（《古朗月行》）“君看石芒碭，掩淚悲千古！”（《丁都護(hù)歌》）“天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長相思，摧心肝！”（《長相思》）其他詩人作品中直接抒情的句子亦復(fù)不勝枚舉。
另外也可以用敘事來抒情，看似敘事，而感情即在其中，也可以把敘事和抒情結(jié)合在一起來說話，試略舉數(shù)例來看——
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少！
——孟浩然《春曉》
玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
——李白《玉階怨》
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲！
——溫庭筠《夢(mèng)江南》
竹里風(fēng)生月上門。理秦箏，對(duì)云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨(dú)自語：“今夜月，太遲生！”
——和凝《江城子》
孟浩然的愛花惜花之情，在簡短的敘事中表達(dá)無遺，且大有味道。李白《玉階怨》詩句中無一字言怨，其幽怨之意見于言外；他在標(biāo)題中點(diǎn)出了“怨”字，正可以與詩中的敘事互補(bǔ)。兩首詞中或點(diǎn)出“腸斷”，或標(biāo)明“含恨含嬌”，也都足以與詞中的敘事互相生發(fā)——早期的詞只標(biāo)出詞牌名，沒有根據(jù)內(nèi)容而來的題目，于是那些表達(dá)感情的字眼只好在正文中挺身而出了。
直接的抒情、以敘事為抒情以及二者的結(jié)合，這三種路徑都足以達(dá)成抒情的目的，比較起來，孟浩然《春曉》、李白《玉階怨》這樣的作品，一味敘事而情致全出的辦法最為含蓄高明，所以也就傳誦極廣。
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