《周易》是中國最古老的經(jīng)典之一，歷來被尊為六經(jīng)之首。其易道博大精神，源源流長，對于中華民族的各個領(lǐng)域，其中包括建筑文化在內(nèi)，都有深遠響應(yīng)。
易學(xué)對中國建筑的影響，往往是以中國古代特有的堪輿學(xué)即風(fēng)水理論為中介。對于風(fēng)水的評價，至今都是毀譽交加，莫衷一是的。
從歷史的角度來看，人類的精神文化大都起源與巫術(shù)。中國文化也不例外。從中國古代典籍的記載來看，最初，人們對許多事情的決策，都是通過筮而做出來的。例如：軍事行動，靠“卜戰(zhàn)”而定；一般事物靠“卜事”而定；建筑選址，靠“卜地”、“卜居”或“卜宅”而定；對疾病的治療，有所謂“巫醫(yī)”；對天象的認識，有所謂“占星”等等。后來，隨著社會歷史的發(fā)展和認識水平提高，人們在許多領(lǐng)域已經(jīng)逐步的相繼擺脫這種幼稚的狀態(tài)。在軍事問題上，擺脫“卜戰(zhàn)”而走向成熟的一個重要問題，就是《孫子兵法》的誕生。在對一般事物的決策上，以《易傳》的誕生為標志，《周易》已經(jīng)從最初的卜筮之書變?yōu)槿松芾淼木坦讶酥畷?。在醫(yī)療疾病方面，醫(yī)術(shù)逐步取代了巫術(shù)。在建筑領(lǐng)域里，也逐漸由單純“卜地”、“卜宅”向“相地”、“相宅”即考察其天文、地理、氣象等自然環(huán)境方面的過渡。后來在一些建筑專著，例如明代計成的《國治》中，雖然沿用了“卜地”之詞，卻已非原初之義了。此外，一些思想家很早就對“卜地”中的迷信行為進行了質(zhì)疑和批判。東漢著名的的思想家王充（27—97）在《論衡.詰術(shù)篇》中，就對風(fēng)水問題進行無神論的分析和評價。
其實，源于“卜地”、“卜宅”的風(fēng)水理論，即是古代先民在長期社會實踐中對生活經(jīng)驗的總結(jié)，也是人們對于復(fù)雜現(xiàn)象認識之歷史局限性的記錄。由于極為復(fù)雜的社會原因，其中有些神秘性的猜測和斷言一直流傳下來，并在民間又相繼建立起了建筑學(xué)專業(yè)，基本上都是以西方建筑教育為主要內(nèi)容的；風(fēng)水理論，一向難登大雅之堂，甚至是被一些江湖術(shù)土作為騙取錢財?shù)檬侄?。因而，其?nèi)容魚龍混雜，其價值鮮為人知。正如許多人一提到《周易》只知道與占卦算命有關(guān)，而不了解其真正的價值一樣，許多人一談到“風(fēng)水”除了認為是一種迷信之外就在無下文了。這樣，迷信風(fēng)水者，仍然是盲目信仰；批評“風(fēng)水”者，也就非常省力了。在這種情況下，如何用科學(xué)的態(tài)度，科學(xué)的精神，科學(xué)的方法對風(fēng)水理論進行歷史的和具體考察、分析，就成為新的課題。
《周易》乾卦九五爻辭云：“飛龍在天，利見大人”這是象征帝王大吉大利之爻辭，所以中國古代帝王被稱為“九五之尊”。在中國古代建筑藝術(shù)中有關(guān)于“九五之尊”藝術(shù)主體的表現(xiàn)。北京天壇圜丘它共三層，其中第一層經(jīng)為九丈，以全一九之?dāng)?shù)；第二層經(jīng)為十五丈，以全三之?dāng)?shù)；第三層經(jīng)為二十一丈，以全三七之?dāng)?shù)。一、三、五、七、九都是《周易》所推重的奇數(shù)、陽數(shù)。天壇圜丘第三層之和，為9+15+21=45，45=9*5。這九乘五，成為“九五之尊”，在中國古建筑文化藝術(shù)中的象征。
北京天壇圜丘象征天道以及人對天的崇信。這圜丘呈圓形，共為三層。第一層的中心砌的石料為扇面形，其數(shù)為“九”,這是第一圈，以后逐圈擴展，所用石料都是“九”與“九”的倍數(shù)。第一層一共鋪砌石料九圈，形成了一個“九”與“九”的基數(shù)，以“九”為級數(shù)，逐層增加序列。即：9、18、27、36、45、54、63、72、81；第二層以此類推，為：90、99、108、117、126、135、144、153、162；第三層為：171、180、198、207、216、225、243。共27圈，所用石料數(shù)非常體現(xiàn)出崇“九”這種建筑文化主題，其原型是《周易》的數(shù)“九”。這也是風(fēng)水學(xué)的奧秘。
北京頤和園有一座無虛席十七孔橋，人們贊美其造型。但在這十七孔的造型中，包含著對“九”的崇信，因為你無論從橋的一端數(shù)起，其中最大的一孔是第“九”孔。
《周易》首卦為乾卦，乾者為龍，故稱為龍卦。龍的文化觀念起源很早，它是一種民族動植物認作本氏族，民族老祖宗的一種觀念。這種文化觀念關(guān)于龍的崇信，就強烈地表現(xiàn)在《周易》之中。乾卦“初九：潛龍勿用”。九二：“見龍在田”九三：“終日乾乾”。九四：“或躍在淵”。九五：“飛龍在天”。上九“亢龍有悔”。用九：“見群龍無首，吉”。等爻辭，是龍與龍的活動和描述。這種龍的形象，后來就非常多地出現(xiàn)在中國古代建筑藝術(shù)中。
比如天安門城樓雕梁畫棟，朱漆金釘，黃瓦紅墻，形繪石雕，顯得雄偉非常。其城臺設(shè)五個巨門洞，厚樸穩(wěn)重，氣勢磅礴。它東西面闊為九間制，南北進深為五間，這建筑形制上的“九五”就源自《周易》的文化觀念。
再說在天安門城樓上，在金水河“御路橋”上，在玉石欄的望柱上，都雕有蟠龍形象，金水橋南還有一對蟠龍華表分立兩旁，顯得華美異常。天安門的城樓為九脊重檐歇山廡殿頂，稱鴟吻，有“躍龍于瓦甍”的氣勢。這鴟吻相傳為龍生的九子中的一個，屬水、好望飾與屋背以鎮(zhèn)火災(zāi)，“取水克火”的含義。又如天安門的東梁枋上，也繪滿了金龍彩畫，那龍的形象，如躍淵飛升，駕霧騰云。華表亦稱為“謗木”，后來發(fā)展成為路標，終而成為象征性的建筑藝術(shù)性的裝飾。天安門前的華表，其柱身為層層浮云，回環(huán)往復(fù)，云穩(wěn)中盤繞一條巨龍，騰空而上，給人們以云望天的感覺。再如北京故宮，建筑藝術(shù)，簡直是龍的世界。這里的殿堂，石雕、寶座、服飾以及一切御用之物，都以龍為飾。故宮飾龍之多，難以盡計，據(jù)說故宮有千萬間，反以每殿的六條背龍計近有六萬條龍。金鑾殿是帝王寶座當(dāng)然是雕龍之物，太和殿六根蟠龍金柱，太和殿的藻井也是龍飾，故宮每座大型宮殿前的墻垛石階，還是云龍石雕。此外三大殿臺上的欄板也全部以龍鳳紋飾，這種關(guān)于龍的建筑文化，從某種意義上說，也都來自《周易》。
陽宅風(fēng)水 陽宅建造所追求是四周環(huán)境，能以蓄氣、藏風(fēng)、得水，適合人類居住或工作的最佳水土結(jié)構(gòu)。營造一個天體對地球作用而形成的適合人類永久居住，能得以平安健康，以及對人類的生產(chǎn)，生活具有最大助益，最有利的最佳氣場。同時根據(jù)人的陰陽五行生克變化，合理取舍吉兇禍福的方位和時空,從而達到為人類趨吉避兇、福壽康寧的目的。
陽宅的建造選址，應(yīng)以四周的山川形勢、砂、水等天然氣勢為主，結(jié)合與人類賴以生存發(fā)展，關(guān)系密切的水土結(jié)構(gòu)，根據(jù)這些水土構(gòu)成的，天然的、天地生成的優(yōu)美自然環(huán)境，采用合理的外部建造結(jié)構(gòu)及其內(nèi)部構(gòu)造，以達到蓄氣藏風(fēng)得水的目的，才最有利于人的久遠居住，獲得人們的心理平和，生理健康的最大助益，這種助益也是久遠的。如果四周環(huán)境、天地生成的水土結(jié)構(gòu)不理想，任憑如何講方位及其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，格局法度也難能獲福永貞，發(fā)福久遠。所以選址先四周環(huán)境，爾后則論方位、結(jié)構(gòu)。
住宅的圍墻
住宅，自成一個“世界”。圍墻就是這個“世界”的界限、標志。圍墻反映住宅的風(fēng)貌和衰容，也關(guān)系到住宅的安全和舒適?！吨芏Y》云：“墻厚三尺，崇之。”《易林》云：“千仞之墻，禍不入門。”
住宅最好呈正方形，圍墻最好呈曲線或圓狀。按：這是取“天圓地方”之說，以達天天人合諧之義。
住宅的圍墻不宜有縫隙。
圍墻上不宜爬滿野藤。
圍墻上不宜開大窗。
不可先做圍墻再蓋房，否則犯囚字訣。
圍墻的檐蓋不宜寬過兩尺。
住宅大門兩邊的墻應(yīng)相等，高低寬窄應(yīng)適宜。
住宅的門窗
門是住宅最重要附件。風(fēng)水術(shù)很重視門，因為門是居宅的顏面、咽喉，是興衰的標志。它溝通宅內(nèi)與宅外這兩個空間，是“氣口”“氣道”。通過門，上接天氣，下接地氣，迎吉避兇。門有旺門、衰門之別。門以通大路為重，氣生路上，一天門，氣就從門而入，門若背旺迎煞，諸兇畢集。兩家對門，門高者貧。并排開門，門大者贏。對衙門、獄門、城門者大兇，對朝門、倉門者不安。不得妄修門樓，如果要修，必得十分講究。千金門樓，良有以也。門樓不得偏左偏右，也不得過高過低。門樓宜坐北朝南，此為坎宅，巽（東南）方最佳，離震（南與東）亦佳。巽門為青龍門，最宜出入，大門之內(nèi)為二門，又稱中門、儀門。中門內(nèi)有總門，總門在廳之內(nèi)，主各臥房出入?？傞T之內(nèi)有房門，另外又有便門。
我國古代的門窗藝術(shù)值得研究。西方注重單個的建筑和門窗，東方人注重建筑與景觀。南齊謝眺有詩云：“窗中列遠岫，庭際俯喬林。”唐代白居易有“東窗對華山，三峰碧參落。”憑借門窗觀賞自然風(fēng)光，可以陶冶情操，頤養(yǎng)身心。風(fēng)水術(shù)講究門窗對著生氣一方，就是為了采景，采光，這是有一定積極意義的。
住宅的大門多是朝南、東、東南開，總是面向秀峰、曲水。大門內(nèi)往往有一屏墻，（故宮的九龍壁即屬于此類型）使宅外不見宅內(nèi)，宅門在方向上適中，又能聚氣。宅內(nèi)曲幽，即通達，又受到控制。這些都是風(fēng)水觀念的反映。
大門小不吉，不宜空氣流通，不宜進出，也不美觀。如果宅小門大，也不吉，不利安全，也不實用。
1、住宅大門切忌長石當(dāng)?shù)缹﹂T。
2、住宅南方有門或窗，最好屋檐和遮陽板。
3、平房的天窗不宜開在房子的西南角或東北角。
4、住宅向北開窗，導(dǎo)致婦人月經(jīng)不調(diào)。
5、獨幢住宅不可沒有后門。
陽宅的水
陽宅四周的水分為六種，第一是朝水，如九曲水、洋朝水。第二是環(huán)水，如腰帶水、彎弓水。第三是橫水，如一字水。第四是斜流水。第五是反飛水。第六是直去水。
陽宅周圍的水影響人的吉兇。
1、秀水繞前橫過，主清閑樂和。
2、秀水朝門，主發(fā)橫財。
3、水近割門，主人不安。
4、水直沖門，主人離散。
5、此外，對水溝、池塘、水井都有禁忌。
水溝是居宅內(nèi)的水陰溝，宜暗藏不宜顯露。掘溝導(dǎo)水宜順地勢，按子位屈曲而出，則氣不流散。若直瀉前去，則財不聚。開門放水，財散不住。對門放水，亦不聚財。水于兩旁，富而悠長。凡丙午向，溝水宜從前天井右邊辛方回流，中天井從庚方回流，后天井從乾方回流。如幾宅并排居住，宜在門外橫鑿一溝。
池塘是居宅取水排水之處。凡塘成四方形，興旺禎祥。塘似覆釜，富貴無量。屋大池小，男孤女夭。屋小池大，財帛流散。門前塘大，人壽不長。屋后塘大，少年傷亡。此外，前塘直長、后塘窄小、前后夾塘、大塘并小塘、上塘過小塘、屋內(nèi)有池塘、塘中起水亭、塘中有小山、塘水似黃泥，都屬兇格。
水井是用水來源。開需要水之方。吉方開井，生聰明之子。天干位上吉，地支位上不宜。
宅前有半圓形池塘，圓方朝前，可能會發(fā)橫財。
宅前池塘的尖角對家門，容易生病。
多建房屋而填塞溝井，難保長久。按，填塞溝井可能會破壞生態(tài)，但是，該填就得填。不能因為一溝一井，影響村鎮(zhèn)建設(shè)。
