宋詞《雨霖鈴》（柳永）賞析
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，競(jìng)無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?div style="height:15px;">
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
作者簡(jiǎn)介：
柳永（約987——1053），北宋著名詞家，崇安（今福建崇安）人。字耆卿，小名“三變”，字景莊（后改為“永”），在家中排行第七，故而人稱“柳七”。出身儒宦之世家，其祖父柳崇，為五代時(shí)著名儒學(xué)家；其父柳宜，曾仕于南唐，為宋初進(jìn)士，官至工部侍郎；柳永弟兄三人均中進(jìn)士第；其本人曾為屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。因其科考、仕途屢屢受挫，不被朝廷所用而常年浪跡市井、柳巷；才華橫溢；但終身坎坷、潦倒；為人放蕩不羈。柳永是宋朝第一個(gè)專致寫詞，并大量制作慢詞的詞家。柳詞在內(nèi)容上主要涉及煙柳情怨、羈旅行役和市井風(fēng)情三個(gè)方面；亦有一些反映勞動(dòng)者悲苦生活，以及詠物、詠史和仙游的作品。柳詞在寫作技巧和風(fēng)格上，音律諧婉，平緩輕約；長(zhǎng)于鋪敘，描寫盡致；善于點(diǎn)染，情景交融；抒情色彩強(qiáng)烈；語(yǔ)言淺易自然，不避俚俗，常以口語(yǔ)填詞；因而詞風(fēng)自成一體；為“婉約派”宗師和最重要的代表之一。特別是，他接受民間樂(lè)曲和民間詞的影響，大量制作慢詞，使慢詞發(fā)展成熟，并取得了與小令并駕齊驅(qū)的地位。柳詞不論在內(nèi)容上還是形式上，對(duì)宋詞都有重大的突破和拓展，推動(dòng)了宋詞的重大變化，對(duì)宋詞的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其詞作廣為流傳和被推崇；“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，有“詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，詞當(dāng)學(xué)柳詞”之說(shuō)。著有《樂(lè)章集》，其名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等?！稑?lè)章集》存詞210多首（據(jù)學(xué)界分析推斷，柳永應(yīng)編入《樂(lè)章集》的詞作還不止210多首，許多俗詞已被刪除）；按宮調(diào)編次，共16個(gè)宮調(diào)150個(gè)詞調(diào)，其中大部分為前所未見(jiàn)的、以舊腔改造的或自度的新調(diào)，且多為長(zhǎng)調(diào)慢曲；《樂(lè)章集》收錄的不僅僅是柳永的詞作，而且常常是可以入樂(lè)演唱的唱本。
詞牌介紹：
平平中仄（韻），仄平平仄（句），仄中平仄（韻），平平中中中仄（句），平平仄仄（句），平平平仄（韻），仄仄平平中仄（句），仄平中平仄（韻），仄仄中（豆），平仄平平（句），仄仄平平仄平仄（韻）
中平仄仄平平仄（韻），仄平平（豆），仄仄平平仄（韻），中平仄中中仄（句），中仄仄（豆），仄中中仄（韻），仄仄平平（句），平仄平平仄仄平仄（韻），仄仄仄（豆），中仄平平（句），仄仄平平仄（韻）。
注：（1）、《雨霖鈴》為唐教坊曲；相傳唐玄宗在逃避“安史之亂”進(jìn)入四川時(shí)，正逢霖雨連日，在棧道中聽到鈴聲，為悼念楊貴妃而諭令宮中采集此曲；后來(lái)柳永首先把它用作詞調(diào)。（2）、《雨霖鈴》又名《雨霖鈴慢》；本詞牌為一百零三字慢詞，雙調(diào)，十八句，上下片各五仄韻，均葉入聲，常用拗句。（3）、此調(diào)以柳永詞為正體；另有黃筌、王安石兩個(gè)變體，句讀稍有區(qū)別。
詞語(yǔ)注釋：
（1）驟雨：急促的陣雨
（2）都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。
（3）無(wú)緒：沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。
（4）一作“留戀處”。
（5）凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。
（6）去去：離別后越來(lái)越遠(yuǎn)。
（7）沉沉：一作“沈沈”。指“深厚、低沉”的樣子。
（8）楚天：南天、南方；古代時(shí)的長(zhǎng)江下游屬于楚國(guó)；故稱“楚天”。
（9）經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年。
作品簡(jiǎn)析：
柳永的《雨霖鈴》是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作之一。這篇作品，詞人將他離開汴京（北宋京都，今河南開封）時(shí)與愛(ài)人惜別的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。
詞的上片寫?zhàn)T行時(shí)難分難舍的情景，抒發(fā)離情別緒。從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫幕。起首三句：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，點(diǎn)明離別的時(shí)間和地點(diǎn)，并用“寒蟬”、“長(zhǎng)亭”、剛停息的“驟雨”渲染環(huán)境和氣氛。準(zhǔn)確地將愛(ài)人分別時(shí)的心情烘托出來(lái)，為整首詞定下了凄涼傷感的調(diào)子；字字寫景，景中含情。“都門帳飲無(wú)緒”，極寫?zhàn)T行時(shí)依依惜別的心情；“無(wú)緒”兩字寫出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂”，以致飲酒索然無(wú)味。而正在無(wú)緒飲酒，難分難舍之際，“留戀處”卻又“蘭舟催發(fā)”。天色已晚，船夫陣陣催促；出發(fā)上路即刻就是無(wú)情的離別現(xiàn)實(shí)，可想而知，詞人的內(nèi)心是多么的痛苦。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，一對(duì)戀人，執(zhí)手相擁，淚眼相視；千言萬(wàn)語(yǔ)，無(wú)從訴說(shuō)。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又不得不分別的心情，寫得淋漓盡致；一對(duì)戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時(shí)的別緒刻畫到至極，為神來(lái)之筆。而此時(shí)，離別的雙方雖已“凝噎”“無(wú)語(yǔ)”，但詞人的內(nèi)心卻百感交集。“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫別后思念的預(yù)想，近情遠(yuǎn)景相融，實(shí)情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起，給別后的思念，抹上了厚重的陰影。這兩句表面是寫景，但實(shí)則句句寓情于景，用虛景烘托出別時(shí)、別后的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會(huì)將遙遙無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。一個(gè)“念”字，說(shuō)明寫景只是想象的。“去去”是指分別后越去越遠(yuǎn)的意思。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無(wú)奈和無(wú)限的凄楚。只要蘭舟啟碇，就會(huì)越去越遠(yuǎn)；而且，一路上暮靄沉沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的遠(yuǎn)方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結(jié)構(gòu)看，這兩句有承上啟下的作用。
下片抒懷，承“念”而來(lái)，設(shè)想別后的情景和思念的凄楚。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是以情起句，嘆息古往今來(lái)多情離別之可哀；從普遍現(xiàn)象到個(gè)體情狀，點(diǎn)明“多情”就會(huì)“傷離別”。“自古”兩字，把“離愁別緒”從特殊提升到普遍，擴(kuò)大了詞的意義。“更那堪、冷落清秋節(jié)”，一個(gè)“更”字，強(qiáng)調(diào)自己所承受的痛苦比常人、比古人更多。這句用眼前的“清秋節(jié)”，來(lái)形象地說(shuō)明這種痛苦的程度，同時(shí)又呼應(yīng)上片的“寒蟬”，構(gòu)成寒秋時(shí)節(jié)凄冷的協(xié)調(diào)意象。那么，詞人這種甚堪于常人、古人的別痛，又將是怎樣的情形呢？接下來(lái)，詞人用很具象的言語(yǔ)渲染出來(lái)：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?#8221;。這兩句，其精之處，在于用景寫情，虛景實(shí)寫，以景染情，融情于景；景語(yǔ)即情語(yǔ)。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門帳飲”，足見(jiàn)詞人雖“無(wú)緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉。“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?#8221;，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫出了難留的離情；曉風(fēng)的凄冷，寫出了別后的寒心；殘?jiān)碌钠扑?，寫出了今后難圓的預(yù)感。這兩句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切，創(chuàng)造出一種凄清冷落的懷人意境；歷來(lái)為世人所稱道，成為宋詞名句。“此去經(jīng)年”以下四句，推想別后慘不成歡的境況：今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子，怎么能熬得過(guò)去呢？即使有再多的良辰美景，沒(méi)有心愛(ài)的人與自己共享，也形同虛設(shè)；再退一步，即便對(duì)良辰美景有些許的感覺(jué)，有無(wú)盡的纏情蜜意，又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？這幾句，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)反復(fù)，又一氣貫注，抒瀉了無(wú)盡的愁思，也傳達(dá)了彼此關(guān)切的心情。詞人用反問(wèn)的形式結(jié)句，并嵌入一“縱”一“更”的副詞，使情感的表達(dá)更為強(qiáng)烈。
這首《雨霖鈴》是描寫離情別緒最具代表性的經(jīng)典之作；被列為宋詞“十大金曲”之一。它出自柳永之手，不是偶然的。這不僅僅因?yàn)榱赖奈牟懦瑥?qiáng)，更與柳永的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)有著密切的關(guān)聯(lián)。
柳永生于官宦之家、書香門第，其父、其兄、其侄及本人均為進(jìn)士出身。柳永少有俊才，為人風(fēng)雅，倜儻不羈，工于詞章。年輕時(shí)即入京參加科考，常留戀于歌坊柳巷，寫了很多流傳于社會(huì)的“俗詞”，為崇尚“雅詞”的仁宗皇帝所不喜。在一次貢院科考落第時(shí)，柳永又寫了一首《鶴沖天》來(lái)發(fā)牢騷，不想惹禍上身，招致了日后的不幸。當(dāng)時(shí)已是舉人的柳永，善為歌辭，性情風(fēng)流，“教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)”；柳永的詞，在社會(huì)上廣為流傳。這首詞很快就被宋仁宗知道。詞中的“偶失龍頭望”、“明代暫遺賢”、“才子詞人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，換了淺斟低唱”等文字使仁宗大為光火。仁宗在發(fā)榜諭批時(shí)說(shuō)“此人好作‘淺斟低唱’，何要浮名？”因而，柳永連續(xù)五次科考都不被錄用。直到景佑元年，柳永將名字“柳景莊”改為“柳永”，才被賜為進(jìn)士身；當(dāng)時(shí)已經(jīng)47歲。其后在定海、睦洲、余杭等地做過(guò)小官。由于其生性放蕩不羈，官場(chǎng)屢屢失意，不被朝廷所重用；他在任滿進(jìn)京后，又因出言不遜，得罪朝官，被罷免了“屯田員外郎”；曾有人向宋仁宗舉薦柳永，仁宗卻說(shuō)：“得非填詞柳三變乎？……任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞！”這無(wú)疑宣判了柳永的仕途死刑。之后，柳永干脆“奉旨作詞”，浪跡市井，行于秦樓楚館之中。此后，他對(duì)社會(huì)生活有了更為廣泛的接觸，對(duì)都市生活、妓女和市民階層相當(dāng)熟悉；都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，以及自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都成了其詞作的重要內(nèi)容。柳永的一生，大部分時(shí)間都在秦樓楚館親熱唱和，其詞作多半產(chǎn)生于笙歌艷舞、錦塌秀被之中。由于他的坎坷、潦倒，在與那些遭遇不幸的歌妓們相處時(shí)，有著“同是天涯淪落人”的真切感受，因而能以同情之心，體察那些生活在社會(huì)低層的歌妓，為她們寫詞，深得其共鳴，并建立起深厚的感情。柳永晚年死于潤(rùn)州（今江蘇揚(yáng)州），終身未婚；死時(shí)一貧如洗；歌妓姐妹們?yōu)樗Y營(yíng)葬；死后亦無(wú)親族祭奠；每年清明時(shí)節(jié)，歌妓相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳會(huì)”。其生前，與謝玉英、陳師師、趙香香等名妓交往甚深。正是這樣的人生經(jīng)歷，使他在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中有著十分豐富的、感性的男女情感體驗(yàn)，加之本身出色的文才，方能寫就如此經(jīng)典的《雨霖鈴》。
這首詞以凄清冷落的秋景作襯托，首先刻畫難分難舍的惜別情景，進(jìn)而想象別后的離愁傷恨，層層鋪述，情景相生，委婉凄楚地訴說(shuō)了詞人離愁別緒。全詞以“別情”為線索，來(lái)表達(dá)“傷離別”的主題。就時(shí)間而言，先點(diǎn)出“秋天”，后點(diǎn)出“傍晚”，再?gòu)?#8220;今宵”設(shè)想到“經(jīng)年”；但不管時(shí)間怎樣變化，都處處在寫“別情”。就空間而論，從送別都門的“長(zhǎng)亭”，到暮靄沉沉的“楚天”，到“曉風(fēng)殘?jiān)?#8221;的“楊柳岸”；而空間變換，仍始終離不開抒寫“別情”。從而使全篇如行云流水，自然流暢，層層推進(jìn)，突出主題。在表現(xiàn)形式上，通篇層層鋪敘，寫景、抒情均用白描手法，情景相交，虛景實(shí)景相融。“寒蟬”、“長(zhǎng)亭”、“驟雨”、“煙波”、“暮靄”、“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘?jiān)?#8221;都是寫景詞語(yǔ)；情態(tài)描寫的詞語(yǔ)有如：“帳飲無(wú)緒”、“留戀”、“執(zhí)手相看淚眼”、“無(wú)語(yǔ)凝噎”等。而“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”與“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?#8221;幾句，則將景物描寫虛實(shí)相融，很好地寄情于景中。在情景交融方面，前片把黯然離別的心情溶入沉沉暮靄之中，綿綿離恨，猶如空闊無(wú)際的楚天；后片把酒醒后的清冷之感，溶入楊柳岸上的曉風(fēng)殘?jiān)轮校锼寥?，天各一方，情中帶景，景中寓情。詞人使用高超的白描手法，抓住典型的景物，用簡(jiǎn)潔、明了的文字“線條”，勾畫出一幅幅凄美的別情圖景，使全詞猶如層層轉(zhuǎn)化的劇情場(chǎng)景，依次展現(xiàn)給讀者。我們看到了“汴京城外的長(zhǎng)亭里，一對(duì)愛(ài)人難舍難分的餞別”，看到了“悠悠的江水綠波上，船夫緊緊地催促著行人”，也看到了“曉風(fēng)吹拂的楊柳岸邊，離別之人正在痛苦地徘徊”，而在“煙波浩渺的江河上，詞人越去越遠(yuǎn)，直到暮靄沉沉的遠(yuǎn)方”。這一幅幅凄美的圖景，無(wú)不展現(xiàn)出詞人無(wú)盡的離愁別緒。同時(shí)，詞人在描繪這些圖景時(shí)，善于“點(diǎn)染”，反復(fù)涂抹，使得“離愁別緒”更加曲婉深沉，著色濃重。“多情”已傷離別，“冷落清秋”使其更堪；而染以“今宵酒醒”后的“楊柳岸”和“曉風(fēng)殘雪”，則使“離愁別緒”更為傷心、凄涼。此外，在句式修辭上，亦有獨(dú)到之處。例如，“念去去”的使用，既示意后面的寫景是虛、實(shí)交錯(cuò)的寓情句子，有能起到字簡(jiǎn)意深、美化音律的作用。去聲“念”字用得特別好；作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”又一氣流貫。“念”字后的“去去”兩字連用，則愈顯激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道路幽遠(yuǎn)。再如，詞尾四句中的“此去”、“應(yīng)是”、“便縱有”、“更”幾處文字，均用在每句的前面，既使語(yǔ)義連貫，語(yǔ)氣加強(qiáng)，又將“離愁別緒”藝術(shù)地推上高潮；余恨無(wú)窮，余味不盡。
柳永作詞，常用市井俚語(yǔ)，其內(nèi)容多反映男歡女愛(ài)、歌妓生活，如《定風(fēng)波》（自春來(lái)）、《鳳歸云》（平康巷里）、《玉蝴蝶》（珊瑚筵上）、《西江月》（師師）等。柳永此類詞作，常被歸為“俗”。關(guān)于柳詞的俗，時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)已不可同日而語(yǔ)了。盡管他用最真摯的情感和最通俗的語(yǔ)言，來(lái)描述最本質(zhì)的生活，深得民間喜愛(ài)；但這在當(dāng)時(shí)，乃至后來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，為“士大夫”和“文人雅士”所不齒；其作品亦有“俚俗”之異議，甚至后人還指責(zé)他為“屯田輕薄子”。而這首《雨霖鈴》則是雅俗共賞，經(jīng)久不衰，與其《八聲甘州》、《觀海潮》同為高古。人們常常把這首詞與蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》相提并論，“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?#8221;，景中含情，委婉尋味；而“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”則雄渾曠遠(yuǎn)，豪邁深沉；柳永的《雨霖鈴》、蘇軾的《念奴嬌．赤壁懷古》幾乎分別被看成是宋詞婉約派、豪放派最具代表性的作品。
雨霖鈴 ·柳永
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
【賞析一】
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。《禮記•月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。“都門帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?#8217;上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間 ，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說(shuō)，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?，遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
【賞析二】
詞是文學(xué)史上一種特殊的詩(shī)體，最早源于古樂(lè)府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。“宋詞”已成為我國(guó)文學(xué)史上的專用名詞。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛(ài)，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語(yǔ)”，成了柳詞的主題?！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。
《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當(dāng)時(shí)為北宋首都），與情人話別之作。從上片的描寫，我們可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi)，一對(duì)男女飲酒話別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。那不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說(shuō)不出。船開了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。
這就是發(fā)生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫的內(nèi)容。首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節(jié)令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊！“都門帳飲”，可知寫京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢(shì)之矛盾，使別情達(dá)到高潮。“執(zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺(tái)上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間。“念去去”兩句，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節(jié)，這叫人怎能忍受？第二句照應(yīng)首句，“清秋”應(yīng)“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結(jié)。“今宵”二句為千古傳誦名句。“酒醒”遙接上片“帳飲”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)雖然情“無(wú)緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱?。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當(dāng)時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻?#8221;。
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”。作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬(wàn)分，從今后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
