公式化構(gòu)圖之美姿表現(xiàn)三/全身篇
資料提供：北京黑光攝影化妝數(shù)碼培訓(xùn)學(xué)校
前兩期，我們講了特寫和半身的構(gòu)圖關(guān)系，這期我們來講在全身的構(gòu)圖中美姿與構(gòu)圖的呼應(yīng)關(guān)系。全身包含七分身，是表現(xiàn)被攝者身材的最佳景別。
七分身構(gòu)圖是指畫面的下橫截線在被攝者的膝蓋以下、腳踝以上，頭頂上方留15cm左右的空間（以實(shí)際高度計(jì)算）。七分身既能表現(xiàn)被攝者的身材，又能掩飾被攝者身高不足的缺陷，是顧客選擇放大大幅照片時(shí)首選的景別。
全身照片是指畫面涵蓋被攝者的全部肢體，頭頂上方留20cm腳下方留15cm左右的空間。全身照片要注意頭頂上方的“留天”和腳下方的“留地”之間的比例，留天太多，畫面中人物有下墜感；留地太多，人物則有上升感。
下面我們來具體講解全身拍攝時(shí)美姿和構(gòu)圖之間應(yīng)該如何協(xié)調(diào)。
七分身構(gòu)圖能夠很好的兼顧面部和身材在畫面中的大小比例，既能表現(xiàn)被攝者身材的曲線，面部又不至于太小，使顧客看不清五官。七分身因?yàn)椴缓_部，所以看不出實(shí)際的身高，即避免身高不足的缺陷，也不會(huì)出現(xiàn)掛在墻上后畫面中的腳懸在客廳沙發(fā)的上方。因?yàn)槠叻稚砭皠e的諸多優(yōu)點(diǎn)，所以七分身適合所有人，也是顧客選擇放大片的主要景別，一般占顧客照片總張數(shù)的30％左右。
人像照片多是豎版構(gòu)圖，當(dāng)被攝者手臂完全舒展開之后，七分身構(gòu)圖依然能夠涵蓋手部，所以美姿有了更大的表現(xiàn)空間。調(diào)整美姿，首先從腳姿開始，腳姿會(huì)決定身體的平衡、美姿的走向。如果美姿中手臂是比較橫向舒展的，那要注意兩腿之間的間距，這樣的美姿容易形成倒三角，要注意畫面中的平衡，避免上重下輕。拍攝時(shí)根據(jù)人物的胖瘦大小關(guān)系，選擇短焦到中焦的焦距段，一般中焦使用較多（70毫米——100毫米）。
拍攝時(shí)的機(jī)位會(huì)決定畫面的透視關(guān)系，平拍是使用較多，透視關(guān)系最正常的，七分身機(jī)位一般是在被攝者的腹部左右。高機(jī)位會(huì)給畫面帶來平面美，適合方形臉和圓形臉，同時(shí)使胖的體形變瘦。高機(jī)位一般應(yīng)用在禮服的拍攝上，表現(xiàn)出東方人的柔順美(如圖1)。低機(jī)位使畫面立體感增強(qiáng)、身高增高，適合臉型和體形較瘦，下巴較窄的顧客，能表現(xiàn)出被攝者的獨(dú)立和時(shí)尚感（如圖2）。禮服拍攝的時(shí)候要注意裙擺的設(shè)計(jì)，膝蓋左右的裙擺就要盡量拍攝的完整（如圖3）；拖地的魚尾裙拍七分身時(shí)則會(huì)顯得殘缺。七分身構(gòu)圖時(shí)注意腿部的裁切點(diǎn)，一般不要太靠近膝蓋的位置，在腳踝上方一點(diǎn)的高度會(huì)使被攝者看起來更高。
1 、站姿
對(duì)于初學(xué)者而言，全身照片比較難以把握，即要控制身體在畫面的平衡，避免傾斜感；又要合理的運(yùn)用變形，使人看起來身高理想，對(duì)于大多數(shù)人而言，都希望自己看起來比實(shí)際高度高一些。增高的方法有很多，例如在穿長擺禮服的時(shí)候我們可以給顧客穿高跟鞋或者在腳下方加上腳墊，來增長腿部的比例（如圖4）。裙擺的部分可以根據(jù)美姿中身體的朝向，鋪在和身體平行的一側(cè)或者身體的前方一些，這樣可以還原身高或者拉長身高。裙擺鋪在身后的造型則容易讓被攝者看起來偏矮。身體的上下身理想比例是肚臍眼在黃金分割點(diǎn)（0.618）上，或使上下身之比為3：7的比例，以使被攝者的腿部更加修長。如果婚紗造型中發(fā)型的高度增加，腿部的長度也要相應(yīng)增加來平衡。構(gòu)圖時(shí)我們可以運(yùn)用短焦低機(jī)位來強(qiáng)調(diào)，焦距段一般在18毫米——50毫米之間。焦距段越短，變形的程度就越強(qiáng)，但不是說腿部越長就越好，而是要和上身保持合適的比例。全身構(gòu)圖時(shí)平拍的機(jī)位在被攝者的腰部，能如實(shí)還原被攝者的身高。低機(jī)位因?yàn)殓R頭先靠近腿部，會(huì)使被攝者看起來高大、獨(dú)立一些。高機(jī)位時(shí)要想拍出被攝者瘦高的體型，就需要裙擺較長并且拖近鏡頭，焦距段用在廣角段（如圖5）。
圖5
當(dāng)被攝者沒有長裙擺可以遮掩腳部時(shí)，我們就要注意美姿和構(gòu)圖之間的平衡。無論是站姿還是坐姿，如果雙腳是內(nèi)收或者并攏的狀態(tài)，我們就很難把人拍高，變形首先要從腳和腿部開始。站姿時(shí)我們可以讓被攝者向鏡頭前伸一條腿，通過使用廣角端對(duì)這條腿的拉長變形來提升被攝者的身高，注意廣角端在拉長腿的同時(shí)，也會(huì)使腿更粗，腳更大，拍攝時(shí)需要衡量變形的程度。此時(shí)不要再使用高機(jī)位，高機(jī)位因?yàn)殓R頭離腿部較遠(yuǎn)，容易使腿部顯短，人物變矮。
2、坐姿
被攝者坐姿時(shí)一樣可以體現(xiàn)優(yōu)美的曲線和修長的體型，拍攝時(shí)注意腳尖、膝關(guān)節(jié)、腰部、胸部、肩部、頭部以及眼神的調(diào)整。在一條直線上的肢體會(huì)對(duì)稱而平衡，適合身材較好或者服飾寬松飄逸的被攝者。無論正面或側(cè)面都要強(qiáng)調(diào)身體的線條和畫面的意境，一般適合端莊、安靜的畫意照片，美姿為正三角形居多，拍攝時(shí)最好使用平拍來體現(xiàn)。強(qiáng)調(diào)畫面動(dòng)感和立體感的畫面就要強(qiáng)調(diào)肢體關(guān)節(jié)處的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，利用裙擺、身體的反向轉(zhuǎn)折使美姿婉轉(zhuǎn)有致，一般呈現(xiàn)s形（如圖6）、斜三角形（如圖7）居多，拍攝時(shí)要注意拍攝角度的調(diào)整，多以動(dòng)感較強(qiáng)的低機(jī)位來表現(xiàn)。
坐姿時(shí)如果沒有長的裙擺向前拖，我們要避免被攝者的腿部尤其是膝關(guān)節(jié)處直對(duì)鏡頭，拍攝時(shí)注意提高機(jī)位，避免因?yàn)橥敢暤脑蚴雇炔孔兌獭Ｒ部梢允雇炔啃眰?cè)擺放（如圖8）或正側(cè)擺放（如圖9），如果想讓被攝者的腿部更加修長，就需要被攝者的腿部伸向鏡頭，同時(shí)降低機(jī)位，使腿部既有流暢的曲線又顯得修長。拍攝時(shí)注意避免因?yàn)闄C(jī)位的降低使腳部顯得的太大。坐姿時(shí)還要小心搭二郎腿時(shí)向上翹起的腳尖以及前伸的腳，視覺上容易使腿部短而且使被攝者顯得輕浮傲慢，一般腿部靠攏、腳尖下壓的姿態(tài)會(huì)使人謙遜而優(yōu)雅（如圖10），平坐地面時(shí)一般鞋底對(duì)著鏡頭的畫面也是要避免的。
3、躺姿
當(dāng)被攝者橫向躺臥時(shí)，美姿和機(jī)位、角度就要互相調(diào)整。如果畫面的重心在身體的上半部分，拍攝時(shí)機(jī)位就要靠近臉部，此時(shí)要注意腿部的變形；當(dāng)畫面需要上下身比例透視正常時(shí)，拍攝時(shí)機(jī)位在身體的腰部（如圖11）；當(dāng)畫面的重心在身體的腿部時(shí)，拍攝時(shí)調(diào)整美姿要注意頭部的變形，避免下巴顯得缺少線條和棱角，一般會(huì)選擇深低頭或者高抬頭的姿勢(shì)。躺姿時(shí)要注意胳膊的擺放要舒展和自然，腿部的擺放要有線條感。構(gòu)圖時(shí)既要有中短焦距形成的強(qiáng)烈透視，也要有長焦所形成的飽滿構(gòu)圖。在躺姿構(gòu)圖的裁切中，頭部的留白略大于腳部的留白，畫面上方的留白大于畫面下方的留白會(huì)比較平衡。在本文中，因?yàn)榉诸愔v解的緣故，我們只講解了公式化的構(gòu)圖，其實(shí)在全身照片的內(nèi)外景的拍攝中，我們經(jīng)常會(huì)使用更多的上留白和下留白的構(gòu)圖手法來表現(xiàn)，至于更多的拍攝形式我們會(huì)留在后面的構(gòu)圖的技巧中來綜合講解。
這期的公式化構(gòu)圖之全身篇就講到這里，下期的課堂中我們將講解不同特殊構(gòu)圖技巧中美姿的表現(xiàn)，希望大家繼續(xù)關(guān)注。
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