教學(xué)目的與要求：
要求學(xué)生了解人像攝影用的器材，分析人像攝影的特點(diǎn)；熟悉和掌握人像攝影技巧。
重點(diǎn)：
人像攝影技巧
難點(diǎn)：
人像攝影器材的選擇
教具：
照相機(jī)、多媒體教室
教學(xué)程序：
人像攝影就是以人為被攝對象，并以拍攝人的相貌和神態(tài)以及形態(tài)為主的一種攝影門類。
所謂人像攝影，是指通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像寫真。很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。最早，人像畫面出現(xiàn)在繪畫中，尤其到19世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)的油畫肖像已經(jīng)非常時(shí)髦，創(chuàng)作上也日臻成熟，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的肖像繪畫作品。不久，當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明之后，人像開始進(jìn)入攝影領(lǐng)域。當(dāng)然，由于受到當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的局限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進(jìn)步和人們藝術(shù)觀念的發(fā)展，人像攝影在今天已經(jīng)有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使一個攝影師在一天內(nèi)就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大豐富了攝影師的創(chuàng)作可能性。
一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個總體的各組成部分。
人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被援者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。而人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。那些主要表現(xiàn)人物的活動與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當(dāng)然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。
人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/p>
上圖是一幅在照相室內(nèi)拍攝的人像，它只表現(xiàn)人物的相貌和神態(tài)，并沒有更多的生活情節(jié)，自然是一幅人像攝影作品。下圖則不然，被攝者的相貌在這幅畫面中并不鮮明，它主要表現(xiàn)的是人物的活動，應(yīng)該看作是一幅人物攝影作品。
一、人像攝影所適用的器材
1、照相機(jī)
“工欲善其事，必先利其器”，選擇一款適合人像攝影的相機(jī)對于攝影者來說是非常重要的。
基本上，所有的照相機(jī)，無論是旁側(cè)取景的“傻瓜”照相機(jī)還是體積大而且笨重的散頁相機(jī)，都可以用來進(jìn)行人像攝影。但如果想取好的效果，最好選用可以更換鏡頭及配件的照相機(jī)。因?yàn)榭蛇x用的鏡頭與配件越多，在拍攝不同題材的時(shí)候可以調(diào)節(jié)和控制的余地就越大。而單從膠片的成像質(zhì)量來說，底片越大，照片的影像質(zhì)量也就越好。
在實(shí)際拍攝中，底片比較大的照相機(jī)一般體積和重量都比較大，不宜攜帶且價(jià)格比較昂貴，所以大多數(shù)的人都會選擇畫面效果較好，而且同時(shí)可以更換不同鏡頭與配件，價(jià)格適中且攜帶方便的單鏡頭反光照相機(jī)。135單眼相機(jī)輕便、機(jī)動性大、鏡頭可用范圍廣。一般來說，我們業(yè)余拍攝很少需要放大相片，頂多5×7就夠了，所以135相機(jī)是最好選擇。若向往120的領(lǐng)域，倒是可以選擇最近蠻熱門的自動對焦645片幅相機(jī)，最近婚紗業(yè)者越來越多人改使用此類相機(jī)，不過它的價(jià)格高昂，沖洗照片費(fèi)用也高于135底片。若是您是初學(xué)者，手上的入門相機(jī)就足以應(yīng)付一般拍攝人像的所需了。所以，有錢沒錢背起相機(jī)拍人像去吧!
2、鏡頭
照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人像攝影，但同樣的景物使用焦距不同的鏡頭拍攝會產(chǎn)生不同的效果。嚴(yán)格說來，人像攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：
1）成像：人像攝影的鏡頭成像質(zhì)量既要成像清晰又要有一定的柔和效果。因?yàn)槿讼駭z影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實(shí)、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。
有一些特殊的鏡頭在拍攝頭像的時(shí)候也常常會用到。如柔焦鏡頭，這種鏡頭能刻意地提高像差，降低影像的部分清晰度，從而對影像有部分柔化作用。這樣既可以掩蓋一些人物面部的瑕疵和疤痕，又能使整個畫面部分體現(xiàn)出一種柔美的感覺。柔焦鏡頭對影像的柔化程度可以進(jìn)行調(diào)整，當(dāng)調(diào)整到“0”時(shí)，鏡頭沒有任何的柔化作用，而調(diào)整到“3”的時(shí)候，柔化的程度更明顯，這對于在拍攝人像時(shí)對最終影像的效果的控制是很有幫助的。
還有一種鏡頭是專門為拍攝人像而設(shè)計(jì)的，稱為人像鏡頭。這種鏡頭的成像質(zhì)量非常高，可以很好地表現(xiàn)出被攝者的細(xì)部層次和質(zhì)感，而且所拍攝出畫面效果非常明亮清晰。
2）焦距：一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn)。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象，被攝體看上去比原景物要大，而且背景會大大地虛化。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。尤其在拍攝人的正面的時(shí)候，這種變形尤為明顯，會嚴(yán)重影響畫面質(zhì)量。
3）口徑：拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。
3、閃光燈
閃光燈可以在較暗的拍攝條件下提供明亮的光源，因其光源明亮，體積小攜帶方便且易于操作，現(xiàn)在已成為人像攝影中不可缺少的附件。
戶外晴朗的天氣下閃光燈可以獲取大面積的補(bǔ)光以及眼神光點(diǎn)，如此一來可以就可以不用麻煩使用反光板或投射燈，卻只有臉部補(bǔ)得到光。所以建議拍攝人像時(shí)，不妨使用閃光燈，可加上柔光罩等小道具柔化光線，將光圈開大，速度定為1/125秒，若天氣陰陰的可調(diào)至1/60秒。就會達(dá)到你想要的效果。
4、膠片
通常感光度越低的底片，粒子越細(xì)，色彩越飽和。反之感光度越高的底片，粒子越粗，色彩較平淡。拍攝人像時(shí)可以常使用100度的底片，表現(xiàn)膚色最自然，當(dāng)然還有一原因是它便宜。黑白底片方便轉(zhuǎn)換照片的顏色，高感度底片適用于增感、粗粒子等特效。若天氣陰暗須拍攝且鏡頭光圈不夠大，高感度底片也可以彌補(bǔ)光圈的不足。
在攝影中有一些膠片是被專門用于拍攝人像攝影，主要因?yàn)槠渑臄z出來的人像反差適中，顆粒細(xì)膩而且人像細(xì)部層次的還原好。這種膠片被稱為人像膠片，目前，很多廠商都開發(fā)出了這種適合拍攝人像的膠片。
5、三腳架
在人像攝影時(shí)我們有時(shí)還需要一穩(wěn)固的三腳架，以防快門速度過慢時(shí)，因手晃動造成的畫面模糊。名牌的三腳架，定價(jià)高達(dá)兩至三萬元，在此建議初學(xué)者選擇一只輕量、穩(wěn)固又便宜的三腳架使用。
7、其它配件
快門線、反光板、濾鏡或其它的小物品。
二、人像攝影技巧
1、外形的塑造
（1）布光法
在攝影中，布光是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，它不僅體現(xiàn)著攝影師的個性和風(fēng)格，而且關(guān)系到一幅作品的成敗。
運(yùn)用布光照明來修飾和塑造人物形象的基本做法是：利用有目的性的來突出被攝對象的外形和特征，同時(shí)利用陰影來遮蓋臉部的某些缺陷。比如，在拍攝時(shí)用前測光，會在被攝體的臉部的背光側(cè)形成陰影，這時(shí)通過調(diào)節(jié)光源的照射角度，讓陰影部分向亮處移動，使陰影的面積增大，而亮部縮小，一旦陰影的面積要大于亮部的時(shí)候，被攝對象看起來就會顯得比較瘦。而反過來，讓亮部向陰影部移動，當(dāng)亮部的面積大于暗部的面積時(shí)，就會使被攝對象給人以比較胖的感覺。
布光法不光只是用來遮蓋缺陷，也常?？梢宰鳛樾揎棧热缭诒粩z對象的光線已經(jīng)確定好以后，再適當(dāng)?shù)丶由弦槐K逆光或者側(cè)逆光燈來打亮被攝對象的輪廓或者直接用來增強(qiáng)頭發(fā)的質(zhì)感，也可以達(dá)到進(jìn)一步美化被攝對象的效果。
①光線特性
攝影上，光線特性的研究一般從光度、光質(zhì)、光位、光型、光比和光色等六個方面著手。
a 光度
光度是光的最基本因素，它是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面所呈現(xiàn)亮度的總稱。光度與曝光直接相關(guān)，光度大，所需的曝光量?。还舛刃?，所需的曝光量大。此外，光度的大小也間接地影響景深的大小和運(yùn)動物體的清晰或模糊。大光度容易產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產(chǎn)生小景深和模糊的運(yùn)動影像效果。
b 光位
光位指光源的照射方向以及光源相對于被攝體的位置。攝影中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時(shí)也影響著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化，但在被攝體與照相機(jī)位置相對固定的情況下，光位可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。
c 光質(zhì)
光質(zhì)指光的硬、軟特性。所謂硬，指光線產(chǎn)生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高；所謂軟，指光線產(chǎn)生的陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。硬光帶有明顯的方向性，它能使被攝物產(chǎn)生鮮明的明暗對比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺；軟光則沒有明顯的方向性，它適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感，軟光往往給人輕柔細(xì)膩之感。
d 光型
對被攝體而言，拍攝時(shí)所受到的照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時(shí)對被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。
主光 主光是被攝體的主要照明光線，它對物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時(shí)，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時(shí)將幾個光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個主光同時(shí)在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無章。
輔光 輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時(shí)減小影像反差。在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)應(yīng)明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。
輪廓光 輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。
裝飾光 裝飾光主要用來對被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。
背景光 背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般寬而軟，并且均勻，在背景光的運(yùn)用上，特別要注意不要破壞整個畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。
e 光比
光比是指被攝體上亮部與暗部受光強(qiáng)弱的差別。光比大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大；反之，亮部與暗部之間的反差就小。
通常，主光和輔光的強(qiáng)弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。所以，拍攝時(shí)調(diào)節(jié)光比的方式有以下兩種：①調(diào)節(jié)主光與輔光的強(qiáng)度。加強(qiáng)主光強(qiáng)度或減弱輔光強(qiáng)度會使光比變大；反之，光比變小。②調(diào)節(jié)主燈、輔燈至被攝體的距離?？s小主燈與被攝體的距離或加大輔燈與被攝體的距離都會使光比變大；反之，光比變小。
f 光色
光色指光的“顏色”，通常也稱為色溫。對黑白攝影來說，光色并不十分重要。但在彩色攝影中，光色就顯得非常重要了，拍攝時(shí)必須選擇色溫同膠片平衡色溫相一致的照明光源，不然，拍攝出來的影像會出現(xiàn)偏色。
②常用影室燈具
布光法比較適用于室內(nèi)人像攝影，可以自由地增加或者變更燈光的光位和效果，在塑造人物上的造型上可以說是比較簡便的。
人像攝影對影像的再現(xiàn)效果有著極為嚴(yán)格的要求，因此，許多被攝對象都被置于影室內(nèi)精雕細(xì)鏤地進(jìn)行布光和拍攝。用于影室內(nèi)照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由于電子閃光燈具有發(fā)光強(qiáng)度大，色溫穩(wěn)定，發(fā)熱少和電耗小等優(yōu)點(diǎn)，因此，目前人像攝影影室照明多采用電子閃光燈，其中，比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈等幾種。
1.傘燈
將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘燈。傘燈的特點(diǎn)是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。
2.柔光燈
在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成為柔光燈。柔光燈所發(fā)出的光是由閃光燈發(fā)出的直射光與反光罩的反射光混合后，再經(jīng)柔光罩透射擴(kuò)散而成的。柔光燈的特點(diǎn)是能提供平均而充足的照明，發(fā)出的光光性柔和，但方向一般強(qiáng)于傘燈，反差清晰，投影濃于傘燈，富有良好的層次表現(xiàn)。
3.霧燈
霧燈是一種特殊的燈具。霧燈的燈頭由特殊的閃光燈頭做成，閃光管前有反射玻璃，其輸出的光全部為由反光罩反射后的透射擴(kuò)散光。霧燈特別適合商品（尤其是高光潔度物體）的拍攝。霧燈的特點(diǎn)是可提供非常平均而大面積的照明，光性柔和，對細(xì)部層次、色飽和度表現(xiàn)俱佳。
4.泛光燈
泛光燈是最常用的燈具，它由電子閃光燈裝上反光罩構(gòu)成。泛光燈所發(fā)的光為直射硬光，光的亮度高，方向性強(qiáng)，反差大，產(chǎn)生的投影濃重。此外，光域的中心部位光值高，邊緣部分顯著衰減。
5.聚光燈
聚光燈通常在光源后面裝有鏡面球形反光器，光源投射的光被反光器反射后經(jīng)前部的聚光鏡聚焦而發(fā)射出平行的光束。聚光燈的特點(diǎn)是發(fā)射平行或接近平行的光束，光衰很小，亮度高，方向性很強(qiáng)，光性特硬，反差甚高。
③影室布光的一般步驟與規(guī)律
影室燈光不像自然光，攝影師完全可以根據(jù)主觀構(gòu)思和表現(xiàn)需要，運(yùn)用嫻熟的布光技巧，去營造出奇妙的光影效果。但由于影室布光具有較大的主觀隨意性，它從一方面來說，可使攝影師將布光的效果發(fā)揮到極至，而從另一方面來說，卻增加了布光的難度。為了提高布光的效果和速度，布光時(shí)一般要遵循以下步驟與規(guī)律。
1.確定主光
主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明暗分配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強(qiáng)度、涵蓋面以及到被攝體的距離。
對于大多數(shù)的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫面需要由它們帶來強(qiáng)烈反差的效果。
主光通常要高于被攝體，因?yàn)椋谷烁械阶钍孢m自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過高又會形成頂光，使被攝體的側(cè)面與頂面反差偏大。
2.加置輔助光
主光的照射會使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫面需要強(qiáng)烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布光時(shí)均要加置輔光。
輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側(cè)。加置輔光時(shí)要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?: 3-1:6之間，對淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，而對深重的物體光比則要大些。在加置輔光時(shí)還應(yīng)注意避免輔光過于強(qiáng)烈，輔光過強(qiáng)容易造成夾光，并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影，布光時(shí)除了使輔助光強(qiáng)度弱于主光外，有時(shí)還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或?qū)⑤o助光盡量靠近機(jī)位的方法使投影投向被攝體后方。
根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以一個，也可以多個。在使用各種燈具作輔助光的同時(shí)，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。
3.設(shè)置背景光
背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理時(shí)，既要講究對比，又要注意和諧
拍攝細(xì)小物體時(shí)，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨(dú)布光，此時(shí)主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進(jìn)行遮擋，以得到適當(dāng)?shù)牧炼取?
當(dāng)被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時(shí)，可對背景單獨(dú)布光。背景光一般不會干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在具體的布光過程中，特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會出現(xiàn)“并”的現(xiàn)象，或者要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實(shí)均勻一致，對這兩種情況，千萬不要過于相信自己的目測，最好能用測光表作認(rèn)真的檢測，因?yàn)槿搜蹖α炼鹊奈⑿∽兓幻舾?，而膠片卻會忠實(shí)地給予記錄。另外，對經(jīng)常拍攝的高調(diào)或低調(diào)照片的背景光布光時(shí)應(yīng)明白，它們的背景光并不像我們想象的越亮越好或越暗越好。背景亮度過強(qiáng)，所產(chǎn)生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產(chǎn)生眩光，而且會影響被攝體的光效。拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景控制得過黑也沒有必要。一般地，拍攝高調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個EV值較適宜，而拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個EV值即可。
4.加置輪廓光
輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來。輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射，光位一般為一個，但有時(shí)根據(jù)需要可用二個或多個。輪廓光通常采用聚光燈，它的光性強(qiáng)而硬，常會在畫面上產(chǎn)生濃重的投影。因此，在輪廓光布光時(shí)一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對這些投影的消除或減弱，除了調(diào)節(jié)燈位外，有時(shí)巧妙地借助反光器作輪廓光投射會起到意想不到的效果。在輪廓光布光時(shí)還應(yīng)注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮于主光的。此外，布光時(shí)，應(yīng)根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪廓光。柔光的獲得通常有二種方法，一種是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高于主光，但這樣做往往較費(fèi)勁；另一種方法較簡便，只用將擴(kuò)散片用于聚光燈便可使光柔化。有一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)明確，輪廓光并不是每幅畫面必需的光線，只有當(dāng)畫面需要時(shí)才添加，不然，就會有畫蛇添足之感。
5.加置裝飾光
裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細(xì)節(jié)進(jìn)行裝飾，它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補(bǔ)主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、發(fā)光以及被攝體明部的重點(diǎn)投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強(qiáng)過硬，過強(qiáng)過硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。
6.審視
在以上布光過程中，由于光是一種種添加的，后一種光很可能會對以前的光效產(chǎn)生影響，因此，在布光完畢后，還需仔細(xì)審視整體光效，如布光有無明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現(xiàn)干擾，各光源有否進(jìn)入取景畫面而造成光暈等，對這些細(xì)節(jié)的審視，可以避免因一時(shí)疏忽而造成前功盡棄。
④影室布光技巧
為了取得理想的光影效果，影室布光時(shí)除了要遵循上面所提的布光步驟和規(guī)律外，還要特別注意掌握以下這些技巧和要領(lǐng)。
1、控制好光源面積和擴(kuò)散程度
光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì)，而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴(kuò)散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差時(shí)，光源面積大，并且擴(kuò)散程度也大，使光的覆蓋面超過被攝體；需要高反差時(shí)，光源面積要小，并且擴(kuò)散程度也小，光具有方向性。
2、保證足夠的照明亮度
足夠的照明亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的景深。雖然在照明亮度不夠時(shí)可采用延長曝光時(shí)間或進(jìn)行多次曝光的方法來解決，但這兩種方法都會給拍攝帶來不方便。延長曝光時(shí)間容易引起曝光互易律失效，從而導(dǎo)致膠片的顆粒變粗，反差降低，色彩出現(xiàn)偏差；而采用多次曝光則要求被攝體和照相機(jī)的位置在曝光期間紋絲不動，并且曝光量的計(jì)算也較為復(fù)雜，拍攝的難度大為增大。
3、選擇合適的燈距
首先，燈距的大小直接影響到被攝體的受光強(qiáng)度，被攝體的受光強(qiáng)度是按燈距的平方倒數(shù)變化的，光強(qiáng)隨燈距的變化非常大。此外，燈距的大小還會影響被攝體的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小，并且光源面積小于被攝體時(shí)，光源可看作點(diǎn)光源，被攝體的反差較大；反之，當(dāng)燈距很大時(shí)，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。
4、盡量少用燈具
布光中，并不是燈具用得越多越好，使用燈具數(shù)量過多，不僅使布光顯得復(fù)雜，而且會帶來雜亂無章的投影，而這些投影的消除往往又比較困難，因此，在布光中，要盡量少用燈具，必要時(shí)，可選用反光器進(jìn)行補(bǔ)光。
5、多用反光器
在布光中提倡多使用反光器，除了它不大會產(chǎn)生令人厭惡的投影外，還在于各式各樣的反光器能提供不同光性的反射光，易于控制效果。反光器不僅可作主光照明，也可對被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據(jù)布光的需要和被攝體的形狀進(jìn)行切割，對被攝體的某些局部進(jìn)行補(bǔ)光，極好地控制著光域。在廣告攝影中，經(jīng)常會出現(xiàn)使用反光器的數(shù)量多于使用燈具數(shù)量的現(xiàn)象，而對一個廣告攝影師來說，能否靈活而有效地使用反光器則是其布光是否成熟的標(biāo)志。
6、恰當(dāng)?shù)墓獗瓤刂?/strong>
布光中的光比控制牽涉到被攝體自身的反差以及畫面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對比，同時(shí)也決定著整個畫面的影調(diào)和被攝體的質(zhì)感及細(xì)節(jié)表現(xiàn)。布光中的光比控制一般以真實(shí)表現(xiàn)被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì)感和色彩為原則，如對白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調(diào)；對黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調(diào)。當(dāng)然，在不違背廣告創(chuàng)意的前提下，攝影師也可根據(jù)自己的個性和習(xí)慣，創(chuàng)造性地控制光比，以求得布光上的新意。
（2）選擇拍攝角度
選擇拍攝角度來修飾被攝對象的基本做法是：充分利用透視現(xiàn)象，一般都是利用眼睛的盲區(qū)和透視習(xí)慣，把想要美化的部分突出出來，而把想掩蓋的缺陷轉(zhuǎn)移到視線看不到的地方。比如，使用焦距較長的鏡頭來拍攝3/4側(cè)面的被攝對象，既可以把較寬的臉部塑造得消瘦些，同時(shí)還可以將不足的一部分放置在視線無法看到的那1/4側(cè)面上。不僅如此，選擇不同的拍攝角度也可以將被攝對象的優(yōu)點(diǎn)塑造的更明顯，比如在拍攝女性的時(shí)候，選擇前側(cè)面或者側(cè)面可以很好地突出女性優(yōu)美的身體曲線，效果要比正面拍攝好許多。
相對布光法，選擇拍攝角度的應(yīng)用范圍更廣。當(dāng)然，它應(yīng)用的靈活性大，掌握起來就更難。所以，對于拍攝角度的選擇和確定，應(yīng)該下一番工夫去學(xué)習(xí)。
拍攝角度的選擇包括拍攝方向和拍攝高度的選擇。拍攝角度的選擇在人物攝影中十分重要。拍攝角度的稍微變化就會對被攝者的形象和姿態(tài)產(chǎn)生明顯的影響。
拍攝方向的選擇是指以被攝者為中心，照相機(jī)在水平位置上的前、后、左、右位置的變化。有時(shí)候也可以請被攝者改變方向，以獲得不同方向的拍攝效果。在人像攝影中對拍攝方向的選擇主要有以下幾種：
正面照
采用正面的方向拍攝人物，能很好地表現(xiàn)被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對稱位置，給人以安靜、莊嚴(yán)、肅穆之感。
前側(cè)面照
這個拍攝方向是人物攝影中最常采用的，因?yàn)檫@個拍攝方向不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)，還能很好地表現(xiàn)出這兩個面相結(jié)合的棱線，使被攝者的形象、輪廓和立體效果得到充分的表現(xiàn)。這種方向拍攝的人物在畫面中的各部分不是處在同等地位，所以，畫面中的影相顯得活潑，富有變化，整個畫面具有動勢和較明顯的方向性。
側(cè)面照
拍攝時(shí)照相機(jī)正對著被攝者的側(cè)面進(jìn)行拍攝，以表現(xiàn)出被攝者的側(cè)面形象，線條結(jié)構(gòu)。由于這個方向拍攝對被攝者的側(cè)面輪廓能得到充分的表現(xiàn)，所以在拍攝剪影人物照片時(shí)，也多采用這個拍攝方向。同時(shí)側(cè)面拍攝具有強(qiáng)烈的動勢和方向性，所以，在拍攝高速向前運(yùn)動的人物時(shí)，也多采用側(cè)面方向拍攝。
背面照
在人物攝影中，從被攝者的背后方向拍攝是很少的，只在一些特殊的情況下才采用。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導(dǎo)觀眾的視線向縱深發(fā)展的作用。在選擇背面方向拍攝人物時(shí)，一定要注意被攝者的背面要有特點(diǎn)。
在拍攝方向不變的前提下，改變拍攝的高度會使所攝的畫面透視關(guān)系發(fā)生改變。在人物攝影中，由于高度的變化，常常會出現(xiàn)以下幾種拍攝角度。
仰攝
采用低角度仰攝人物，能表現(xiàn)出被攝者的高大形象，同時(shí)還具有凈化背景的作用。仰攝人物全身照片，能表現(xiàn)出被攝者修長的腿，對于上小下大臉形的人不宜采用正面角度仰攝，以免過分地暴露其不足。
平攝
是指以被攝者直立時(shí)眼鏡平視的高度為準(zhǔn)的。平視拍攝角度所拍攝的畫面中各部分景物的透視關(guān)系，符合于正常人們視覺觀看的心理，構(gòu)圖平穩(wěn)，無特殊的變化。
俯攝
在人物的近景拍攝時(shí)，如果采用高度俯攝容易形成上大下小的變形。在拍攝少女時(shí)，采用這種角度拍攝容易形成美麗的“瓜子臉”型效果。對于那些臉形較寬，較胖的女性，可以選擇這個高度進(jìn)行拍攝；但對于那些較瘦，臉形上大下小的禿頂?shù)娜?，則不宜采用這個角度拍攝。在拍攝全身照時(shí)，一般也不要采用這種角度拍攝。
在這里還應(yīng)該指出，在人像攝影中，選擇不同的拍攝角度，會使所拍攝的人物照片產(chǎn)生不同的構(gòu)圖藝術(shù)效果。對于拍攝高度的選擇應(yīng)根據(jù)被攝者的具體情況和自己的創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思來確定。
（3）化妝法
運(yùn)用化妝技巧來掩飾被攝對象的缺陷也是人像攝影中很常見的基本手法。比如消除手上及臉上的皺紋，改變臉部及顴骨的反光以幫助改變臉形等。但是在化妝的時(shí)候一定要記住要適可而止，否則化妝效果太重反而顯得過于虛假。
化妝法只是造型手法的一種，有兩個忌諱：忌亂和忌多。而且化妝造型的最終目標(biāo)應(yīng)該是讓觀眾在最后的照片中看不出來被攝對象是經(jīng)過化妝造型塑造過的。
2、姿勢的處理及表情的捕捉
（1）姿勢的處理
在人像攝影中，常常會遇到被攝人物擺布姿勢的問題。實(shí)際上，人物的姿態(tài)和手勢本身就具有表情，有著豐富的表現(xiàn)力。因此，人物姿態(tài)和手、腳的處理是刻畫人物性格和形成畫面視覺美的重要組成部分。
身姿的表情主要靠頭部的姿勢和身體的姿勢來表達(dá)。臉的朝向，仰俯都情調(diào)各異。一般臉朝向右比較合乎人的視覺習(xí)慣，朝左能增加神秘色彩。
身體的姿勢一般不取正面直線，因?yàn)槿≌嬷本€會顯得嚴(yán)肅呆板，以曲線表現(xiàn)形體，臉部半側(cè)朝向鏡頭等較有表現(xiàn)力。面部和身體的朝向應(yīng)有一定差異，這樣會顯得既自然而又富于變化。
當(dāng)然，作為世界上最富有表現(xiàn)力的人體是很難套用什么固定樣式的。特別是現(xiàn)代人像攝影更注重樸實(shí)和自然。下面就簡要介紹一下人像攝影中身姿和手勢安排的一般原則。
1、模特要輕松，隨意
造物主給人類創(chuàng)造了最和諧、最完美的形體，所以我們往往看到很多身材勻稱的姑娘，無論怎么動作都是很美的。因?yàn)槿说年P(guān)節(jié)和線條幾乎就包涵了藝術(shù)的韻律。輕松、隨意，就能使人體本身具有的美得以充分發(fā)揮。相反，故作姿態(tài)，手腳無所適從等反而會破壞人的這份先天的美。一般說來，無論何種姿勢，只要被攝人物感到輕松、舒適，旁人看上去就比較自然，不太會覺得僵化和呆板。因此，人像攝影中身姿和手勢的安排首先要使被攝者感到自然輕松。
2、模特身姿手勢要和情感一致
人的手、腳和身姿與臉部、眼睛一樣，是表達(dá)情感的重要組成部分，因此應(yīng)該讓手、腳和身姿為刻畫人物性格服務(wù)。如果手、腳和身姿由于故作姿態(tài)或僵化呆板而與人物表情及性格不一致，則看上去就會不舒服。如果能將手、腳和身姿融入到人物整體的情感表達(dá)和性格刻畫中，使它成為形象表現(xiàn)不可分割的一部分，那么，手、腳和身姿的處理就一定成功。
3、作者要經(jīng)常研究和模仿成功的人像作品
國內(nèi)外不乏經(jīng)典和名家的人像攝影作品，這些作品中人物的身姿、手勢可以說既變化萬千，又自然和諧，值得我們模仿和借鑒。應(yīng)該說，學(xué)習(xí)人像攝影的身姿和手勢的安排，最初應(yīng)從模仿名家經(jīng)典入手，從中找出規(guī)律，長期實(shí)踐，最后達(dá)到能獨(dú)立設(shè)計(jì)和創(chuàng)造出具有個人風(fēng)格的攝影人像的能力。
專業(yè)攝影師也為我們總結(jié)出了一些比較常用的姿勢，可以看到包括趴，坐，臥，蹲，立等等多種身姿都被總結(jié)在內(nèi)。其中，抱懷的姿勢就給出了8種選擇。當(dāng)然，包括頭疼、牙疼、腰疼等姿勢，這里也都有概括。
在拍攝時(shí)，如果覺得被攝對象過于緊張，可以適當(dāng)?shù)亟栌脠鼍盎蛘叩谰呤桥臄z人像照片的一個妙招，很多攝影師都會借此發(fā)揮。我們常常見到的就有“靠墻”這個經(jīng)典姿勢。另外，抱一些東西，或者趴在一些東西上，也能是不錯的選擇。
（2）表情的捕捉
拍好人像照片既要掌握攝影技術(shù)，還要懂得被攝者的心理，通過捕捉人物姿態(tài)與表情充分表現(xiàn)他們的個性。我們鏡頭中的人物，大都不是專業(yè)演員，不少人一至鏡頭前，就會緊張得手足無措，如果不加以有效的引導(dǎo)，就可以有得到一張呆板造作或千人一面的人像照片。
要使被攝者去掉拘謹(jǐn)?shù)纳裆P(guān)鍵是要分散他的注意力，使他忘記自己是在拍照，這樣才有真情流露的可能。比如要消除人物不安的情緒，最好的方法就是多與其交流，慢慢使其放松，與其多加鼓勵，增強(qiáng)他的自信心；如果他的姿態(tài)與表情不到位，也不要急于糾正，不斷鼓勵的過程中逐步加以引導(dǎo)，哪怕浪費(fèi)幾張膠卷也是值得的。在引導(dǎo)的過程中，有時(shí)還可以找一些共同的話題一起閑聊，當(dāng)他精神放松、神情專注時(shí)，最佳的拍攝時(shí)機(jī)也就到了，因?yàn)閷Ｗ⒌难凵袷亲钫鎸?shí)的，沒有虛偽和陌生。
在捕捉人物的神情時(shí)，常常牽涉到嘴部的表現(xiàn)力，也就是笑與不笑的問題。如果在拍攝時(shí)一味地要求被攝者“笑一笑，再笑一笑”，其結(jié)果往往使人物失去了個性。我們不排斥所有的笑，但作為肖像，們應(yīng)該追求的是常態(tài)的美，笑與不笑之間，對任何人來說都是奧妙的，只要放松自然，真情流露，笑與不笑就都是次要的了。
身體的姿態(tài)造型也與神情表現(xiàn)密切相關(guān)，首先要求人體姿態(tài)盡可能放松，接著可以進(jìn)一步引導(dǎo)。比如當(dāng)人物坐著，身體微微前傾時(shí)，往往會給人親切隨和的感覺，這果可以誘導(dǎo)他露出輕松的微笑；反之，當(dāng)人物微微后仰時(shí)，通常給人以高傲的印象，這時(shí)不妨讓他明白自己所處的角以，增強(qiáng)他的自信心，高傲的表情就會自然流露。
真情流露在于引導(dǎo)，而最后的居功在于捕捉。記住加拿大著名人像攝影家卡希的這段話：“人物內(nèi)在的思想、精神和靈魂，有時(shí)會在一瞬間通過他的眼睛、雙手和體態(tài)表現(xiàn)出來——這就是需要緊緊抓住的、稍縱即逝的最重要的瞬間。
三、人像攝影的注意事項(xiàng)
1、鏡頭
什么鏡頭拍人像最好？ 用中長焦距鏡頭來拍攝肖像效果比較好。如果使用35毫米膠片拍攝的話，這就意味著應(yīng)使用85至135毫米焦距的鏡頭。因較短的焦距（50毫米以下）拍人像會產(chǎn)生比較嚴(yán)重的變形，常常會夸張人物面部的特征，有時(shí)會使鼻子顯得比實(shí)際的大，對于表現(xiàn)被攝對象的外貌有副作用。
使用經(jīng)常被稱為人像鏡頭的85至135毫米的較長鏡頭時(shí)，透視則可以把空間壓縮，這樣被攝對象面部特征就會表現(xiàn)出正確的比例，會更加突出和醒目。而若要使用200毫米以上長焦距鏡頭的話，則會使面孔顯得太平。
2、使用大光圈
在拍攝人像的時(shí)候，注意要避免使用 f／11到 f／22的小光圈。用小光圈對于在強(qiáng)光下拍風(fēng)光是好的，但是對于拍攝人像則會出問題。小光圈能使背景顯得相當(dāng)清晰，會轉(zhuǎn)移對被攝者的注意。f／1.8至f/4的大光圈能使背景虛化,使之處于焦點(diǎn)之外，而讓被攝對象在照片中唯一讓人關(guān)注的目標(biāo)。不過，大光圈有可能使景深太淺，如果被攝者的一只眼睛比另一只離相機(jī)更遠(yuǎn)，那么距離較遠(yuǎn)的那只眼睛也許會處在焦點(diǎn)之外。補(bǔ)救的辦法是在取景時(shí)舍棄背景，這樣就可以使用較小一擋的光圈，或者是調(diào)整被報(bào)者的頭部位置，使其雙眼與相機(jī)的距離相等。
你所要展示的是你的被攝者而非背景。在圖1這幅用f／16拍攝的人像上背景相當(dāng)清晰。人們就會試圖分辨那是什么或那是哪里。而在圖2這幅用f／2.8拍攝的更為有力的人像上就根本不存在背景會分散注意力的問題。人們的注意力會集中在攝影師所希望的地方：被攝者身上。然而虛化背景并不總是必須的。你不妨試拍一種環(huán)境人像,為此，你需要保持周圍背景清晰,通過環(huán)境特點(diǎn)和細(xì)節(jié)來對被攝者加以介紹。
圖1
圖2
3、試用豎構(gòu)圖來拍攝
人像攝影新手常犯的錯誤之一是把人像拍成橫畫面。這種橫畫面的構(gòu)圖對于群像來說是好的、但當(dāng)你拍攝單人時(shí)就要把相機(jī)轉(zhuǎn)到豎畫面的位置。堅(jiān)畫幅取景比較適合單人肖像，因?yàn)檫@種畫幅與頭部本身或頭與上身的立式長方形造型相對應(yīng)。
采用橫畫幅時(shí)要注意一些問題。例如，左圖的橫幅人像雖然不錯，但是請注意作者采取的從胸部剪裁的方式使畫面顯得生硬而不自然。對人物最自然的剪裁要選擇在身上最窄的部位，如脖子和腰。右圖對被攝者的豎畫面取景采用了這樣的部位剪裁，就取得相對平衡而令人滿意的構(gòu)圖。
4、靠近點(diǎn)
沒有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師拍攝失敗的另一個原因是他們在拍攝時(shí)沒有盡可能地靠近。如果你拍攝的人物在畫面上太小，以至于其面容和表情不能成為照片上一目了然的表現(xiàn)中心，那么效果就差了。解決的辦法就是再靠近一些拍攝。你可以走上前去靠近被攝者，或者是使用較長焦距的鏡頭拍攝。 近產(chǎn)生美。著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特 ·卡帕說，如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪?。對人像照片來說這當(dāng)然是對的。
圖A
上邊的照片是在15英尺距離上拍攝的，既算不上肖像，也算不上是市容照片。在下圖中，由于靠近了被攝者，其效果沒人懷疑它是肖像，而且是一幅成功的肖像。順便說一下，上圖還存在另一個常見的問題，即人物的頭部處在畫面中央。在人像構(gòu)圖時(shí)，要盡量使關(guān)部處在畫面的上半部分。
圖B
5、避免刺目的光線
拍人像最忌諱的就是使用從頭頂上直射下來的陽光。它將在眼窩、鼻子周圍和下巴底下造成黑影。為了避免這種破壞性的光線效果，職業(yè)人像攝影師喜歡選用開闊的蔭涼場地，如晴天時(shí)大樹底下，四周有大量的反射光可以對局部陰影進(jìn)行補(bǔ)光，在人物臉上形成流暢的沒有陰影的照明。
如果你不得不在正午時(shí)分抓拍人像，你可以很容易地自己創(chuàng)造一個開闊的背蔭條件，即讓被攝者把背對著太陽，從技術(shù)上說這叫逆光。這對于你的相機(jī)測光表會形成一種挑戰(zhàn)，下面介紹的方法可以解決這個問題。為了改善圖A用直射陽光拍攝的效果，可用一把半透明的白傘遮擋中午的陽光。另一種辦法就是采用這光照明來解決問題，不過被攝者周圍的強(qiáng)光會干擾你的測光表而造成人物曝光不足。為了避免這種情況，你應(yīng)靠近被攝者直接從其面部測取曝光讀數(shù)?；蛘呷绻愕南鄼C(jī)帶點(diǎn)測光勸能，那么就用它測取被攝者面部的反射光好了。
6、選擇簡單的衣著
令人目不暇接的彩色服裝只會轉(zhuǎn)移觀眾對被攝者的注意。要采用樸素的設(shè)計(jì)和沉靜的色彩。如果你打算拍攝有些隨意的肖像，手頭上可以常備一件簡單的汗衫。若為大土拍照，把一塊紅色或藍(lán)色的綢緞料子圍搭在她的上身用別外固定，能夠代替露肩的或敞領(lǐng)夜禮服。如果你在拍攝時(shí)遇到被攝者身著不臺時(shí)宜的服裝，則要想方設(shè)法改變這一點(diǎn)?？梢栽跇?gòu)圖上把畫面處理得緊湊些，從而避開那件華而不實(shí)的襯衫，或在布光時(shí)把那件襯衫部位留在陰影里，并使面部相對更亮一些。
人物的著裝要保持簡單?；ㄉ诘闹b會使人們把對被攝者五官的注意力轉(zhuǎn)移到人物身上（圖A）。在色彩方面，保持簡單的著裝通常是行之有效的。鮮艷的原色能為人像增添生氣（圖B）。但要注意選擇能與被攝者的本色般配的服裝。如果可能的話，讓被攝者自己選擇衣服顏色，這效果會最理想。幾乎所有的人都知道什么顏色會讓他們最好看。如果他或她身著顏色匹配的服裝的話，被攝者的天藍(lán)或采色眼睛將會更加明顯。（紅、綠、藍(lán)的補(bǔ)色是黃、品紅、青）
小結(jié)
人像攝影技巧可分為：外形的塑造、姿勢的處理及表情捕捉。
思考題
1、布光對人像攝影有什么幫助？
2、在人像攝影時(shí)遇到被攝者面對鏡頭過于緊張時(shí)，攝影者該如何處理？
3、在拍攝人像的時(shí)候，使用大光圈和小光圈會產(chǎn)生什么的畫面效果？對突出人像主體有什么幫助？
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