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文/田螺姑娘(蘇州) 

   芊芊淑女，婀娜旗袍著身，曼妙多姿，笑顏如花綻，玉音婉轉流，皎皎兮似輕云之蔽月，飄飄兮若回風之流雪。君不見那綾羅綢緞，艷之韻之，蕓蕓眾神贊，飄飄仙子舞。美哉！天之仙子莫過于典雅高貴的中國服飾國粹旗袍?！}記

喜歡這樣的畫面：江南的春天，煙雨迷蒙，撐著油傘的婀娜女子，著一襲素色旗袍，挺高了脖子，略帶哀怨的眼神，恍然若有所思，就這樣在雨中漫步……
我一直對旗袍情有獨鐘，喜歡它的合體，它的雅致。
    我認為，女人不管是高矮胖瘦，只要是穿上合體的旗袍都能散發(fā)出濃濃的女人味。閉上眼睛，我喜歡勾勒的畫面是：“清晨，白朦朦的雨霧中，一個身材凹凸妙曼，皮膚白嫩細致，身穿碎花旗袍的江南女子，舉著色彩淡雅的花傘悠然自得的走在綠樹叢蔭的街道上。她沉著淡定的微笑，不緊不慢的小碎步，給人一種溫馨倍致的美感?！?br>     有人說，旗袍的精髓在于那高高豎起硬領和恰倒好處的收腰，我很贊同這個觀點。高高的豎領讓女人不由自主的抬高了頭，恰倒好處的收腰讓女人的曲線淋漓盡致的顯現(xiàn)了出來。這不能不讓人佩服旗袍發(fā)明者的聰明。
喜歡上了穿旗袍的感覺，真是從內(nèi)心里開始滋生的一份美麗。

　　歷來都是很喜歡古典韻味的，喜歡那一份端莊與優(yōu)雅。所以喜歡唐裝的薄如蟬翼，喜歡唐宋時的寬衣大袖，也喜歡飛天的飄帶飛舞，還喜歡清代女子款款而行的風姿，潛意識里，甚至覺得自己就應該生活在那小橋流水、詩情畫意的古代——無論哪個朝代。所以，對于旗袍這一化古典入現(xiàn)代的服飾，是始終情有獨鐘的。旗袍，源于滿族女性傳統(tǒng)服裝，最初的樣式為直身式寬大袍，上下身相連，服裝與身體間的空隙較大，面料為華麗柔軟的綢緞，鑲邊工藝繁復。上世紀20年代至40年代前期，以中西合璧的獨特風格，引領了女裝典范，并且成為了新女性的標志。旗袍樣式也由寬變窄，其袖子較短或無袖，腿兩側開衩，把中國女性的玲瓏曲線顯露無遺。直至現(xiàn)代旗袍，款式也隨之更加豐富多樣，大致為右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐，擺側開衩，單片衣料，收腰，無袖或短袖等。開衩只是旗袍的很多特征之一。在面料上以布料、絲綢、錦緞為主，現(xiàn)在真絲雙縐、絹紡、電力紡等真絲織品也多有應用。在制作工藝上，古代旗袍的工藝特點是：精細的手工制作，適用各種刺繡、鑲、嵌、滾等工藝；而近代旗袍的工藝特點是：式樣簡潔合體的線條結構代替了精細的手工制作。

　　旗袍其獨特的文化底蘊，傳承了古韻豐盈的中國情結，它是中國女裝古典美的精華，是千年歷史的另一種氤氳。旗袍成為了中國國服的代表和中國文化的一種象征，同時也發(fā)揚光大至全世界。比如約翰?加里亞諾在1997年秋冬高級女裝系列發(fā)布會上，就引用了中國旗袍的因素。以大紅色為主題，保留旗袍中窄身的腰身設計，配長長的下擺和流蘇裝飾，增加了華麗的奢華之氣。再如，“龍”是中國的象征，在傳統(tǒng)旗袍上多以繡龍來配襯。而伊夫?圣?洛朗在2004年秋冬服裝系列發(fā)布會上，就運用了“龍”的圖案，頗有民族韻味。

　　因眾所周知的原因，旗袍在我國沉寂數(shù)年。改革開放的春風，引領了人民大眾對時裝的追求——旗袍，在國際時裝節(jié)上頻頻亮相，風姿綽約更勝當年，并被作為一種有民族代表意義的正式禮服出現(xiàn)在各種國際社交禮儀場合。

　　暮靄四合，華燈初上，服飾展示櫥窗里，模特身上的旗袍在談藍色射燈的映襯下，純自然的面料，絢麗的色彩，婉約到極點的樣式，沉靜而又魅惑，古典隱含性感，著一襲旗袍的女子永遠清艷如水。

　　窈窕淑女，清水出芙蓉。何以不為這清韻典雅浮香，流連于都市古樸香醇。別具一格的民族服裝，映襯了秋月春華。那一回眸，淺笑芬芳，秀色掩今古，荷花羞玉顏，在摩挲的身姿下輕舞飛揚。

　　旗袍，其獨特具有的傳統(tǒng)韻味和時尚之美是不容忽視的。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有引領新潮的新時代。旗袍本身就具有一定的歷史意義，就是一種東方文化的蘊意和傳承。它古色天香，優(yōu)雅大方。近年復古的趨勢也頗為明顯，裊裊娉娉，好似柳搖花笑潤初妍，旗袍成為一種氣質與高貴完美結合的經(jīng)典。

　　記得第一次真實地接觸旗袍，是在剛剛進入中國戲劇學院的時候。因為占了個子高挑的優(yōu)勢，所以一進校就被評彈系里的師兄師姐給盯上，推薦選進了學院里的模特隊，開始籌備首次時裝表演。應該說，這是我首次登上T臺，體驗到很多不一樣的感覺。我想我永遠忘不了第一次穿上高跟鞋時踉踉蹌蹌，差點摔倒的糗樣，也忘不了因為長期習慣不好，背不夠筆挺，而被來指導的老師罰背貼墻壁練形體的尷尬，還忘不了演出時冬天的寒風，讓我表演完得了一場重感冒，而更忘不了的，就是跟著老師排練旗袍表演步伐的情景。
　　至今我都對那份感覺記憶猶新。當時的背景音樂選的是陳慧嫻的那首經(jīng)典歌曲《飄雪》，如夢如幻的音樂，本身營造的就是一份典雅與浪漫，讓人沉醉；再加上一步一頓的步伐，手中輕搖的檀香扇，微微上抬的下頜，略顯矜持的表情，都是我最喜歡的感覺，恍惚間，仿佛自己真地夢回遠古，就打著那樣的油紙傘，站在濕漉漉、煙雨朦朧的石橋上，定格為一道風景。所以，排練這一組表演的時候，我格外認真，期望著用最完美的姿態(tài)來演繹這樣夢幻的美麗。
　　但是，很多時候，往往都是事與愿違的，尤其是你越在意的事情。在整體規(guī)劃時，因為有多組表演，需要協(xié)調統(tǒng)一，我就被師姐們以過于瘦弱、撐不起來旗袍為由，“趕”到了夏威夷草裙組的表演?，F(xiàn)在想想，這其實不是一個很合理的理由，穿旗袍更需要豐腴一些的身材——也許每個女孩子，尤其是學評彈的女孩子，內(nèi)心里都有著這樣一個旗袍夢吧，所以當初青澀的我，便被師姐們剝奪了享受這份美麗的權力。我從骨子里喜歡旗袍.但不是旗袍創(chuàng)始者,大清滿人那一種,松松寬寬,像多彩的道袍.是民國二十年后,上海小姐改良后的旗袍,穿上典雅韻致,阿娜妙曼,愈顯出東方女性特有的韻味.喜歡張愛玲的小說,很大程度上,就是喜歡穿旗袍的張愛玲,和她筆下神態(tài)各異的旗袍女子.看過一部香港大片<<花樣年華>>,里邊的情節(jié)早已淡忘了,但張曼玉將女主人公各款式的旗袍,演繹到了極致,深深地刻入我腦海.

并不是所有的女人都適合穿旗袍的,沒有妙曼的身韻,阿娜的身姿,以及內(nèi)在優(yōu)雅的氣質,絕計穿不了旗袍.多一分,太俗;瘦一分,不足,要穿的恰到好處,像影片中的張曼玉似地,著實不易.大同女孩雖美,大多是英俊健美一路,所以,塞北大同的女子,穿旗袍的很少,穿得出韻致的,少之有少.旗袍不像流行服飾,有各樣的專賣店,旗袍需量體裁衣,方能合身,大同只有一家服裝店裁剪旗袍,買賣經(jīng)營的相當慘淡.所以,喜歡欣賞旗袍,也只是想象而已,茶館,咖啡屋,穿旗袍的女人,風樣流過,在腦海.

   喜歡看《花樣年華》，卻只為了看蘇麗珠那幾十套各式旗袍，穿在嫵媚的張曼玉身上，簡直把她的女人味演繹到了極致，無以言表的風情萬種！
　　也喜歡鞏俐飾演的《潘玉良》，在這個風塵女畫家的身上，野性又知性的美，就因為一襲白色的旗袍而得到最絕妙的統(tǒng)一，美家具促銷得讓人心動。千帆過盡，白蘋洲上只剩下斜暉脈脈，今生大概是與旗袍無緣了罷！且看自己愈發(fā)清瘦，都讓心愛的旗袍與我相去愈遠！每想到此，都不禁難受不已，不過是一襲衣，為何都只能在夢幻里尋它？？是我的太過苛求完美？還是機緣不夠？也許，這一輩子我都將找不到心愛的那一襲衣，或樣式，或顏色，或花樣，或尺碼……總有缺憾?；蛘?，這世上本沒有我愛的那一襲衣！那些各種美麗元素的組合不過是我憑空的杜撰！再退一步想，或許有，但我卻遇不到它，任憑它寂寞的穿在冰冷的模特身上，也許沾滿了灰塵，在世上某個不知名的櫥窗邊孤獨地站著，無人欣賞。
　　注定是沒有結果的尋找吧，只是女人太愛美啊，總是在心靈深處留一點幻想，留一點希望。注定是得不到那絕美的一襲衣的，可是女人呢，又愛做夢，總是喜歡去夢里尋覓心愛的一切！就讓我繼續(xù)做夢吧，對于旗袍，也不過是，一個夢！

   后來畢業(yè)回到家鄉(xiāng)蘇州評彈學校任教了，似乎還是初衷不改。所以當旗袍開始走進生活，成為一種日常服飾的時候，我又迫不及待地買了兩件旗袍，終于嘗試到了穿旗袍的感覺。但是，也許是因為那時旗袍還沒有風靡吧，許是我買的旗袍做工還不夠精致吧，又許是沒有了舞臺燈光的那份感覺吧，竟然沒有太多興奮的心境。至今回想起來，我都覺得記憶很模糊了，而那兩件旗袍，也因為種種原因，被束之高閣，再也沒有穿過。
　　等到江蘇省戲劇家協(xié)會的領導找到我，希望我教書的同時能重回書場演出和弘揚評彈文化的時候，去蘇州觀前街買旗袍。不知是不是當年的我真地過于瘦弱，禮服店的很多旗袍，我都穿不出感覺，不僅不能體現(xiàn)曲線的美麗，反而如盔甲一般套在身上。后來，只能是折中買了一套介于旗袍和禮服中間的中式套裙當演出服裝。
　　從那以后，我再也沒有試過旗袍。有時走過旗袍專賣的地方，也會忍不住流連，尤其是看了《花樣年華》以后，愿望更是強烈。但是想想以往的經(jīng)歷，這兩年又長胖了不少，似乎也就打消了試一試的念頭，好像是怕自己玷污了這美麗的衫裙，只能悄悄地帶著一份不舍離開。于是，旗袍對于我來說，似乎就變成了一個壓在心底，遙不可及的夢。

　　

   今年在蘇州，旗袍似乎又成為了一道亮麗的風景線。那天，一個朋友告訴我，她看上了一件旗袍，很想買，試試以往從來沒有嘗試的美麗。于是，我陪著她終于走進了蘇州旗袍專賣的地方，看她把那美麗的衣衫套在身上。旁邊的營業(yè)員上下打量我，也極力鼓動我試一試。那一刻，那種積壓已久的夢想似乎一下子就浮了上來，我有些新潮澎湃。接過營業(yè)員遞過來的旗袍，我勇敢地走進了試衣間。
　　當我穿好旗袍，從試衣間走出來，站在鏡子前面時，突然有點?；蟆Ｄ鞘俏覇?？素色上泛著大朵淡綠色花朵的衣裙熨帖地裹挾著我，淡雅，嫻靜，是我最喜歡的感覺！那一刻，我久違的旗袍夢再也按壓不住，在心里告訴自己：屬于我的旗袍，我終于找到了！
　　最后，我?guī)捉?jīng)篩選，終于擁有了一件屬于我的旗袍。同樣素色的底色，綴滿了深紫色的花朵，獨特的衣領設計，長度適中的剪裁，讓我平添了幾分美麗。穿上它走出去，迎來的，是贊許的目光，是一份對于美麗的肯定，讓我更加充滿自信。而更重要的，是我終于圓了自己這個夢幻般美麗的夢，當我穿上這件旗袍再次走進書場演唱評彈時，那份內(nèi)心的喜悅，和戲迷們贊不絕口的表揚，這才像是個唱評彈的姑娘，讓我覺得自己更加美麗！
　
　　　

　　正如女作家張愛玲所言：旗袍是曖昧的。
　　曖昧的味道誘惑著所有的女人，沒有那個女人能抵制旗袍的美麗。狐媚的女子穿上旗袍，大愛無邊，人間有真情更顯幾分引誘，風情難擋；端莊的女子穿上旗袍，又添三分嬌柔，風韻逼人?？上В⒉皇敲總€女人都適合穿旗袍，不可太瘦，亦不可太胖，極好的身材加上合體的剪裁，才能讓旗袍為女人增色。反之，只會凸顯甚至放大你身材的缺陷和不足。再美再妖嬈的旗袍若穿在滿身贅肉的女人身上，我和張愛玲深有同感，那真是旗袍的悲哀。中國旗袍經(jīng)歷了過往的無限榮光與逐漸落寞后，現(xiàn)在又開始悄然升溫。甚至越來越受到眾多國內(nèi)外旗袍熱衷者的追捧。
　　這不得不歸功于一部部優(yōu)秀的電影作品，將旗袍展現(xiàn)地淋漓盡致。在眾多經(jīng)典電影中，在旗袍包裹下的女明星，各展美態(tài)，給觀眾留下了深刻的印象，也讓世界從旗袍中了解中國傳統(tǒng)文化。旗袍的吸引人之處在于即婀娜多姿，也含蓄內(nèi)斂，可稱之為美的最高境界。
　　旗袍的韻味，由中國歷代的電影演員一一展現(xiàn)在銀幕上。她們身著旗袍演繹古韻佳人，溫宛如玉，香肩蜂腰，那玲瓏迷人的曲線，內(nèi)斂典雅的風韻，令人們賞之嘆為觀止。最早的旗袍美女阮玲玉就在電影中展示過各種旗袍的造型，委婉清秀，典雅雋永。電影演員胡蝶與阮玲玉等人曾穿著鴻翔旗袍走秀，其中6件精致的旗袍被送往美國芝加哥，中國服飾第一次走進了世博會。

　　趙雅芝的氣質與中國旗袍傳統(tǒng)而溫婉的特質吻合，所以她能勝任《京華煙云》中的姚木蘭，表演得游刃有余。有蘇州美女劉嘉玲這樣曼妙的身材，才不至于辱沒了像第二層皮膚一樣熨貼的旗袍。電影《風聲》中周迅一顰一笑都是傾國傾城。旗袍的中式領不僅能突出纖細的美脖，還顯得挺拔。雖然說周迅的身材非常的單薄又纖瘦，但是至臀的開衩讓她的一雙修長的玉腿盡收眼底。精致的手工刺繡更突出她的品味與高雅脫俗的女性氣質。
　　李冰冰在電影《風聲》中，顛覆了她以往的形象，演繹的是一個受盡精神上和肉體上折磨的角色。一身內(nèi)斂深綠色的短袖旗袍加上精致的刺繡圖案，展現(xiàn)這個角色在劇中的形象，深沉、大氣委婉而不動聲色。
　　誠然，旗袍是中國的傳統(tǒng)服裝，也是最能顯示東方女人婀娜曼妙身材的服飾。張愛玲喜愛旗袍，她小說中的女主角都能將旗袍演繹得很漂亮?！渡洹分械耐跫阎ジ焕?。李安的鏡頭抓住了這個細微的契機，為旗袍演繹了一段從小說到電影的絕妙經(jīng)典。湯唯在《色戒》里穿著的27件旗袍讓人眼花繚亂，打破《花樣年華》中張曼玉23件旗袍的紀錄，這不僅再一次為我們呈現(xiàn)了一場視覺盛宴，也讓我們再一次領略了旗袍的獨特東方魅力，它的美如同它絢爛的色彩一樣，有一種戒不掉的“色”。

 
　　《旗袍》是一部集諜戰(zhàn)、情感、驚險、傳奇眾多元素于一身電視劇，馬蘇飾演的女主角關露萍為秘密諜報人員，周旋于李幼斌、王志文、劉佩琦三位男人之間。為更加逼真地反映舊上海風情、滬上名媛風采，制片方特地聘請2008年奧運會開幕式總造型師陳敏正先生加盟，為馬蘇量身定做了近百套各式旗袍，將女人的玲瓏身段和嫵媚風情展露無遺。
　　在電影《2046》中，當張曼玉的高貴優(yōu)雅換成章子怡的風騷潑辣時，王家衛(wèi)的旗袍情結再次被運用。張叔平不遺余力地為章子怡量身訂做多套緊身旗袍，讓她的身體曲線顯露無遺。形象美艷的章子怡也將演技良好地發(fā)揮了出來，她在旗袍的包裹下，面對似是而非的感情時，從意亂情迷到失魂落魄，都是勁力十足，對著梁朝偉飾演的周慕云，從不退讓半步。

　　其實，鞏俐在《2046》中的戲份并不多，但她一出現(xiàn)就總是穿著黑色旗袍，讓梁朝偉和她相遇時總會回憶起《花樣年華》里的張曼玉。不過要說人到中年的鞏俐，將身材的火爆展現(xiàn)至極的，還要屬她在《愛神》中穿著旗袍的上海舞女造型。在片中，她的性感身材以及大膽的調情，均在旗袍的陪襯下顯得格外神秘，而傳統(tǒng)旗袍所包裹的含蓄，也被片中鞏俐的美艷與頹廢徹底顛覆。
　　曾經(jīng)的那些旗袍美人總會成為過去，而現(xiàn)在人們熱議比較多的還有《長恨歌》電視劇中著名服裝、美術指導張叔平設計的旗袍，也極具韻味。黃奕扮演王琦瑤的青年時代。旗袍被很多人穿過，可是它終究是屬于上海的，它是上海文化的一部分。黃奕本身就一個上海女人，出生在極具風情的弄堂中。她演繹出來的旗袍終究是最具有上海風情的。她精致的眉與眼，以及偶爾流過眼底的小心思，讓人知道，原來舊上海的女人是如此得風情萬種。張叔平由此為黃奕設計的旗袍也與平常不同，通常都沒有過膝。在優(yōu)雅中越發(fā)透出一點青春的少女情節(jié)。這樣的旗袍，這樣的黃奕，想必是張叔平的一次成功嘗試。

 

　　　　　　在這樣一個浮華的塵世，有太多的變遷，愛上旗袍正是愛上不老的真實，我想留住一些喜歡的東西，一些遠去的崇拜和感動。陽光摩挲著珍珠色的旗袍,優(yōu)雅的淺藍色滾邊流動著天空的淡彩,旗袍訴說著古典的傳說,訴說著"人比黃花瘦"與"巧笑倩兮,美目盼兮"的共同美麗.剎那間,穿旗袍的女子從一個個時光的空間里浮現(xiàn).
北京,古老的宮墻蒼涼的天,蕭瑟的西山安然的胡同四合院,旗袍嚴冷方正,卻仍淡淡地散發(fā)著國花的清芬.

江南,溫婉的天,溫婉的水鄉(xiāng),溫婉的橋,溫婉的人,秀美嬌羞的女子穿著素凈的藍布旗袍,到小河邊洗菜,搗衣,"采蓮南塘秋"的搖舟的采蓮女,皓脘攪亂明凈幽亮的河水.

那散發(fā)著時代樟腦香的旗袍,也在散發(fā)著一些永恒......

　　旗袍，因為它的端莊，所以與女子連在一起，在她們親密相依時，不經(jīng)意間就演繹了圣潔，似天山的雪蓮，以含而不露的矜持，以如水的溫柔，穿越了上百年的歷史，各種衣料都在一次次翻新，任時光飛逝，任滄海變成桑田，卻沒有改變內(nèi)涵。

    我認為每個中國女子的衣柜里都至少應該有一件旗袍。 旗袍，我今生最美的夙愿，終于讓我在古典的韻味中徜徉，沉醉，就讓我盡情享受這份飛翔的心境吧！旗袍，永遠是中國女性服裝的經(jīng)典，是優(yōu)雅女人的最愛，每一次旗袍的熠熠亮相總會讓人耳目一新，有一種輕盈艷麗的驚鴻之感。